很久沒有看完一部電影後還有那衝勁和動力寫東西了，
(上次看電影是上個月看【幸運之吻】，那看完就算了，沒什麼值得動筆的地方 :p )
可是這是奈沙馬蘭啊！是奈沙馬蘭耶！！
這是奈沙馬蘭(M. Night Shyamalan)第五部劇情片，
之前我看過【靈異第六感】(1999)與【驚心動魄】(2000)，
【靈異象限】(2002)與【陰森林】(2004)我沒有看過。
奈沙馬蘭在第一部作品【靈異第六感】之後不能說聲名大噪，但也打出了名號，
獨特而純熟的影像手法、低調而懸疑的敘事風格，讓他的作品建立品牌，
似乎也在非主流觀影圈中，對於他的『奈式電影』形成一群研究者。
我也在看了【靈異第六感】後認識了這個導演的名字，
看了【驚心動魄】之後成為他的愛好者~
不過奈沙馬蘭的電影並不是一般的商業電影，
基本上是屬於『作者論』路線，
因此他的片子常常評價都很兩極，
尤其是【靈異象限】與【陰森林】，很多人覺得無聊、難看、看不懂。
但其實對於這類『作者論』的電影，實在不能用觀看商業電影的心態和角度來賞析，
這種關於「觀影習慣」和「觀影動機」等等的問題已經是陳年老套，
雖然這須要不斷教育觀眾，但需要被教育的觀眾卻也永遠教育不完....
所以嘛..... ╮(﹀_﹀")╭
┌ 以下才是開始講【水中的女人】這片子， ┐
└ 有一些些電影內容，但還好啦，不多，請斟酌使用 ┘
【水中的女人】在它的宣傳海報上打出了「限成人觀賞的床邊童話故事」，
同時也被發行片商標榜為「今夏最難歸類的話題電影」，
這些動作其實都已經暗示了：
要進戲院看這電影前，請作好準備，不要把它當一般的電影來看！
雖然預告片又很矛盾地把這片子塑造出恐怖片的錯誤印象，
想必又會讓很多人抱著看商業恐怖片的心理去看，然後再失望地大罵難看... >_<
(所以我說看電影前要先作功課啊！你沒有在聽嘛！！)
就如同劇中女主角的名字「斯朵莉」(Story)一樣，
作者在女主角出現的時候，就在告訴大家，這只是個故事。
不過這個電影，除了是作者從床邊故事發展出來的創作之外，
更重要的是還另外肩負了替作者傳達兩件訊息的任務！！
一如片頭一開始的動畫，
海洋的人們希望幫助地上的人們『走上正軌』！
還有片中問到的一句話，「你覺得人類值得被拯救嗎？」
都是作者希望藉著這個童話傳達給觀眾的想法~
而主角「克里夫蘭」在想救助「斯朵莉」的過程中，
逐一找來了各俱任務、專長的人們，一起加入幫助「斯朵莉」的行列。
大家在幫助「斯朵莉」的過程中，也紛紛發現了自己的能力與不自知的使命。
其中當然還包括了「克里夫蘭」的自我救贖！
童話不就是該這樣嗎？ ^^
可是這還不是最精彩的！
另一件作者想藉著這個電影向觀者發聲的重要訊息，
就在電影中作者自己的化身。(事實上也由他自己演出。)
如果熟悉奈沙馬蘭電影的人應該知道，
導演常喜歡在自己作品中客串出現演個小配角，
而且通常是只出現30秒的路人甲角色而已。
可是這次不一樣了！
奈沙馬蘭這次在【水中的女人】中自己演出了小說家「維克」角色。
我在看【水中的女人】時，
當一看到作家「維克」的時候，眼睛一亮，一驚，『這不是奈沙馬蘭嗎？！』
但又覺得不對....『這角色的戲也太久了吧？他不是應該出現一下就沒了嗎？...』
是的，這次奈沙馬蘭『客串』的角色完全是個重要配角！
是童話中的『使者』角色。
事實上，這個角色也是作者自己的化身。
奈沙馬蘭藉著電影中那個作家角色，來投影他自己的處境及面臨的掙扎~
『娜芙』(即「斯朵莉」)預告他，
他現在正在寫作的不起眼的、被他妹妹取笑的、自己都認為沒有發行商會發行的小說「食譜」，
將來會影響到一位小男孩，給他深刻的啟發。那位小男孩將來會成為國家領袖。
暗指了導演希望他這個電影，能在眾多觀者之中，影響到即使一位都好，
並且能讓他得到啟發，讓他有『心好像被刺了一下的感覺』！
可是『娜芙』又告訴他，(其實是「維克」自己發覺的，也就是導演自己知道)
這個小說的發行，將為他帶來殺身之禍。
不過「維克」知道之後，仍決定完成作品，完成使命。
這也表達了奈沙馬蘭清楚知道，
【水中的女人】這電影的發行，一定會讓他受到主流觀眾與影評的無情撻伐，
但即使如此他仍擇善固執，要對觀眾說這個故事，希望他的作品能夠影響一些人！
這種有點「作者自白式」的片子偶而可見，
像杜國威編劇的【南海十三郎】中的一句台詞：
「我只不過是一個落魄編劇，在說著另一個落魄編劇的故事罷了。」
奈沙馬蘭這次大玩『解構』(deconstruction)把戲的地方不只如此。
(解構：文學、哲學用語，尤指在文本中找出自身邏輯矛盾或自我拆解因素。)
除了主菜是把他自己化身成為這床邊故事中的『使者』角色自我告白之外，
還順便送上了一碟對「影評」與所謂「類型片」大大諷刺與揶揄的小菜。
劇中一位影/書評人角色「法伯」，
在故事前段，「法伯」剛搬進這棟公寓社區時，
「克里夫蘭」問他：『你怎麼會大老遠從中西部來到這兒(費城)呢？』
「法伯」冷冷地回答：『這裡的報社請我來替他們寫些影評、書評...』
『哇~ 那你一定很厲害囉！』
之後，一次「克里夫蘭」問他最近工作看得那部電影如何？
「法伯」說：『爛透了！主角邊走邊說出心中想法，男女主角最後在雨中擁吻.....』
後來，「克里夫蘭」為救助「斯朵莉」，而去找「法伯」尋求『專業』指示的時候，
「法伯」說：『這世界已經沒有原創性了！』
『解迷者通常是在故事裡一直重覆做著同一件事，而且是一般人覺得無聊的事的那個人。』
『公會就是那一群成天聚在一起，卻總是無所是事、言不及義的那些人。』
但當「克里夫蘭」如此大忙一場後竟發現，他們根本找錯人了！
『解迷者』和『公會』根本不是「法伯」所指出的那些人！
作者在這裡就甩了影評人兩巴掌了。
然後到了後段，當「法伯」傻呼呼一個人被怪物『史鋼』遇上時，
「法伯」瞪大了眼睛還一面說著：
『在一個沒有血腥、沒有露點的電影裡...，配角常會遇到怪物.....，
有時候這配角在這時候還會來點搞笑....。』
接著怪物慢慢靠近了，『這時候我應該會轉身逃跑~，牠會追上來~，我關上門...』
話還沒說完，「法伯」一轉身就被『史鋼』撲了上去，下台一鞠躬了。
這部份最好笑了~ XD
作者在這裡給了影評人一個將軍！
(用白話一點來說就是：你去死吧你！！~ )
說多了作者創作的意識分析，
再說一下影片本身吧~
這次奈沙馬蘭最大的不同，
應該是他在片子中加入了很多幽默的元素吧。
許多的角色和劇情設計，都太妙了！
除了那個影評人，還有那對韓國母女、沒有秘密的人、健身半邊身體的「雷吉」...等，
連主角「克里夫蘭」的人物演出上，也是在內斂剛直中又帶了一些喜感，
都替這個電影增加了許多趣味。
這應該是他過去的電影中從沒有過的呈現。
另外，作者也一直想"顛覆"制式的慣性模式。
『使者』是個印度人，就是他自己，
『解迷者』竟然是個小孩，而且還是從家樂式玉米片包裝盒上來解迷，
『公會』的成員全是女性，而且全是有色人種....
最後，一定還是要說一下的，當然是它的鏡頭設計與攝影了！
奈沙馬蘭最令我著迷的，就是他「用畫面說故事」的高明手法。
電影一開始，就是一個他為人熟悉的兩分鐘長鏡頭。
從桌子底下拍攝「克里夫蘭」的臉和他身後的一家人。
「克里夫蘭」打蟲時的表情與肢體演出，和身後一家人的大呼小叫，
根本沒讓你看到那隻蟲，讓你對那隻蟲留了更多想像空間~
後來不斷出現的特殊的構圖和攝影角度：
從前景人物的背後拍啦、從腳邊的角度拍啦，
甚至偶而出現的刻意、但又不著痕跡的失焦，
又是一次奈沙馬蘭對於「影像語言」操作能力高明的呈現。
其實知道杜可風是【水中的女人】的攝影指導的話，
應該也不難想像他們兩人合作所產生的畫面會是如此了！
奈沙馬蘭的電影常被誤解為是「恐怖片」，
可是我覺得它所顯露出的氣氛雖然總是詭異又懸疑，
但卻完全不同於一般的商業恐怖片，而有帶著某個寓意。
【水中的女人】不是奈沙馬蘭最好看的電影，
但只要你對他有所熟悉的話，它是很值得一看的哦。