（今天才終於寫下這篇文，大概是因為這幾天一直無法好好調適自己的心情。）哲毓走的
那天下午我正好去做諮商，直到傍晚在精神科回診時無聊打開IG，突然一下子眼前滑過好
幾張TB和哲毓的圖便感覺不對勁（完全不像是發新單曲的節奏），猶疑幾秒鐘後我打開臉
書確認了（其實已經料想到的）消息，霎時眼淚就冒出來不停在眼眶打轉，時間彷彿在此
刻停止──但真正停止的人是我。我愣了好長一段時間才在叫到自己的號碼時稍稍回神，
在那個時刻我根本不曉得自己是否能「如常」地面對醫生和稍晚的家教學生，儘管後來我
還是撐過去了（又或者說，透過扮演「病患」和「教師」的角色反而能讓我暫時得以從原
本的情緒抽離。）
哲毓的離開絕不僅僅是一個樂團少了一個團員而已。至少對我們這些已經當了十年以上的
鐵粉而言不是。Tizzy Bac一直以來致力於「用最少的樂器做最好的音樂」，儘管團中是
以鍵盤作為主軸、主唱兼詞曲創作的惠婷也往往更受矚目，但聽了越多首TB的歌、看了越
多次現場之後就會更加明白，他們是真正的「三位一體」，缺一不可。至今我仍難以忘懷
〈田納西恰恰〉由哲毓帥氣開場的那段solo，還有他做為唯一能「移動」的表演者在舞台
上盡情揮灑自我（但同時也很忙地踩著各種效果器）的模樣，讓TB原本的趨向於「靜態」
、「文青」的調性增添了幾許野性與動感，同時也在輕盈的琴聲與沉重的鼓聲間以貝斯獨
有的沉穩音色調和兩者，最終使彼此都達到一種完美的平衡。
高中時我曾「藉故」以校刊社的名義訪問TB，那時他們正準備發行《維克多的玫瑰》EP，
而因為哲毓是同校學長的緣故我也多問了一些關於他的事情，才知道哲毓是第一屆開始把
熱音融入吉他社的人，而他會接觸貝斯更是純屬偶然，只是由於原本的貝斯手因故離社、
必須有人接這個空缺才開始彈的。當時還問到其他兩人對哲毓的看法，惠婷表示「哲毓是
一個很怪的人──腦袋很怪，具獨創性，但是『不會造成別人不便』的那種怪」，前源則
說「哲毓是個很特別的人，在團內較能夠緩和氣氛，平常惠婷和我強勢的時候他沒動作，
我們緩和的時候他反而有突出的地方。」後來在一張一張的專輯與一場一場的live裡我也
逐漸感受到他的「怪」與「特別」。
自06年開始聽團以來，Tizzy Bac就一直是我的最愛，沒有之一。哲毓去天堂旅行的消息
就像是〈太陽快跑〉裡說的，「太陽不見了」。去年底他的「季後賽」宣言讓人一則以喜
一則以憂，但大家仍舊相信有朝一日能夠再見到TB合體，卻沒想到哲毓還是先跟我們說了
再見。相信他的音樂和表演會一直留存在我和許多樂迷的心中，成為永不熄滅的光，「黑
暗中 還有太陽在前方／我最驕傲的信仰／不會再落下」。