※ 引述《adidas52088 (阿軒)》之銘言：
: 想借這篇問一下
: 所以我看完文章理解到的是
: 通常都會用關係大調來進行記譜
: 但是我的問題是
: 和弦用關係大調來記譜
: 那主旋律的音階也必須用關係大調的音階嗎？
是的，如果是用關係大調來記譜，那麼的確音階也是必需用關係大調的音階來記。
: 如果這樣的話
: 像是我最近在練習一堆solo要從中學習跟和弦的搭配
: 那如果是小調的歌
: 我都用關係大調的音階去跑 是一樣的沒錯
: 但會不會對我對小調的理解不夠深？
:
這個問題我們必需討論一件事情，不管是大調小調、還是五聲還是其他各種音階，他音階
所製造出來的旋律所產生的感覺其實不是音本身，音符本身是沒有旋律的，
"旋律的產生，是因為音符移動的距離造成的"，意即是音程造成的。
那麼既然是音程造成的，那"誰當第一個人"和"後面的規則怎麼走"就變成非常重要的事。
先說說後面的規則怎麼走這件事吧!
我們來看一下大調音階與小調音階的規則:
Major: 1 2 34 5 6 78
Minor: 1 2b3 4 5b6 b7 8
由此可見，假設你第一個音彈1，你要接著彈3、與你接著要彈b3，
就是造成了你旋律跟感覺的不一樣(當然除非你要接5，那就會在這兩個調上感覺相同)
又或著你第一個音彈4，接著彈7與接著彈b7，中間的旋律，與旋律產出的味道就完全不同
那麼接著我們來討論一下另一件很重要的事:誰當1
我們把小調音階以大調的規則重新排列一下再與大調音階比對:
最原本原始的Major: 1 2 34 5 6 78
重新排列過的Minor: b3 4 5b6 b7 1 2b3
你會發現，小調的一就是該關係大調的6，這也是為什麼所有的大調都可以用關係小調去
彈，反之如此的小調也可以用大調去走，因為我們反轉了當1的人，硬是把小調規則改成
大調規則，以方便我們只用一套系統去思考與記譜。
但重點來了，為了保持其小調味，我們適必得保持小調音階的音程組合，所以這時候
"我們就不能再用大調的1來當起頭了"
舉個簡單的例子說明:
大家都知道C大調的關係小調是A小調，原因就是因為當你把C大調照規則排列出來會與
A小調有著一模一樣的音(原理如上)，但這時後假設我們遇到一首A小調的歌，我們就不
宜使用C為第一個音開始彈奏，因為這樣你後面所進行的旋律規則會變成
"大調的旋律規則"，而非小調的旋律規則。
而且事實上，當你彈奏1 2 然後選擇走到3或b3的時候是關鍵，因為3音是否降可以直接
決定你這旋律應為大調還是小調，所以假設當我們演奏A小調的進行的時候若是用C大調
來思考，
"那應該從第6個音A開始彈奏"
因為一方面你確立了誰是1，二方面你從A開始
演奏的確是完全確立了後面的音階規則，三方面則是你演奏A B C樂理上的的確確就是
1 2 b3，完全直接的暗示了聽眾你彈的是小調而非大調。
現代簡譜的記法為了求快求方便，都是以大調來取代小調作為記法，那怕是市面上的
彈指之間或新琴典撥也大多都是如此，但判定其為大調還是小調有以下幾個快速做法:
1.第一個下的和弦是一級還是六級
因為如果他第一個下的和弦是大調六級就代表他是關係小調的1級為出發，那可以大膽
猜測這首歌為小調歌曲。
2.旋律前幾個音是否為大調六開始走(原理同上)
3.這首歌聽起來是輕快明亮活潑，還是挨傷難過想自殺
一般而言大調比較屬前者，而小調比較屬後者
不過話說回來我覺得現在有越來越多的歌做的越來越中性，可能是六級開頭卻聽起來蠻
大調或是一級開頭聽起來蠻小調的，其實不是非常有辦法判定他到底屬大調還屬小調，
我個人的看法是這種二分法越來越不重要，重要的是你在每一段落的每一句都彈出你該
彈的東西、該彈的音階、該做的表情感覺與情緒，成功的幫這首歌伴奏，而一個好的伴奏
目的就是在幫這首歌加分，使他更好聽。
以上小弟的拙見，還請各位大大參考並提出指教，謝謝!!
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※ 編輯: mo787878 (36.226.174.166), 02/24/2018 00:47:28
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