【國際文學獎巡禮】江杰翰／文學獎與它們的時代——漫談俄羅斯文學獎
2021-08-15 05:46 聯合報 / 江杰翰
文學獎反映了時代。
普希金獎：文學的紀念碑
一八八○年六月，莫斯科市中心的普希金銅像盛大落成。這是聖彼得堡沙皇村學校的校友
們的主意。他們向全國募資，以此榮耀俄羅斯最偉大的民族詩人——「俄國詩歌的太陽」
。回響非常熱烈，募得的數目遠高於所需的金額。眾人於是決定為普希金立起另一座紀念
碑，將結餘的捐款交付科學院，成立基金，創設普希金獎，表揚俄語文學成就。
普希金獎（Pushkin Prize）是帝俄時代最具代表性的文學獎，權威的地位不言而喻。自
一八八二年起，直到一九一九年為止，三十七年間，共頒發二十三次。除了文學作品，普
希金獎也頒給外國文學的俄文譯本和語言、文學領域的研究著作。由科學院邀請學者和文
學界人士組成委員會，並指定專人針對參與競賽的作品撰寫評論，最後開會討論，票選出
得獎者。普希金獎分為全獎和半獎，獎金分別是一千、五百盧布，自基金的利息支付。
普希金獎反映了學院體制內相對保守的立場。許多思想、風格較為前衛的作品，雖然意義
重大，卻似乎不在評審的視野之內。因此，普希金獎可以說是體現了文藝菁英以經典傳統
度量當代文學的堅持。
整體而言，詩歌比較受到重視。邁科夫（Apollon Maykov）與波隆斯基（Yakov Polonsky
）是首屆得主。一八八四年，詩人費特（Afanasy Fet）以譯者的身分獲頒全獎。布寧（
Ivan Bunin）曾兩度得到半獎：一九○三年，他以詩集《落葉時節》（Falling Leaves）
和朗費羅（Henry Wadsworth Longfellow）《海華沙之歌》（The Song of Hiawatha）的
譯本得到肯定；一九○九年，他再度獲獎，和小說家庫普林（Alexander Kuprin）並列。
未曾有散文作品獲頒全獎。
在眾多普希金獎得主之中，今日看來，契訶夫（Anton Chekhov）或許是最知名的一位。
一八八八年，他以《在黃昏》（At Dusk）獲獎。這部短篇小說集收錄了十六篇作品，是
契訶夫創作生涯的轉捩點。評審肯定契訶夫的才華與潛力，但認為他太過關注偶然而無關
緊要的微小事物，最後做出結論：契訶夫的作品雖然未及最高水準，卻也堪稱當代佳作，
所以頒予半獎。這樣的評價似乎並未影響獲獎者的心情。「我得到普希金獎了！」在寫給
友人的信裡，契訶夫盼望著獎金，談論著未來的創作計畫。
史達林獎：獨裁者的口袋名單
在沃伊諾維奇（Vladimir Voinovich）的小說《帽子》（The Fur Hat）裡，平庸的作家
聽說文學組織要分送帽子：依照地位，最傑出的作家將得到馴鹿毛皮做成的帽子，接著是
麝鼠毛帽、土撥鼠毛帽，而他只配得上兔皮帽子。無奈和憤恨油然而生。這一次，小人物
的執念不在外套，而是一頂體面的帽子。
蘇聯時代的文學獎不僅代表官方的肯定，更是配置權力的工具，鞏固社會結構的重要手段
。當然，在真實世界裡，「傑出的作家」不只能獲得帽子。史達林獎一等獎的獎金高達十
萬盧布。根據統計，一九四○年，蘇聯的國民平均月收入不過三百三十九盧布。
阿列克謝‧托爾斯泰不僅是史達林獎文學委員會的主席，也曾三度獲獎。（圖／取自維基
）
阿列克謝‧托爾斯泰不僅是史達林獎文學委員會的主席，也曾三度獲獎。（圖／取自維基
）
史達林獎（Stalin Prize）始於一九四一年，除了文學與藝術，也獎勵科學、軍事、生產
等各個領域的優異表現。在文學方面，設有詩歌、散文、戲劇和文學批評四類，各分為三
等。文學與藝術獎的首任主席為聶米羅維奇‧丹欽科（Vladimir Nemirovich-Danchenko
），文學項目的委員會由「紅色伯爵」阿列克謝‧托爾斯泰（Aleksey Tolstoy）主持，
成員包括蕭洛霍夫（Mikhail Sholokhov）、法捷耶夫（Alexander Fadeyev）等知名作家
。委員會負責推薦優秀的作品，送交由史達林親自主持的會議評定。
有人說，史達林是蘇聯最偉大的編輯。他不但批示文件，校閱書籍，投入電影製作，還編
撰了歷史。史達林熱中文藝。在決審會議上，他參與討論，提出問題，偶爾也會隨手翻開
書和文學雜誌，推薦自己中意的作品。與獨裁者爭論是極為不智的行為。
什麼樣的作品有資格得到史達林獎？社會寫實是當然的原則，政治正確是基本的條件。歷
史小說特別受到青睞。當然，情節設定、人物關係都必須「合乎史實」。不過，領袖也並
非不近情理，在頒獎之前要求作者修正內容也是有例可循。曾經六度獲獎的作家西蒙諾夫
（Konstantin Simonov）認為，史達林最看重文學的當代意義和實用功能。換句話說，即
是作品的用處。或許，也正因此，一九四六年的一等獎頒給了斯捷潘諾夫（Alexander
Stepanov）在幾年前出版的小說《亞瑟港》（Port Arthur）。亞瑟港即旅順，日俄戰爭
中俄軍慘敗之地。二戰結束之後，這部作品正好可以激發民族情感，彰顯史達林英明的領
導和收復失土的功勞。
傳言史達林獎的獎金來自多年來國內外報刊、出版社支付給史達林的稿費。得獎者不但能
夠獲得豐厚的物質獎勵，還能享有各種特權。得獎的作品會在蘇聯全境出版、一次又一次
再版，還有機會被改編成劇本或電影。不僅如此，在那個年代，得獎與否有時甚至攸關生
存。一九四○年，阿列克謝‧托爾斯泰協助阿赫瑪托娃（Anna Akhmatova）在被迫沉默多
年之後發行了詩集，並且推薦她角逐史達林獎，不過最後因為政治問題未能如願，是一次
失敗的營救計畫。
西蒙諾夫還回憶起一九五二年，在最後一次史達林獎的決選會議上，史達林對茲洛賓（
Stepan Zlobin）的小說《斯捷潘‧拉辛》（Stepan Razin）相當讚賞，卻得知作家在二
戰期間曾為德軍俘虜，「表現不佳」。領袖為此猶豫不決，喃喃自語：「原諒他嗎？還是
不呢？」最後，他仍然將一等獎頒給這部作品。勞改營或榮華富貴，全在史達林的一念之
間。有趣的是，西蒙諾夫日後回想，才恍然大悟，左右為難的場面或許根本只是演給與會
者看的一場戲。獨裁者擅長戲耍鞭子與甜餅。這一課，教訓簡單明瞭：你們的命運掌握在
誰的手上呢？
安德烈‧別雷獎：一盧布、一顆蘋果、一瓶伏特加
一九七八年，列寧格勒地下文學雜誌《時鐘》（The Clock）的編輯歐斯坦寧（Boris
Ostanin）、伊凡諾夫（Boris Ivanov）、諾維科夫（Yury Novikov）等人創立了安德烈
．別雷獎（Andrei Bely Prize）。起初，歐斯坦寧打算提供法國友人贈送的一瓶卡繆干
邑，作為獎品，創辦卡繆文學獎，鼓勵地下文學創作，也向同名的法國名作家致敬。不過
，當年外國酒昂貴又不易取得，送出去了，接下來恐怕就發不出獎品。於是，他們想到了
安德烈‧別雷。「別雷」意指「白色」，也有「伏特加」的意思。
別雷若天上有知，不知會作何感想。安德烈‧別雷本名鮑里斯‧布加耶夫（Boris Bugaev
），是十九世紀末、二十世紀初俄國文壇的傳奇人物。他是著名的詩人，他的小說《彼得
堡》（Petersburg）更是公認的神作。不過，在蘇聯當局眼中，別雷神祕而「古怪」的世
界觀對新世界的精神建設並無益處，他的作品雖然未被正式查禁，卻幾乎沒有機會出版。
這樣的角色作為七○年代的地下文學偶像再適合不過了。
傳統上，安德烈‧別雷獎由《時鐘》的編輯部組成匿名委員會評定。主要獎項包括詩、散
文和文學評論。沒有入圍名單，沒有太複雜的規則與形式，無秩序也是一種原則。詩人埃
爾（Vladimir Erl）曾經在受獎時說：「大家都很清楚，《時鐘》的編輯甚至連正確標示
頁碼都不會。」埃爾以他在文獻學方面的貢獻獲獎。他大惑不解，畢竟文獻學是多麼嚴謹
的一門學問。
最初，安德烈‧別雷獎的頒獎典禮在私人公寓和藝術家的工作室舉辦，出席者全是「自己
人」。氣氛輕鬆隨興，有時荒誕。安德烈‧別雷獎的得獎者可以獲得一盧布、一顆蘋果和
一瓶伏特加。一盧布象徵藝術無價，也是對官方文學獎頒發高額獎金最直接的嘲諷。
安德烈‧別雷獎像是蘇聯現實之外的平行世界，是對「另一種文學」的追尋。詩歌方面，
從列寧格勒地下傳統到莫斯科後寫實，從古典風韻到楚瓦什語複調和酷兒超文本，克里夫
林（Viktor Krivulin）、施瓦茨（Elena Shvarts）、帕爾什奇科夫（Aleksey
Parshchikov）、日丹諾夫（Ivan Zhdanov）、謝達科娃（Olga Sedakova）、艾吉（
Gennadiy Aygi）、莫古欽（Slava Mogutin），艾森柏爾格（Mikhail Ayzenberg）和斯
捷潘諾娃（Maria Stepanova）都曾經獲獎。
詩人德拉戈莫申科（Arkadii Dragomoshchenko）以散文得到安德烈‧別雷獎，據說他本
人不太滿意。在散文獎的得主之中，除了索科洛夫（Sasha Sokolov）、比托夫（Andrei
Bitov）等大家，亦不乏後起之秀，如二○二○年以《男孩們》（Boys）獲獎的加里契夫
（Dmitry Garichev）。文學評論獎後來改為人文研究獎，也相當具有公信力。除此之外
，還設有特別貢獻獎，二○○一年頒給了索洛金（Vladimir Sorokin），表揚他的極端與
前衛。
一九九一年，安德烈‧別雷獎一度停辦，直到一九九七年才又重新運作，組織也更加完備
。在已經無所謂地上、地下的年代，安德烈‧別雷獎不是大眾的文學獎，卻具有相當大的
影響力。與此同時，也面臨許多問題。新、舊世代之間，意見的分歧在所難免。二○○九
年，四位評審公開發表聲明，強調安德烈‧別雷獎應該成為有機的生命體，而非博物館裡
的收藏品。他們訴求改革，引起不小的風波。近年來，安德烈‧別雷獎也不時面對質疑。
二○二○年，關注性別議題的社群「F書寫」（F Writing）拒絕受獎，公開批判安德烈‧
別雷獎對藝術以及對性別暴力的立場，便是一例。儘管如此，作為俄羅斯最具傳統的獨立
文學獎，安德烈‧別雷獎的未來依舊值得關注。
眾聲喧譁之後
在俄國，文學獎成為現象，是九○年代的事情。
一九九一年，大名鼎鼎的布克集團看準蘇聯解體的時機，循英國布克獎的成功模式，創立
俄羅斯布克獎（Russian Booker Prize），以發揚俄國小說的傳統為號召，引領風潮，爭
議卻也不少。一九九五年，俄國媒體《獨立報》甚至設立反布克獎，獎金硬是比俄羅斯布
克獎多出一元，挑釁的意味十足。
俄羅斯布克獎最大的意義在於建立了新的競技模式：制度更加完善，評選的過程更有戲劇
張力，與市場的連結也更加緊密。在此之後，大大小小的文學獎紛紛出現，為長年以來以
文學雜誌為中心的俄羅斯文學界帶來不小的衝擊。
另一方面，俄羅斯布克獎的命運也是後蘇聯時代文學獎的縮影。布克獎幾經易手，在二○
一八年因為資金問題而停辦，次年正式走入歷史。觀察近年來俄國的文學獎生態，不難發
現，雖然獎項林立，但或太過相似，或壽命太短，影響力大多有限。這樣的現象或許也反
映出俄國文學在混亂之中尋找新典範的一次次嘗試。文學獎的價值為何？評量文學作品的
標準又是什麼？人們還在問。
即便如此，在今日的俄羅斯，文學獎依然是文化界的大事，媒體爭相報導，是作者、讀者
、出版業和書商的嘉年華。大書獎（Big Book）是最受注目的年度書獎，多頒給長篇小說
或傳記類作品，是當代閱讀趨勢的指標。新文藝獎（NOS）特別重視文學的當代意義，而
亞斯納亞波利亞納文學獎（Yasnaya Polyana Literary Award）則由托爾斯泰故居博物館
舉辦，不僅獎勵本國作家，近年來也增設外國文學獎項。
https://udn.com/news/story/12661/5672382