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專訪/《不夠善良的我們》編導徐譽庭：到底什麼才叫台劇「國際化」？找回台劇的樣貌
與特色 ，撫慰「世代」的共同情感
採訪、撰文/ 徐佑德、林欣怡
圖片來源/公視、MyVideo、徐譽庭
https://i.imgur.com/CFsnxci.jpg
2011年的《我可能不會愛你》可以說是真正成功讓台劇出海，不但劇集紅遍亞洲，IP還「
反攻」日韓，賣出韓國與日本等國的翻拍版權。如今在超過十年之後，徐譽庭以自編自導
的《不夠善良的我們》重磅回歸市場，在創作策略上有什麼變或不變，而在這十年間經歷
了兩部電影《誰先愛上他的》和《我沒有談的那場戀愛》共同執導經驗的導演徐譽庭，這
次又如何和「編劇徐譽庭」正面交鋒與合作？
《不夠善良的我們》在金馬影展播出之後獲得熱烈迴響，公共電視節目部經理於蓓華曾表
示：「一切都因為金馬首映的反應太好，導致更多平台紛紛來爭取播映權，為了促成聯合
播映、普及線上線下的觀眾群，以及協調平台的播映節奏，這期間進行了數十次的會議。
」
最終定檔4月6日，以週播兩集方式於公共電視台、MyVideo，及愛奇藝國際站、八大戲劇
台，與海外串流平台 Viu聯合播映，並持續洽談海外播出地後與版權。《不夠善良的我們
》正式定檔之後，讓我迫不期待想要來跟徐譽庭老師聊聊他為何想拍這部劇。
https://i.imgur.com/l6KEAQR.jpg
近年在所謂台劇復興熱潮之後，又迎來台劇如何出海、產銷為何失衡等等問題，產業面對
整體結構的劇變，似乎還有許多地方在摸索與適應。這次筆者在看到《我可能不會愛你》
編劇徐譽庭自編自導新劇《不夠善良的我們》兩集之後感到相當激動，完全是一流的國際
水準。
對我而言徐譽庭是個熟悉的陌生人，該叫他導演、編劇、老師。台灣最強的編劇之一徐譽
庭，我在2024才第一有跟他當面聊聊的機會，回望上一次錯身與徐譽庭導演討論劇已是20
16年的《荼麋》。
徐譽庭在台灣可以說是一個異數般的存在，她寫過公視劇《大醫院小醫生》、《赴宴》，
寫過早期認真的三台八點檔《流氓教授》、《光陰的故事》，也寫過偶像劇《深情密碼》
、《妹妹》、《我可能不會愛你》，還在植劇場寫了都會女性劇《荼蘼》，首部編導電影
《誰先愛上他的》更入圍八項金馬獎入圍肯定，不但女主角謝盈萱獲金馬影后肯定，男主
角邱澤更成為台灣愛情電影一線卡司，後來的《當男人戀愛時》創下4億的驚人票房成績
。
徐譽庭不但劇本的基本功紮實，寫家庭、寫愛情、寫親情、寫人生，而且橫跨金鐘質感劇
、商業偶像劇、電視電影圈等在台灣可能是涇渭分明的領域，徐譽庭的創作彷彿拒絕被定
義、被標籤，但她不管寫什麼，都有自帶的魅力，有著獨特的創作聲音，也能引起一定程
度的共鳴。
究竟作為一個非科班出身的編劇，徐譽庭是怎麼做到這件事的？在《我可能不會愛你》之
後，「主動出擊」帶著自己想寫的劇本自編自導的《不夠善良的我們》，又是如何誕生的
？這次，台劇出海遇到的困境與想像已然不同於十多年前，可以碰撞出什麼樣的火花？
國際平台局勢瞬息萬變 台劇出海的創作策略和想像也需要重新思考
從台劇以《通靈少女》跟HBO合作以來，國際平台與台劇之間慢慢建立了嶄新的關係與可
能性，HBO後來買下《我們與惡的距離》和《做工的人》，Netflix在最先的三部華語原創
劇與星馬公司、台灣團隊合作後，隨後更有Netflix華語劇《誰是被害者》、《華燈初上
》、《模仿犯》、《人選之人》各掀熱潮，《誰是被害者》更成為第一部被Netflix續訂
的華語原創劇，第二季即將在今年夏天推出。而Disney+亦推出了《正義的算法》、《台
北女子圖鑑》、《台灣犯罪故事》等台灣製造的華語劇，在市場和獎項上也有一定斬獲。
然而國際平台瞬息萬變，就在似乎剛打開了一扇新窗口的時候，2023年Disney+、Netflix
其都面臨大裁員，而被併購進華納集團的HBO剛大手筆做完《冰與火之歌》龍族前傳後，H
BO這個名字甚至直接被捨棄，串流平台目前確定只剩MAX作為名稱，整體策略是打破過去H
BO的精英形象，走向全球串流平台時要更娛樂，而Discovery挖來的新總裁也直言不會繼
續走大灑幣的路線，變局更不可謂不大。而串流平台無法從訂閱戶的費用獲得正營收，如
何開放廣告或其他營收模式，也成為甚囂塵上的討論。
以上種種，都顯示出串流市場在崛起過程中正面臨種種挑戰，而且不得不開始不斷修正。
在回檔修正的過程中，Netflix在2024年前也跟著開春的中成本劇集《愛愛內含光》上線
之際，宣布今年台灣只有四部Netflix劇，除了早已決定投資的奇幻劇集《乩身》和《誰
是被害者》第二季外，就是《關於我跟鬼變成家人的那件事》衍生劇集《正港分局》和嚴
藝文導演新作《影后》，採購數量看起來彈性比過去更小。
https://i.imgur.com/OZnCH70.jpg
今年第一個重磅台劇，我們大膽預測絕對是剛定檔4月初上檔Viu TV跟愛奇藝的徐譽庭編
劇新作《不夠善良的我們》，在幾大美資國際平台面臨危機變動、策略趨向保守之時，《
不夠善良的我們》全新的國際平台策略，紮實地駐紮進核心主流的華語和亞洲市場，目前
尚在洽談東北亞等地，可能為台劇創造出全新未來路徑，重新定義台劇出海的想像藍圖。
在觀影習慣的主流漸漸從電視台轉向國際平台之後，統治劇集市場幾十年的傳統電視「收
視率」失靈，究竟一部台劇怎麼被定義為紅、受歡迎、有國際市場潛力？Netflix Top 10
排行榜成為少數新興的指標，彷彿能夠賣上Netflix並登上排行榜，足以用以評判一部台
劇的成敗。
然而從這兩年Netflix的排行榜卻也看到，能夠榮登榜首並在社群網站、獎項、電視台、
國內外市場同時得到肯定的熱門台劇如《俗女養成記》、《村裡來了個暴走女外科》、《
有生之年》等等其實Netflix都只買了台灣在地版權，錯失讓這些劇面對國際市場的機會
，而Netflix花大手筆製作或買入的台劇和韓劇，也未必都稱觀眾心意。這些都說明只以N
etflix來衡量一部劇