結語 武俠片的下一步
本文已經花了很長的篇幅在探討張藝謀在《臥虎藏龍》以後的三部古裝大片，最後是
先該斗膽地論斷其與《臥虎藏龍》在電影史上的地位問題。無庸置疑地，由於《臥虎藏龍
》佔盡先行者的優勢，少數的不足之處也處理得瑕不掩瑜，因此仍然穩穩的佔住經典的位
置。事實上，除了來自張藝謀的挑戰外，像是陳凱歌的《無極》、馮小剛的《夜宴》，中
國大陸第五代導演不約而同的都選擇了這樣的題材，也一再被好事的評論者來拿與《臥虎
藏龍》相較。在這些知名導演不斷的製造出令人失望的作品時，也彷彿讓原本毀譽參半的
《臥》片逐漸變成打不倒的神話經典。
但事實上挑戰並非沒有超越的契機，張藝謀初次「跳槽」的作品《英雄》，在今天驀
然回首，竟是最有機會超越李安的挑戰者。在視覺的展現上，他找到色彩這項元素，並且
成功地為電影添加更多意涵表現的機會；在劇情上，也借用經典轉化出具有現代感的武俠
故事敘述模式。這部片子在台灣所受的批判多少是被政治意識形態所拖累，實際上這是後
《臥虎藏龍》時代的張藝謀，表現最好的作品。
可惜的是，在強烈的影響焦慮下，張藝謀似乎並不滿意於這樣小小的突破點。後面的
作品他並未思索《英雄》的不足之處，而是極力發展色彩與場面。然而很多時候並非「數
大便是美」，《十面埋伏》的平庸與《滿城盡帶黃金甲》的俗濫，實在已經難以站上一流
舞台。張藝謀抓著大把資源的苦心爭勝，卻已落得拿著青冥劍的章子怡一樣攻守失據。
《臥虎藏龍》的突破性，現在看來相當遺憾地，並沒有為沉寂已久的武俠片帶來振衰
起蔽的作用。後起的大片在短短的五年內，反而有些讓觀眾倒盡胃口。較經典武俠小說裡
都會強調武學的進境是鍛練個人修為，而非作為好強爭勝的工具。張藝謀在《英雄》裡可
以用「劍」字大談這種返樸歸真的形上哲學，在實行時卻忘記怎麼樣控制自己發式出招的
力度。更諷刺地，李安在《臥虎藏龍》當中展現了一種含蓄、平淡的美學之後，立刻又將
這套美學發揮在題材完全不同的《斷背山》裡，並且拿捏得更臻化境。
目前依媒體風聲，在《滿城盡帶黃金甲》之後的張藝謀將會暫時對這樣題材的電影封
刀收山，所以他能否在深陷的泥沼中反思並跳脫，大概會變成電影史上的懸案。然而武俠
電影是不是就此又要復歸沉寂呢？其實除了張藝謀之外，跨足進來的導演也絕非毫無能力
的庸手，像馮小剛在《天下無賊》當中設計的幾個交手場面，其實就足以讓人讚嘆，以同
樣的質感若能移植到武俠片中，未必不能塑造另一種以小搏大的經典畫面。能不能走出影
響焦慮的迷思，放棄想要一步大幅超越《臥虎藏龍》的狂想，或許才是武俠電影再次創造
巔峰的出路。
─ 全文完 ─