竊聽風暴 2007.2.19 京華城
那是個細雨紛飛的二月午夜，有著濃厚的年節氛圍，我拖著孤家寡人的身
影進戲院尋求人潮的擁擠證明自己的存在感，以及影片劇情給我一絲啟蒙或
溫暖，在這困頓的時刻我渴求一股力量。
步出戲院的那刻，無疑地，不負所望。我心中的暖意源源不絕，而劇中對
藝術力量的無上推崇、對人性良善本質的呼喚，喚起即將三十而立的我內在
反覆的省思，究竟我前方的道路該如何行走？究竟良善該往何處尋覓？究竟
愛或不愛該怎麼定義？這些應該是每個人都掙扎思考過的問題。
不是專業影評人、也不是歷史學者，一介觀眾的心得，就純出於一部精緻
感人的影片帶給我的省思及憾動，揮筆記下以作為對這部片的致敬。
就個人感知的觸角，應可分為以下三點：
（一）藝術的力量
全片的鋪陳以藝術開場、中段以藝術為感召、再以藝術向好人致敬收
尾，綜觀本片涉及的藝術形式有戲劇、音樂、文學，均在我們生活當
中俯始即得。足見本片對藝術的推崇與讚揚，認為藝術對治癒及召喚
人心有無比的力量。然，不是嗎？
在我們心靈受挫脆弱時，我們總是想要於書籍著作上一求慰藉，尋求
同理的支持或智慧的解惑；抑或是在音樂上尋求奔放的宣洩；亦總在
戲劇上看見類於自己人生中的一齣戲碼，而莞爾一笑。藝術之於人類
生存的重要性，無法小覷。但不解地是，其實世人對藝術的發展推廣
或對於他人藝術方面志向的選擇總是不予支持或嗤之以鼻，也許藝術
這塊領域無法滿足人性的功利慾望吧！
我曾經在人生道路選擇上，徬徨過，認為想成為一名作家，是件丟臉
、辜負父母期待，讓人臉上無光的事。認為基於自己感性細膩的本質
，揮灑描寫讓自己感動的人事物，是無法求得溫飽，亦對別人沒有幫助
的。當個作家，似乎是個"沒有用"的選擇。（當然一部份也是自知天
分不夠）但是本片讓我感受到身為一個作家的幸福與使命感，能夠書
寫出讓自己及他人感動的故事或戲碼是件多麼享受有成就感的事啊！
我看見作家天真爛漫、知足並肩負使命的靈魂，那靈魂令人豔羨並
尊敬！
在最後一幕，我看見藝術的力量讓另一個人的靈魂永遠綻放光芒！
我感知到自己的人生別無選擇。
（二）愛的真諦
片中最明顯直接的愛，就是作家與女伶的愛，若要間接隱晦的定義，那
麼衛斯勒對作家德瑞曼的認同與無私犧牲無疑是一種大愛，更勝於慾望
的小情小愛。
所以，延伸的疑惑與思考，便是女伶愛不愛作家？為何她不能立刻選擇
袒護作家？為什麼她要屈意迎合政客的要求，不顧及作家的感受？當然
有人會說，她是愛作家的，要不她不會掙扎，更不會最後自殺。所以，
更延伸地是，所以愛有深淺？很多戀人碰到的問題是，該怎麼界定對方
很愛我？為什麼對方不如我想要的或我對待她的一樣愛我？
我很佩服欣賞作家德瑞曼的胸襟，或許是他的天性使然。他是那麼天真
易感，他可以躲在門後，假裝不知道女伶的背叛，他情願選擇諒解並寬
容；他可以對著友人的質疑，堅信女友一定是他的天使；他甚至在多年
後即使已有新歡，依然易感地懷念起舊愛。
雖然，他還是發現了事實。但我想，他還是選擇寬容的。
德瑞曼有個讓自己快樂，亦讓他人幸福的心靈。他是個懂得愛的人。
選擇體諒、選擇相信、選擇放下。
當然，衛斯勒也是個懂得愛的人，他選擇出面現身勸喻女伶，最後更默默
地掩飾德瑞曼的義舉罪行，他的付出不求回報，只求對的起良心、面對他
的感動及選擇，他是快樂的，即使光環榮耀不在，但他的人生已有新的信
念，他並不感到委屈。
愛的真諦，或許就是如此吧！
只是我們常常不夠勇敢，或找不到所謂的平衡點，或是所謂對的選擇。
每個人的愛情課題都不同，只能窮盡一生找答案，達到自我的平衡。
（三）良善的存在
衛斯勒本是個冷酷無情的國家機器，無感於他人的恐懼與脆弱，僅是擅於
施展逼供技巧、直攻人性弱點的軍人。也就是，這樣的角色設定沒有良善
的期待可能性。
良善是人性的本質嗎？其實，我們常常如此期待著，縱使我們已不奢求，
平時也吝於展露良善的一面，但我們內心深處依然渴求看到良善，在新聞
中、在影片中，見到良善仿佛是我們生活的活水源泉啊！原來，良善在你
爭我奪的社會現實中，已經久不復見。
良善真如此難以尋覓？這個問題不該問別人，其實這是個該反求諸己的問
題，不是嗎？如果良善是人類共通的本質，那隱藏消失的原因應該同理類
似，若要召喚起人類的良善，用對方式應是指日可待。
歌頌片中喚起衛斯勒的良善過程及他的無私義舉，未免煽情。但我想曾
為片中劇情落淚的你我，應該都是渴望良善、溫暖的，那麼，能不能就讓
良善一點一滴地存在圍繞於你我的生活中，讓自己真正地溫暖，也讓他人
真正地感動。
最後，忍不住，但也沒有更好的ending詞彙，出於衷心地推薦，"竊聽風暴"是今
年一定要看、不能錯過的好片，我很高興在不算老的年紀看了它！感謝導演的天
縱英才！謝謝！