※ [本文轉錄自 Ourmovies 看板]
作者: psylibra (幫幫我愛神)
標題: 2007南方影展 ──【嚐新導演 陳芯宜】（下）
時間: Thu Dec 13 11:13:30 2007
貳、還沒離島之前
《我叫阿銘啦》。顏木村飾演流浪漢，不過就是在扮演自己。無視於鏡頭的
存在，行住坐臥，原本的生活經歷，帶給影像那種職業演員無法取代的生命
厚度。導演說。選角的過程，從現實生活中尋找劇本中的對應角色。片中除
了阿銘，還有地下道自彈自唱的勇伯（張羽偉 飾），阿春，阿不幾。導演
自己的心境與情感，也許投射在所有角色之中：不全然放棄堅持的記者，曾
獲百萬獎金的早慧文青，形式各異的遊民。理想與現實，心上身上的夢境與
包袱，生活所需……
可視為流離／流浪主題的某一切面，某一條線索。在城市的邊緣開展，在美
好生活的旁側徘徊，在記憶與夢幻的模糊地帶遊走。不斷困惑不斷質疑，穿
過地下道的母女身旁身後，攝影機的故事畫面，伴著月琴哀沉地撥弄吟唱，
抗議歌曲，背上的每個氣球，高架橋下的木板屋子，賣夢的阿婆，一天又一
天的新聞報導，魔幻寫實的小說，
漂走的船。
人們的速度過快，相對地，在夢中就顯得沈緩，或許任何東西若留在夢
裡，都會變得比較永恆……
── ＜我叫阿銘啦＞
灰色調。近乎遺忘的夢歌。不宜久留的此地，但也沒有其它地方可去；離開
，以免「（在台灣有時）呼吸得膩了／怕（萬一煩膩得）懶得再呼吸」，「
所以得出走去救一救命」。周美玲在回給sis abo的信裡寫道。
漂走的船，未必划得回來。《終身大事》、《我叫阿銘啦》加上《誰來釣魚®》
，也未必有後來的《流浪神狗人》，這漫漫路途，一再丟棄更改的劇本，怎
麼繼續？也許林麗珍老師的支持鼓勵，是其中重要的，給人整理包袱重拾信
仰的力量。
参、幻象堆成背上一袋袋包袱，令人驚喜的繁複線索卻如氣球般飛升
如果從高空下望這個城市，縱使垃圾再充裕也決不會礙眼。而如果你認
為經這個章節這麼的一番概述，我們對人物們背景和關係的全局也知道
得更清楚的話，請你也記著，更多的細微幽秘之處卻也必然同時給隱埋
了。
老實說，我並未因此知道更多關於不是蘋果、貝貝、政和韋教授的人生
。相反，我離他們越來越遠了。
── ＜詩與垃圾I＞
我與ｃ，在電影結束後走出戲院。ｃ說，剛在裡頭有種感覺。不知自己為甚
麼，後來，就漸漸不那麼用力了。電影之中與之後座談的場合。好像即使聽
了，「即使我知道，還是不會用那樣的方式來創作，思考」。也許於我，對
談也漸漸不是要獲得新的甚麼（電影不是讓人獲得甚麼的），比較是為了自
己的思緒和概念，重新安排位置（也許，我並不是感覺甚麼欠缺急需補給）
，重新確認自己心中有些重要的元素；也希望它們，被安排得更加清楚。
當然，我還是不斷地提了些看法和問題。終於也混淆了，為何是問了一個早
已解答的問題，還為什麼要誰來回答這些問題。我想，我知道，這裡只存在
我與自己的對談。於是ｃ，那瞬間，感覺有人也一起一直改變著，我為你感
到高興。而我也被這高興的情緒提醒著。
一切還遠。
有位觀眾說，影片中的鏡頭有些壓迫，使她想一窺四周景象的感覺沒有被滿
足。沒‧有‧被‧滿‧足。她輕輕說了幾次，語氣平緩地。我認真聽著，一
邊心裡感覺奇怪，同一部電影，為何自己卻那麼滿足;我們要的滿足，是不
是天差地遠的兩回事，是不是電影感官的兩套標準？導演謙和地說很抱歉，
沒有滿足到你這個部分；大多數的鏡頭和畫面確實是聚焦在人（物）身上，
而沒有提供太多環境的線索，也有部分是技術問題，為了修飾當時當地侷限
的取景。
我奇怪，為什麼自己沒想要在電影裡多看見一點，多被滿足一點。是不是每
個象徵，每個隱喻，每個符號，都該被（導演／影評／觀眾）一一解釋清楚
，該被推論成標準解，固定調，才代表看見。也許，這樣正確的目光是美麗
的。但我，畢竟無法真正享受這破解的單一美好。觀眾和導演，像靠近的兩
軌，完全平行或者完全貼合，都難以對話；觀眾自己，太用力想看懂電影，
或者太輕率武斷，也似乎難得真正地享受。
近似練習結束了，Delete。進入下一頁，下一關的那種輕便殘忍。Page Down。
曾獲百萬獎金的年輕人，不管怎麼延長嗜睡，仍無法消除清醒時，腦袋裡的
環繞聲響。構思許久的第二部作品，下筆了，夢境卻停停走走，該怎麼修改
，才能成全每一個故事，才能讓每一個人物走入同一個夢土？
Ｏ、之後呢，你會在哪裡
體制不斷地自我膨脹，於是人們的面目逐漸模糊；視而不見，或是力爭
"上游" ，變成這個城市的人最好的逃避方法。
── ＜我叫阿銘啦＞
回來橋下的房子，台東的老家，載滿流浪神明的大貨車。何處是你家。（沒
有了我，你會如何收留你自己）周美玲《艷光四射歌舞團》、蔡明亮《與神
對話》《黑眼圈》，李康生《幫幫我愛神》，這座城市的流浪人們流浪心靈
，努力尋找自我收留的方法。鴻鴻《穿牆人》，鄭文堂《夏天的尾巴》，潘
志遠《指間的重量》，林靖傑《最遙遠的距離》，遊蕩的方法，目的和路線
；那裡是天堂和他方，找得到阿才的潛望鏡，和，斷掉的半截尾巴。
你遠離了為我運轉的軌道，我只能繼續溺愛自己；走到那裡，你繼續隱身，
一個不是我的地址。
　　寫給你 我自己 我用我左手潦草字跡 擁抱你
　　交給你 我自己 我用不加思索的語氣 形容你
　　　　　　　　　　──　蘇慧倫《左撇子》