這部戲在我心中是神劇。
至於它跟《與惡》誰比較好？
兩部我都很喜歡，《與惡》的調性比較符合電視劇，
而《被害者》的敘事風格比較像電影。
如果今天是要推薦朋友入坑，《與惡》可以在開場十分鐘就牢牢抓住觀眾目光，
讓人欲罷不能地追下去。
但《被害者》很沉重，若推薦朋友看，不是每個朋友都吃得下去。
前三集我自己一天也只能看一集，每看一集就覺得好累想休息，後面劇情比較明朗時，
我才有辦法一口氣看完。
(以下有雷)
如果你曾經也想過要自殺，你一定也曾經覺得那些勸你不要自殺的理由十分可笑。
像是：
1. 自殺只是逃避，不能解決問題。 → OK，我就是逃避，我也不打算解決問題。
2. 自殺是懦夫的行為。 → OK，反正我都要死了，誰在乎。
3. 你都有勇氣尋死了，為什麼不活下去？ → OK，我就是有勇氣死，不想活了。
...
那些常見的勸人不要自殺的語錄，不但不能夠真的說服想死的人，
有時那些話語甚至讓人更想死。
「你們懂什麼，你們自己活得那麼爽當然不懂我為什麼想死。」
而「勸人」的那一方，也常常感到束手無策，面對死意堅決的親友，似乎說什麼都沒用。
我很喜歡方毅任雙手被銬住、想要挽留女兒生命那一幕，完美演示家屬的「束手無策」。
徐海茵則是這個生死議題中關鍵的溝通橋粱，
她是差點「被自殺」的受害者，也是自殺者的家屬，也是曾經想要自殺的當事人，
在生死議題上，她擁有多重身份，所以她能夠理解每個角色的心境。
而她現在的角色定位是「生命的辯護者」
當方毅任冷漠地說：「自殺是他們自己的選擇。」
徐海茵說：「如果今天是曉孟要自殺，你還會這樣說嗎？」
方毅任處理過多起自殺案件，他公事公辦，對於每件個案的自殺動機並不想多理解
(畢竟這樣才有辦法工作嘛)
但是當他察覺到曉孟也可能會自殺時，他被迫走上這條理解之路，
體驗這段他女兒為他精心設計的冒險旅程。
在這段旅程當中，觀眾也逐漸了解到，
那些在生死邊緣掙扎的人，他們其實很渴望誰能來給他一個活下去的理由，
即使他們想試著相信「活著很好」，
但現實是他們活得像垃圾，遭人嫌棄，
種種殘酷事件一再召喚出死神在他們耳邊低語著：
「你死了其實更有價值」
「你死了，願望就能實現了」
李雅鈞這個角色是象徵性的，
現實生活裡像李雅鈞這樣的死神是住在瀕臨自殺者的腦海中，
或是藏身於人群之中、眾多網路言論中。
死神時不時就會冒出來勸他們死一死比較好，
即使逮捕了一個李雅鈞，這世上還有千千萬萬個李雅鈞。
徐海茵最後和李雅鈞有一場辯論戰，
李雅鈞認為，與其像垃圾般茍活著，不如像煙火般燦爛死去，
她只是在幫助這些人死得更燦爛。
徐海茵則認為如果再給生命多一點時間，有機會看到新的風景，
李雅鈞不該剝奪他人活下去看到新風景的機會。
「活著才有力量，如果周洋還活著，你今天就不會在這裡」
這是徐海茵對於生命最有力的辯詞。
如果周洋活著，兩人會忙著創造新的回憶，看見新的風景。
但李雅鈞殺了周洋，兩人永遠喪失這個機會了。
李雅鈞到此才終於發現自己殺了周洋是鑄下大錯，無言以對，氣得掛掉電話。
這齣戲還有一個很棒的地方，就是劇情本身並不對自殺者做出評判，
它不評價自殺是對或錯，只是溫柔地去理解和勸慰。
它只譴責「加工自殺/教唆自殺」的人不對。 (所以李雅鈞和江曉孟都被關了)
自殺是個人的選擇，OK，它尊重這個說法，也不去辯論這個議題。
但它仍然嘗試著盡一切努力要去拉人一把，因為它相信每個人都渴望被拉一把。
好，就算你不想拉人一把，至少也別像李雅鈞一樣推人下去。
另外這齣戲也很小心地處理放棄急救的議題，
如果編導認為「要盡一切努力去拉人一把」，按這邏輯，
沒救的病人是否也應盡一切努力去救？
劇情並沒有直接評價"放棄急救"的對錯，它帶出的主題是「願望」。
劇情安排讓病人(曉孟的媽媽)說很想在死前再去看一次懷念的風景，
但這個願望最後沒有實現。
願望應該要在人活著的時候實現，而不是死後才幫他實現。
江曉孟其實很自責沒有在母親活著時完成母親的願望，
所以她開始合理化「願望就是要死了才會實現」這件事情，
母親之死讓江曉孟開始認為人死之後願望才會實現，成為死神共犯。
當一個人相信「只有我死之後，願望才能實現」時，他會是自殺的高危險群，
當社會氛圍喜歡去追逐死者的新聞，就會更加強化這種「死了更好」的信仰。
所以徐海茵說這是會渲染的，她不願意報導。
也許我們在做任何事情的時候都可以多想一下，(特別是對環境有影響力的人)
自己是不是正在強化「死了更好」的社會氣氛，不知不覺成為另一個李雅鈞。
最後談談演員的表現，
這齣戲我最喜歡的是李沐的演出，電影等級的表現，
跟角色融成一體，完全看不出來在演...
她去警察局找方毅任時，表情的轉換，
從不安、期待、盼望，轉換成失望、不甘、堅強...
讓我印象深刻。
再來是黃河，黃河也是演得太好了...我根本沒認出他是誰，女裝也太正了吧 XDDD
謝謝劇組挑戰這個非常艱困的題材，尺度極大，讓台劇更豐富了。