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作者: sizumaru (藏書界竹野內豐) 看板: Gossiping
標題: Re: [問卦] 倪匡哪一部小說最經典?
時間: Sun Sep 6 23:11:21 2015
藏書界竹野內豐與您交流一下。
容小弟自我介紹一下，小弟又被稱為蠹魚王、髒話王等等，
但是大多人不知道我的另一個渾名：鍵盤倪匡。
這是小弟以前配合時事寫過的幾篇仿倪匡文章，請過目。
台大艾瑪事件
https://www.ptt.cc/bbs/Weyslii/M.1366214222.A.9D3.html
連勝文選情告急事件（其實寫的當時，一點都不告急）
https://www.ptt.cc/bbs/Weyslii/M.1400510645.A.3D0.html
老杯杯詭異廣告事件
https://www.ptt.cc/bbs/Weyslii/M.1420615431.A.2C6.html
這是我家放倪匡作品的書櫃，收藏包括遠景版、皇冠版的所有科幻作品，
萬象、金蘭出版社的原振俠、羅開、非人協會散本。
倪匡在遠景出版的短篇武俠小說全集。六指琴魔、南明潛龍傳等長篇小說。
偵探高斯系列。倪匡散文如靈界輕探、見聞傳奇、酒後的信等等。
倪匡恐怖小說如城市怪故事、自來鬼、倪匡說鬼等等。
簡單的說，除了木蘭花系列沒有之外，其他倪匡的作品應該都有了。
http://imgur.com/FbYMHYQ
現在來與諸君交流倪匡的好看作品。
「好看」的定義見仁見智，我的佳餚可能是你的毒藥，很難有標準答案。
然而倪匡本身確實是個說故事高手，
他的定義是如果在開頭前三頁無法引人入勝，這本小說就不是好小說。
也因此他的小說無不在開頭用盡奇技，想辦法讓讀者放不下書。
然而也因此常常淪落成「開頭吸引人、中間呼攏人、結尾外星人」的窠臼；
並沒有辦法每本都品質一致。
我以下就以幾種「好」的定義，來談談我印象深刻的倪匡作品。
一、開頭引人入勝
應該很多人在少年時都曾被「大廈」這本書嚇到過，這本書的開頭無疑是經典。
可惜後面普普，不見得是爛尾，但強度無法與開頭相比。
我永遠記得小時候讀「連鎖」這麼厚的書卻放不下來的衝動。
開頭光是一個大樓的房間就設計了重重轉折，一開始打不開、然後爬窗戶、
結果一隻雜魚跳窗被莫名力量彈出摔死、發現窗戶用磚砌死、
把磚牆打洞、衛斯理從洞裡看到自己、進入房間發現門打不開的奧秘......
只不過就是一間密室，他用了大篇文字造成諸多轉折，
堪稱文學史上最離奇密室之一。
二、文字引人入勝
倪匡的文字造詣極為動人。當然看久了不免有點千篇一律之感，
好比說人在極度激動時血會衝上頭部、頭髮都豎起來、眼睛只看見一片血紅等等，
如果是會家子還要伴隨著真氣分岔、差點走火入魔的驚險描述。
如果是老人就要昏死過去，旁人幫他彈太陽穴讓他甦醒等等。
但這也成為倪匡迷之間的一種默契。
倪匡也善於利用對話來製造懸疑和推動情節，甚至達到高潮。
舉幾個倪匡迷一看就知道的句子：
「天！他們殺人！」
「La-Quai-ma-ma」
「彼將奚為？」
「放我出來！」
「我去！」
「膽大妄為，天下第一。」
另外，倪匡也相當擅於描寫情色，他的高達和羅開系列到處都是性愛情節，
可以看得教人血脈賁張，然而又不是一般黃色小說那種對性器官赤裸的描寫。
三、結尾（設想）奇特
「天書」其實是別人提供給倪匡的點子，但設想很特別，
把前作「奇門」的開放式結局做了精彩的假設，
甚至從宇宙的運作方式解釋了為什麼算命為什麼那麼準。
（倪匡非常相信鐵板神數，在「靈界輕探」一書有詳細紀錄）
「雙程」雖然沒有提出合理解釋，但設想本身就很迷人，
最有趣的是書末居然說時空大師霍金先生寫信證實此現象確實有可能。
「偷天換日」這本書絕不能說破其中奧妙，
是倪匡諷刺中共諷刺得最高招也最陰損的一次。
「財神寶庫」不是科幻小說，故事圍繞在「解謎」上，
是倪匡讀了張大春小說「城邦暴力團」之後，自我挑戰的嘗試。
原po自己提到的「探險」、「繼續探險」系列也很精彩，
精彩之處第一是把紅綾的身份在好幾本小說中慢慢透漏；
之二是彌補了倪匡早期小說自己的bug，完美自圓其說；
第三是他大量描述了民初時代白老大年輕時的江湖見聞。
四、取材引人入勝
這裡的「取材」跟剛剛說的「設想」不一樣。
「設想」是指說故事的技巧、事件背後的原因是外星人還是科學家等安排。
「取材」指的是倪匡在這個故事裡給的時空背景與包裝。
比如「木炭」有大量的早期開窯燒炭的描寫；
「四條金龍」提到中國東北的採蔘業；
「大鹽梟」（武俠小說）的背景是傳統曬鹽、製鹽的幫派；
「黃金故事」是淘金業及其殺手；
「背叛」則以國共戰爭為主題。
「錯手」則以幾個老人的回憶，拼湊出老上海的樣貌與哥老會的運作。
這幾個故事，有好些是倪匡真的親身體驗過（鹽、蔘），
先不提衛斯理武功多高強、外星人科技多厲害，光看倪匡對這些時空背景的描述，
真的會信以為真他從事過這行業、曾經親臨現場。
就算不是寫科幻題材，照樣精彩驚人。
上述這幾個例子是比較深入而精彩的取材，其他小說的取材還包括，
「眼睛」提到礦業、「貝殼」提到貝類知識（倪匡是貝殼收藏專家）、
「風水」提到風水堪輿以及文革、「追龍」提到占星等等。
而從上文來看，我們可以發現倪匡「取材」得最精彩的時空，幾乎都在民初。
這裡我想特別提出這個特色：民初。
我們有一種劇種叫做「民初劇」。（台灣近年好像比較不流行了）
時代不可太早，早到入清那就是宮廷劇，
晚到二戰結束那就叫時裝劇。
民初劇就是用民國建立後到二戰結束（到國共戰爭，勉強通融）
這段期間作為背景的戲劇。
這段期間為什麼特別到能獨立成為一種劇種？
因為這段期間正是東方西方、傳統現代、父權女權、武術槍械、幫派軍閥......
正融合與衝突成一大團的時候。
所以機關槍和武林高手可以並存，老學究可以背出莎士比亞。
倪匡就是在這樣的時代出生，更早以前他沒來得及趕上的時代，
他可能用了大量的史料和耆老傳說來補足。
因此我特別愛看他以民初為背景的小說。
在科幻小說中，還有「黃金故事」、「四條金龍」等是很大篇幅以民初為背景的。
他的短篇武俠小說中我特別愛「大鹽梟」，也是以這個時代作為舞台。
以上是我對倪匡小說的一些見解。