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（一）繪畫拙中藏巧
幾米如詩如畫的繪本，攫住現代都會男女的心，不但在書市大受歡迎，改拍電影亦有不錯
的口碑。此後，書市也陸續出現其他繪本了，其中太陽臉《我愛一個人》﹝台北：如何﹞
是個人風格十分鮮明而強烈的一本。
太陽臉學的是商業設計，以前都是在為其他作家畫插圖，現在則自己寫自己畫，呈現自己
的生活以及內心的世界，全書由封面、內容及文章編排、內頁插圖，到整體設計，風格一
致，充分顯示太陽臉追求真善美的藝術理念，其繪畫線條看似稚拙，實為所謂的「大巧至
拙」、「拙中藏巧」，乃其「真」；插圖配色華美，反映出作者內心的熱情，乃其「美」
；圖文之配當得宜，乃其「善」也。總之，《我愛一個人》猶如藝術品一般，令人愛不釋
手。
（二）一個人的孤單與寂寞
《我愛一個人》的內容也頗另類，詩意的圖文背後，太陽臉呈現的是男同志的工作、生活
和心靈極脆弱的感情世界，我們感受到作者的敏銳易感，困於一個人的孤單與寂寞，其對
愛情的既期待又怕受傷害的心理及刻劃，足以觸動愛情男女的心弦，不分同性戀或異性戀
者。
全書有超過一半的篇幅在敘說太陽臉「一個人」的生活、心事，他癡癡等待著愛人，飽嚐
失戀之苦，《我愛一個人》非如詹仁雄所說的「不經意地透露了自己的行蹤和心事」，而
是刻意呈現生活的真貌以及對於愛情的渴求。我們也不免為養了四隻貓咪、太害羞太善良
的作者之百般遷就愛人，深感同情，比如去KTV，輪到作者唱歌時，愛人不是忙著吃喝就
是上洗手間，讓他好像唱歌給自己聽那般無趣；作者在廚房忙碌著，愛人卻悠哉遊哉地躺
著看電視，認為他的忙是理所當然；愛人鬧情緒時，不管有理無理，都得識相地不發一語
乖乖閃邊去，諸如此類委屈自己的例子，不勝枚舉。毋怪乎蔡康永會說：「這本書裡，是
一個非常非常在乎愛情的太陽臉。在乎的程度，簡直讓人為他捏一把冷汗。」因為兩個在
一起相愛的人，必須在最好、最適合的時刻見面，還要兩個人的容貌、個性、心情、生活
習慣相合，加以緣分相佐，才能從無到漸漸開始，繼而相知相惜，何況同志之相處，遠遠
困難於一般的異性戀者，那「必然激情後的分手」畢竟是同志交往所難以超越的障礙。
（三）散文詩般的優美
雖說是繪本，《我愛一個人》卻也是文學濃度很高的一本書。作者刻意將散文分行，因為
字裡行間充滿詩意，所以看來就像散文詩一般優美。而作者善用排比句法，以及突顯一人
多麼孤單和兩個人多麼快樂所形成的對立效果，堪稱《我愛一個人》的寫作特色。
排比是同樣的字、詞、句，接二連三地重複使用，短語或句子整齊地並列起來，以提升美
學水準，發揮藝術功能，諸如「打一通電話真的有那麼難嗎？他難道無法打通電話跟我聊
聊天？我難道無法主動打通電話跟他聊聊天？」（〈一個人等電話〉）、「每個人可以談
心的朋友都一樣的少嗎？每個人失戀時的哀傷都是一樣的嗎？」（〈一個人想〉）、「這
一個月，不長，好像寒假馬上結束。不短，好像等待發薪日。」（〈一個月〉），甚至於
〈一個人做愛〉和〈一個人猜拳〉更是通篇運用排比句法所寫成，令人印象深刻。值得留
意的是，文學藝術創作最忌重複，一再大量出現排比形式，固為《我愛一個人》寫作特色
，但作者於下一部作品就應有所警惕，其「排比」是否流於套式而少了創意。
《我愛一個人》也喜以一個人和兩個人的不同感覺來鋪延作品，如「兩個人很好 一個人
也不算太糟 可有些事情還是要兩個人才做得到 例如拔除耳朵旁邊細生的毛」（〈一個
人序曲〉）、「一個人看電影是去看自己真正想看的電影 兩個人會一起去看電影就是其
中一個人想追 一個人願意被追」（〈一個人看電影〉），又如「兩個人會發出各種不同
的聲響 只有一個人才會感到寂寞」（〈一個人看面對寂寞〉）等等，充分流露出作者尋
覓愛人作伴的渴望。
（四）嶄新的閱讀經驗
除了欣賞繪本的藝術之美，在《我愛一個人》中，我們可以看到同志的愛情，誠如已正式
出櫃的蔡康永向太陽臉所說的：「很多人、當然包括我在內，也就是這樣活過來的，我懂
你的意思，我們也依賴你的故事餵養我們愛的感覺。」這濃烈的愛意，一樣能夠讓異性戀
者為之感動，而且《我愛一個人》也提供了一個嶄新的閱讀經驗，增加我們對於同性戀者
內在心靈的了解。