原文轉自：https://vogelzine.wordpress.com/2018/01/04/collection-41：宮部美幸【
逝去的王國之城】/
果然，宮部美幸還是適合中長篇的小說，「所羅門的偽證」、「聖彼得的送葬隊伍」篇幅
一長，贅述的字句就會增多，甚至有其實刪掉那些話也不影響故事發展的感觸。
「逝去的王國之城」，故事起自於銀行「我的家」展覽，出現一幅違和的圖畫。畫中有一
座古堡和森林，手法熟練明顯不是小孩的手筆，而是大人所畫。主角「真」意外發現、帶
回家後栽入畫中世界，牽出一段故事。
「真」是名副其實的透明系男孩，學校表現不突出，被朋友冠上「牆壁」的稱號，存在感
薄弱。另一主角「城田」，具有繪畫天賦，不合群而飽受霸凌（日本文學中幾乎無法避免
的主題），又困於自己的家庭環境。
兩人進入畫中，結交前輩漫畫家助理「大口先生」，畫不出話又走不出母親離世的隱影和
自我質疑。三個人從現實面看，都活得不開心。
進入畫中以為會是愉快的經驗，不料身體的能量被畫吸收，而畫是為了隱藏重要的人而存
在。為了解放關在古堡中的邵女，三人約了城主談判，並賭上自己的未來。
全書最重要的一段，落在是否當救的辯論。受限於時空悖論，時空軸上的任何決定，都是
ON/OFF的概念。平行宇宙的概念已被玩過很多次，回到過去改變未來的先例也多得數不清
，卻是全書處理不好的致命傷。真的角色又過於中二，閱讀時會有這角色到底在發什麼火
的厭惡感，是相當不討喜的人物。
但或許也藉由他們彼此之間立場的不一致，得以解釋「真」的中二，存在感薄弱又透明，
但「自己的生活確實無可挑剔」，不好也不壞，甚至可說上滿意。城田和大口自私地將未
來賭在古堡中的少女身上，期盼她能為自己的人生帶來不同與改變。
結果，改變的也只有少女本身。但是，少女的獲救與其歸因於城田的幫忙，不如說是她自
己的努力，若不自救，若不求救，真與城田不會發現她，若不作出求救，最終十九歲的她
可能再次重蹈覆轍，甚至受更重的傷害。
這世界給了少女冷漠與鄙視，可這世界同時給了少女關懷和溫暖，能夠找到希望的人便是
自己。
全書最有趣是看宮部描述如何進入畫的方法，唯有專心安靜的欣賞，才能進入畫中世界。
不論是繪畫或是閱讀，當你全神關注時，時間不覺流逝，同時也能感覺到自己和作品間正
建立連結和感應。宮部美幸或許是從這點，構築出這部作品，而隱藏在作品背後的天國，
只有讀者方能發現。