《釘子花》出版至今，我仍認為它是 伍佰 Wu Bai 出道以來最高傑作。同時，也暗暗有
點兒忐忑：下一張怎麼辦？等了兩年多，《讓水倒流》出版，一連聽了七遍，總算鬆了一
口氣：伍佰還是很可以的。
《釘子花》許多歌都有繁花似錦的管樂組，成為最抓耳的特色，《讓水倒流》則不然：整
張專輯回歸China Blue四件式的基本編制，樂器陣勢的主將，毫無疑問，是伍佰的電吉他
。真的很久沒聽到伍佰彈吉他彈得這麼放肆、潑辣、充滿想像力，過癮極了！光開場曲〈
原本當初〉用「哭調仔」唱國語，又在末尾飆了一分半鐘的迷幻吉他，就足以列入我心目
中伍佰最厲害的經典曲目。
伍佰說，他處理這張專輯的吉他大概分成兩大類：有旋律的，和沒有旋律的。我聽下來，
則覺得這兩種大抵是相互交叉混搭，瞻之在前忽焉在後。他說這張專輯的吉他主要靈感都
得自兩樣物件：一是1995年他在麗風錄音室撿到的一把來路不明的虎紋楓木Gibson Les P
aul Standard，他說，當年錄完音助理收拾樂器，不小心多帶了一把琴回來，後來送回去
問遍了所有人，居然找不到它的主人，只好先留在手邊。伍佰把這把老琴拿出來彈，很喜
歡它粗獷的聲音。
這把Gibson搭上另一個新入手的玩意：類比式合成樂器經典廠牌Moog出產的delay效果器
，便一起創造了這張專輯招牌的、迷幻濃烈的吉他音色。他也用了帶搖桿的Gibson ES-35
5，和一把美國樂器大展買的灑金粉的限量版Fender Telecaster，脆亮的音色和兇猛的Gi
bson很不一樣。總之我們一面聽，伍佰一面做了現場講解。
關於專輯的緣起，就像上次《釘子花》從衣索匹亞爵士樂找到靈感，這次伍佰從網路平台
聽到一門分類叫Psychedelic Soul，一聽成主顧，便寫了一系列色彩濃黑，帶迷幻味道的
歌，成為新專輯的情感核心。寫了幾首，覺得這樣下去有點太down，需要不同的歌提振一
下精神，才又寫了專輯裡比較輕快的歌。
伍佰說他都不好意思講：這些歌寫得非常快，錄音則更快，都是老樣子：整個樂團一起進
錄音室，同步走一遍，抓到狀態就正式來，最後再彈solo，進度比預期順利，於是當天就
乾脆把主唱也錄掉了。基本上一天一到兩首歌，十天就把十首歌通通錄完了。他也不太後
製修拍子、修音準，「一整張專輯大概只調了兩個字」，對於現在同行普遍慣於倚賴科技
工具後製修整聲軌，伍佰仍然不喜歡，那不是他的風格。他也說，從最早最早還在用24軌
盤帶的時代，他就習慣和China Blue同步錄音，只除了《太空彈》：那張專輯的音樂建構
方式跟其他都不一樣。這樣的認知是因為早年倪重華找伍佰去側拍日本TriForce和蔡琴合
作的影片，他們的現場表現讓伍佰大開眼界，奠定了他從此錄音的方式。
伍佰說：「錄音室不是讓你來練團的，不是讓你來練技巧的，技巧是你本來就會的，所以
我們進錄音室是來談感情的，大家把情話講一講。」
至於創作，伍佰寫歌也很快，但是想得很久，早在《釘子花》做完就在想了，一旦動筆，
就寫得很深，掏心掏肺地寫。他說：「這不是很輕鬆可以講出來的事情，在創作背後的那
個東西，我不太想講。我做的夢都很誇張……那個東西並不是適合講出來大家一起分享的
。」他還說：一個人寫歌，有時候會寫到哭。大家聽他的歌，往往以為不過如此，其實後
面都有很深的個人的東西埋在裡面，他也不會去解釋。也許聽著聽著，到了某個時刻，你
忽然就懂了。
伍佰說，他是Rock Star，而不只是Rocker。箇中差別，就是他的歌既有態度，又有人生
，又有藝術。於是七歲到七十歲都可以接受，都能找到呼應自己狀態的角度。這話看似說
得狂，卻是實誠的自剖。他還說，關於年歲漸長這件事，面對人生的問題：「以前是質問
，現在是理解，我希望我的歌是有智慧的。」
他還引用北野武的話：「大師，就是不會去討好年輕人。」對自己沒信心了，就會恐慌，
就會去做一些討好年輕人的事情。他覺得這樣是不對的。
我當然不可能肖想什麼大師，但這句話還是讓我想了很久。
《讓水倒流》是伍佰又一張力作，五十歲的風光仍然很好──敬伍佰，敬我們心愛的搖滾
樂。
播出曲目：
原本當初
月光下的別離
皇后的高跟鞋
我想飛
最美的時刻
突然的自我（襯樂）
愛的大道
深秋的祝福
讓水倒流
週一、週二 18:00–20:00(CST) FM96.3 Alian 原住民族廣播電台。亦可利用 hichannel
網路收聽：
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補聽：
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