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我覺得這部片無雷可言，一進電影院就知道結局還是可以刷兩次)
跟我一起去看這部片的精神科田醫師說：有個實驗是讓約會的男女先對看30秒才進入正式
程序，對照組是直接開始約會，有對看的那一組配對成功機率很高。我估狗了一下，發現
是什麼《科學美國人》的實驗，基本上對看5秒以上就不得了了。
更何況是這部片的兩個女角因為畫肖像畫要對看幾小時！
如果「相互凝視」是這部片的重點，那就代表需要大量演員細微的表情變換、眼神流轉來
推進劇情。自從《因為愛你》之後，又有一部女主角用表情、用眼睛演戲的電影了。被聘
請來為艾洛伊茲（Ad鋩e Haenel 飾）畫肖像畫的瑪莉安（No幦ie Merlant 飾），肖像畫
這個媒介給瑪莉安拼命觀察對方的開始，但肖像畫的用意是把艾洛伊茲嫁出去，兩人一開
始的相遇就知道結局是分離。
瑪莉安盡力「看清楚」艾洛伊茲，對方也發現「難怪妳的眼神不一樣」，在捕捉對方眼神
來回交織之間，終於迸發了些什麼。這個迸發真的不得了，開啟了劇中大量讓人承受不住
的對白；
「當妳動搖時，妳就出現那個手勢；當妳窘迫時，妳就抿嘴；當妳氣憤時，妳就張大眼。
」瑪莉安發動攻勢，畫家的觀察力讓她進逼得大小姐彷彿招架不住，但大家不要小看大小
姐！
「如果妳一直看著我，那我看的是誰呢？」這就是肖像畫這項藝術的特殊性：肖像畫被畫
者不只是被凝視的客體，她其實也一直凝望著畫家。這跟攝影完全不同，有時候攝影師只
是單純的觀看者，被攝者可能完全沒有感覺，我從沒想過我常追求被拍攝者自然的一面，
喪失的是我被觀看的權利QQQQQQQQQQQQQQ
大小姐艾洛伊茲說完上句，就把畫家拉到自己身邊：「當妳語塞時，妳就摸額頭；當妳失
去冷靜，妳就挑眉；當妳感到困擾，妳就用嘴巴呼吸。」
這是一個從小就在修道院長大的女生自然說得出來的話嗎！修道院都教什麼！我也要去修
道！
中世紀，一個女性不結婚就進修道院的年代，因為繼承家業可以擺脫桎梏、到處走動為畫
還能跳海游泳的瑪莉安，遇上了被迫從修道院回家，只聽過風琴這種樂器、被迫代替姐姐
結婚的艾洛伊茲，看似畫家是一個帶給大小姐新視野的角色，但其實大小姐也教會了畫家
什麼。
中世紀，一個女性畫家不能畫男性裸體的時代，因為這樣才能防堵女性接觸藝術的核心：
「不能掌握男體，就被排除於所有偉大主題之外。」但大小姐跟畫家一起陪同女僕墮胎後
，大小姐堅持要扮演幫女僕墮胎角色的女性，要瑪莉安立刻畫下來，「我們要畫。」
是啊，為什麼藝術的精隨只有在男體上？那個女僕躺在嬰兒旁邊墮胎、嬰兒摸了女僕泛淚
的臉，那個畫面難道不能成為藝術？她教會那個比她見多識廣的畫家，女性也有偉大的主
題。
其實大小姐家裡根本落魄中產階級，家中擺飾冷清單調，也沒有男主人，媽媽為了逃離這
種情況拼命想把女兒嫁出去，複製自己的悲劇，沒有翻轉、沒有逃脫。但代表父權的媽媽
離開才幾天，兩女主除了萌發情愫，還跟女僕有了深刻情誼。這部片的重點絕對不只有女
同志跟互撩。
整部片都是藝術，尤其夜晚篝火，那兩人隔著火光的相望，背景是女傭們的合唱，眼神燒
得比篝火還旺。這裡只有女性，是低階級的女性唯一可以結社同歡的場合。
https://i.imgur.com/lAeU2SU.jpg
不要看底下的火，要看她們眼裡的火。
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「妳轉頭。」兩人的相遇注定是別離，兩人心知肚明，重新詮釋了希臘神話奧菲斯的故事
，我原本以為電影就會結束在大小姐叫畫家轉頭看她最後一眼的畫面，畢竟奧菲斯在帶著
愛人離開地獄前就是轉頭之後一切成空。但沒想到還有後續，畫家用藝術的方法，又看到
愛人兩次。
其實大小姐演員阿黛兒艾奈爾就是導演的前女友，導演就是把自己想對她說的話化作劇本
對白。兩人大概也是和平分手才能這麼有默契的合作，畢竟導演可是要看著別的女人凝視
自己曾經的愛。
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我知道有人不喜歡「撩妹」這個詞，為什麼不是撩弟？彷彿女性永遠客體。但我真心希望
，在2020的現在，我們能進步到可以拒絕當客體；但如果喜歡「當客體」，大方承認喜歡
與人情慾互動，我們能不能也尊重這個選擇，只要喜歡，不需要糾結於客體主體的議題。
也希望不會有人再說別人是60幾歲噁心的老女人。不管什麼人，都能選擇自己面對情慾的
態度跟回應而不受公評。