※ 引述《student93110 (蘅暮)》之銘言：
: 各位女版的姐姐 ，謝謝妳看到這篇文章 。
: 現在我想說我的心情
: 我是一個國二的女孩 ，十四歲 ，身邊沒
: 有可以說話的人 。
: 我很害怕和同學相處 ，我的舌是愚蠢
: 的 ，常常將尷尬招引過來 。
: 我不迷韓流 ，因為我知道這朱樓終有傾
: 頹的一天 。如果有墜落 ，那我想永遠孤
: 寂 。
: 我所愛的一切皆不合時宜 ，例如我看的
: 書 ，很少人認為這會是國中生看的書 。
: 可我偏偏看了 ，看了不少 。
: https://i.imgur.com/T8wv3Kk.jpg
: 我不知道為什麼自己會跟同學無法互動熱
: 絡 ，也許我在邊陲地帶吧 ！ 那個輕觸著
: 頹廢的地方 ， 曖昧的灰色線條 。
: 我有一陣子常寫小說給同學看
: (我希望至少同學會欣賞 ，也算是變相的交友 。）
: 但同學說她看不懂 ，太深 ，文言文太多
: 了 。
: https://i.imgur.com/pURPimy.jpg
: https://i.imgur.com/RKlzsEG.jpg
: 導師找過我談人際關係 ，他說我太壓抑
: 自己了 。
: 可是我想說的是 ，我並不壓
: 抑 ，我只是找不到陪我一醉 ，一陶然的
: 摯友 。
: 有時我應當看透吧 ！
: 是山的盟約就不是海的誓言 ，思想不同
: 要如何相處 ？
: 也許我真的是很奇怪的人 。
: 謝謝妳們看完 。
: 附上學生證明一張
: https://i.imgur.com/Kpu7Kkt.jpg
無意間看到這篇文章，覺得很有趣，來回一下關於「成為作家的職涯考量」這件事。
首先，我覺得前面回文的wangquanchi，有很多東西都說得非常好。真正在文字這行
打過滾的人，都不會太輕易推薦別人入行，因為我們知道這中間有很多辛苦的地方。
不過我想要來說說我比較熟悉的「純文學」這塊領域的情況，或許會有些不同的概念。
是的，首先我希望原po要先理解一件事，所謂「作家」或「寫作」，是有各式各樣的
領域和派系的。每一個領域和派系，都有不同的文化和生存法則，從最物質的「收入
來源」到最精神的「文字美學、理想作品」，全部都有不同的判斷標準。不同的領域
和派系之間沒有絕對的高低，你可以想像成是大職業群底下的小分類，就像醫生也分
內科、外科、牙醫、醫美一樣。所以，寫言情小說的作家跟寫詩的作家，價值觀可能
會有很大的差異。如果想要持續寫作，我建議你可以先花幾年的時間，摸索一下你自
己比較有熱情的是什麼領域，這樣你也才知道哪些人的建議對你比較有效。
從你的寫作風格來看，你顯然是個非常努力在修飾自己文字的人，所以我猜測，你有
一定的可能，是想要往比較純文學的方向走。因此我就多嘴幾句，供你參考：）
*
首先關於收入。
確實如wangquanchi所說，版稅的收入是很低的。一般的版稅收入，是書籍定價的10%
，但最低的我也聽過壓到6%的。而在大多數的出版合約裡，也會附帶銷量累進的條款
，比如你賣超過5000本，那接下來每一本會調到12%；超過20000本會到14%之類的。
一本書的規模，散文大約以六萬字為底線，小說大約以八萬字為底線。你可以自己感
覺一下，你寫到這個字數需要多少時間（注意：這裡指的是寫到可以出版的水準，所
以必然會有很多修改、增刪的過程，通常不太可能你寫完八萬字就通通能用）。而一
般開本的純文字書籍，一頁的內容在300-500字之間，所以你也可以因此估出頁數。
最後，台灣書籍的定價方式，大概是以頁數為定價，約是頁數的1-1.5倍。
也就是說，如果你寫十萬字，每頁排400字，大概就是250頁，定價大概就是300元左右。
乘上前述的版稅%數、再乘上銷售量，就是你的版稅收入。
仔細算算，你會發現，除非可以賣很好，不然真的很虧。假設你一本書要寫一年，又希
望月薪30000元，那你至少要賣到一萬兩千本才能活過「一年」。
當然，收入不是只有版稅。你為了這本書所寫的這些文字，都可以在出書以前拿去投稿
（出書後就不可以投稿了，版權是簽給出版社的），這些投稿也會有稿費。一般的文學
刊物，稿費大概是1字1元。如果你是編輯信任的作家，而編輯又挖到比較多專案經費，
有時會有1字2元的「慶典行情」。
而如果你願意寫一些文學創作以外的文字，比如評論、採訪之類的，那就有機會拿到更
高稿費。以完整的文章來說，我自己拿過最高的稿費是1字5元，不過這真的是很稀有的
超．慶典行情了。
不過如果要說稿費高的收入，那就是把你的文章拿去投文學獎了。很多高中都會有文學
獎，首獎獎金從數千到上萬都有。如果你有能力挑戰成人級的文學獎，台灣短篇小說最
高等級的「林榮三文學獎」，它的字數上限是一萬五千字、首獎是五十萬元。
除此之外，像文化部、國家藝術基金會等單位，每年也都會有若干「創作補助」的名額
。簡單地說，就是你提出一本書的企劃案、並且試寫前幾章給他們看。如果他們審核通
過，會給你一筆「安家費」，目前補助最高額的是一年三十六萬元的「常態補助」或者
兩年五十萬元的「長篇小說創作專案」；當然，事實上給多少，要看評審委員評估你的
創意有多少價值，通常都會給出十到二十萬左右。但通常都會比版稅多XDDDD
投補助案有個也是好處、也是壞處的地方，那就是「時間到了這本書一定要寫出來，不
然政府會要你把錢吐出來」。所以非常推薦拖搞患者利用，既可以賺錢又可以逼自己寫
東西。最棒的是，你通過補助案之後，你寫的那些文章並沒有賣斷給補助單位，所以你
還可以另外投稿、投文學獎賺稿費。甚至這些補助的公務機關會很鼓勵你投稿，因為你
的文章如果在外面可以發表，更證明了他們的投資眼光是正確的，績效良好XDD
最後，在台灣，純文學作家的收入，有很大的一部分來源是跟「說話」有關的：演講、
座談、擔任文學獎評審。這部份的收入，當然要有點資歷才能拿到，不過它是相對CP
值高的。以公家機關的公定價來說，一場演講通常是3200元/兩小時，而這是「業界」
的最低價，如果你受邀到企業或私人單位演講，看講者的名氣，從五千到十萬都是有
的。
而演講跟寫稿相比，有個很不錯的地方，是內容可以回收再用。你寫一篇文章用了某
個題材，下一篇文章就不能再重複，等於一次性地賣掉了那個梗。但如果是演講，今
天你在台北跟一百人講這個梗，明天你去高雄跟另外一百人講這個梗，大家都會很開
心（甚至很多主辦單位會期待你講最拿手的題目就好）。不過，這部份要看人，有些
寫作者不喜歡拋頭露面、也不喜歡對公眾說話，那就會少掉這部份的收入。
*
講完錢的部分了，我們來稍微聊一下，如果想要成為寫作者，你可能需要怎樣的心理
建設。
如同上面的計算，你會發現以寫作謀生是不容易的。但線上目前確實還有幾個純文學
作家，是能夠靠這個模式生存的，為什麼呢？
我覺得有件大家忽略的事情是，寫作是少數「你還沒畢業就可以就業」的行業。大多
數的行業，要等待你畢業離校了，才會成為職場新鮮人，從頭累積資歷。但寫作不一
樣，文學獎投稿是匿名的、你自己開個粉絲頁或部落格來累積讀者，都不需要年紀和
資歷。所以你可以從學生時代就開始寫，一邊賺點零用錢，一邊慢慢累積你在圈內的
能見度。
比如我22歲出第一本書，如果只看年紀的話，以純文學圈來說算是比較早的。但是考
量到我高一就很確定自己想寫作，開始努力投稿，其實等到我出書那年，我已「入行
」七年了，我並沒有比較「菜」。
因此，如果你在年紀很小時就確定自己想寫作，其實是件好事。從「職涯」的觀點來
看，你可以趁還不用負擔自己的生活費時，就開始累積經驗值，這樣你一出社會就是
老手了。反之，如果寫幾年發現自己其實沒那麼喜歡，那在學生時代提早轉向，也沒
什麼損失。
但即便如此，這一行還是有很多殘酷的事情。
比如說天份和努力。
從你的po文和截圖來看，你的文字確實很超齡，遠勝過大多數的國二生。但我這裡要
比較殘酷地說：如果你有志於寫作，你的比較對象本來就不是那些普通的國中生。拜
台灣糜爛的國文教育所賜，大多數人的文學水準都不高，任何資質普通的人，只要稍
微努力一年，就可以輕鬆打趴身邊所有人。
但你要考慮一下，你就算是你們學校最會寫的，在全台灣人口當中，又是前幾%呢？要
到前幾％才能構成「以此維生」的最低標準呢？這是最殘酷的事情。全台灣有兩千多
萬人口，如果取千分之一，那也是兩萬人——而我們的作家人數顯然不到兩萬人。所
以你的目標，可能要成為萬中取一甚至是十萬中取一的等級。
我在很多地方評文學獎，每年都會看到非常厲害的中學創作者。我說的「非常厲害」的
意思是，如果把名字遮起來，放到成人級的文學獎，一樣可以放倒對手的那種厲害。這
樣的人，每年我都會發現三五個，這還只是我有看到的。即便是這樣的強者等級，最後
能夠撐到「出書」這一關的，也不到一半；能「寫一輩子」的，我雖然沒有統計過，但
我想有十分之一就很不錯了。
所以我要提醒你的是，如果你想寫作，請不要以此刻的你為滿足，永遠都要相信還有一
個「更強的自己」。十幾歲的人類是很強大的生物，只要你相信，並且願意為了一個信
念去拼，每隔一年都會脫胎換骨，幾年之後會連你自己都不認識你自己。
用一個比較客觀的指標來看，你目前的文字，在高中等級的校園文學獎，大約是可以
在「普通等級的學校得獎」的程度，所以我才會說你超齡。如果是在很精銳的學校
（不見得是成績好，而是剛好有幾個強者降生在那幾屆），那可能就會比較危險一
點。這種強者，即便是放在最精銳的學校，在畢業前夕他們拿校內文學獎都會跟喝
水一樣。
另外有一個我個人有點擔心的點，你參考就好，未必要聽：你似乎認為，好的文字
就是「很古典的文字」。但其實這反而會讓我有點擔心你對現代文學的理解。比較
直白的說，你現在文字的強項，就是你比同儕更能操作古典意象；但你的弱項，也
在於你太依賴這些古典意象，所以幾乎看不出你的風格和特殊之處。比如說，你為
什麼要用「一醉」或「一陶然」來取代「好好相處」呢？你真的知道酒醉時的感覺
嗎？還是只是課本上有很多古文，你就想模仿古文的方式來寫？為什麼要用「山的
盟約vs海的誓言」呢？你要說的只是「彼此有很大差異」而已，用上這麼重的詞，
顯得你能放不能收，文字的控制力並不精準。
好的文字是「控制精準的文字」，而不是「有很多好字眼的文字」，如果為了堆疊
那些漂亮的詞而破壞了控制力，那反而是得不償失。就像糖很好吃，但你什麼食物
都加超量的糖，它也會變難吃的。你要知道你為什麼要加糖，加多少，什麼時候加
，這才是手藝所在。文字也是如此。
如果你真的想繼續寫，建議你多讀現代文學和翻譯文學，那應該會打開另一個世界
的大門。大部分時候，「雅不可耐」比「俗不可耐」更糟。
不過也請不要對此太焦慮或太在意，我之所以下這麼嚴苛的判斷，就是因為不把你
當一般的國二生。寫作者最重要的心態，就是「不服輸」或「相信自己可以」。大
家都是這麼倔強地長大的，每個人都有「不在別人面前承認自己沒讀過某書，回到
家再找來偷猛K的經驗」XDDDDD
*
有兩個我比較不同意wangquanchi的地方，是外表和選系。
先講外表。當然，如果你有顏值優勢，在出書時的行銷會很好著力。但行銷永遠不
只有一條路，它是一個顯而易見的賣點，但不會是唯一的賣點。只要你有其他的特
色，都有可能引誘讀者更願意認識你。你只要去google一下作家們的圖片就知道了
，大部分的人都......不是很花力氣在這上面XDDD
其次是選系，我不覺得一定要以台大醫學台大電機這種科系為目標。對專職寫作者
來說，你念什麼科系都沒有問題，反正沒有任何大學科系會教寫作（請注意：「沒
有任何大學科系」，中文系不教，外文系不教，台文系也不教。就算他們宣稱他們
會教，也不要相信他們）。不管你念什麼，你的經驗和知識都有可能成為寫作素材。
而如果是兼職寫作者，你要考慮的就不是「賺很多錢」，而是「賺到足夠的生活費
之餘，還有時間寫作」。以電機醫科為目標，比較像是在追求「賺很多錢」，但醫
師和工程師的工時.......不忍說，那種狀況還能寫作，我想除非你不用睡覺。我
在這裡沒有特別想推薦你什麼科系，但如果你沒有把握專職寫作，想要有個穩定
收入再來寫的話，也是一條路，但請記得，「時間」和「錢」是最重要的兩個參
數，你需要找到兩者之間的平衡點。
*
最後，有件很難、很多寫作者都做不到，但如果想寫下去，我覺得很重要的心態：就
是不要被「懷才不遇」的心態給打倒。
寫作這條路有各式各樣的困難，但永遠記得這是你自己選的，你隨時可以離開。如果
你想要繼續下去，「懷才不遇」就不是結論，而是過程和問題——如果我真的有「才
」，為什麼「不遇」？我要怎麼解決這個問題？我是不是還要補強什麼東西？
當一個寫作者開始把自己的挫折，怪罪給「世界都不理解我」的時候，他就會遭遇很
大的危機，很可能就會停止進步了。比較健康的心態，通常有兩種：一種是，努力地
研究市場趨勢，試著在自己的理想和市場的現實中找到平衡；一種是，相信自己走在
一條孤寂而正確的道路，既然如此，求仁得仁，請勇敢地走下去，不要抱怨。
很多台灣人，對寫作這一行都有些錯誤的刻板印象。比如很多人會認為有才華的人就
應該發光（不，發光需要天時地利人和）（而且你確定你的才華真的是萬裡挑一嗎）
，也有很多人對作家生涯的想像，就是一出書就要爆紅賣個十萬本（不，第一本書能
賣一千本就很不錯了）。這些錯誤觀念，往往帶來錯誤的期待，而讓很多有天份的人
太早就放棄了。
事實上，寫作這行並非自由自在，它跟任何行業都一樣重視信用、累積與紀律。一夕
暴紅好幾年才會有一個，大多數寫作者都是一篇一篇、一本一本地寫。第一本書只賣
500本嗎？沒關係，只要這裡有200人成為我的讀者，下本書就會是500+200，接著是
下一本......然後再產生更多的讀者，確保作品的品質，把基數不斷擴大，總有一天
就會突破市場的天花板。前面有人提過的吳明益、黃崇凱，都是這種令人敬佩的、堅
忍的寫作者。
拉拉雜雜寫了這麼多，就此打住吧。總之，祝福你，期待幾年之後，能看到你用你令
人驚艷的文字震懾我們。或者沒有繼續寫也沒關係，好好生活比什麼都重要。