※ 引述《Goodsignet (印子)》之銘言：
: 在臨摹藤原佐理的墨跡時，也刺激了一些想法；
: 印象中，好像十七帖的漢時帖的樣子，
: 兩個 [漢] 字草法不同；其中一個，三點水的一豎上面卻有一點
: (或看作一橫)，這一點，困擾了我很久。
: 而在佐理的草書中，我看見 [彼] 的偏旁有類似的寫法
: 由於 [水] 和 [ㄔ] 的偏旁寫法都是一豎
: 或許就像 phragmite 文章所說的古人不求甚解和耍懶或運筆過快有關
: 但我仍不敢斷言真正應該如何理解它，
: 或許 phragmite 兄和我的想法不一樣也不一定
我的想法呀…
草書中最不受限的就是點或是縮為點的筆畫，大小不限、形狀不限、
方向不限(造成筆順改變)。左旁水和ㄔ可以是三點、上點加中下連為
右挑，還有就是你說的上下連為豎再補個中點，當作切斷兼點畫，行
書左旁言也有這種切法。這種改筆順提升高度的方式比較方便接右上
，像左旁金、王、屯、巠等中段最後寫一樣。而末筆補點用意在於區
別，如同後起的許多規則：有點方為水、空挑卻是言，立人(人與ㄔ)
不挑。這些規則僅是參考…(還好標草沒成官草)，不守成規的名家還
挺多的，尤其那些浪漫書風的，常常寫出很有創意的字，只是多數情
況是寫錯字。大概是這樣。