--以下是有雷心得,文長,請小心服用。--
(總是不小心就打太長QQ)
這幾天再重看了一次,心還是暖暖的,也依然又哭又笑,這部劇用了浮誇及喜劇方式來呈
現場景與對話,但故事要述說的,卻是最真實的人生。
(如果是因為謝盈萱被圈進來看,絕對不會失望,這部戲的戲精太多太讓人舒服,每集都
有驚奇發現,小演員們的表現更讓我驚豔。)
日子的進程是如此快速,長大後的陳嘉玲,時間一晃意識到自己39歲的「什麼都沒有」,
卻還是硬著頭皮做著被使喚的祕書工作,一份餓不死的薪水、看起來還算可以的頭銜、穿
著相當亮麗專業,但實際上,要看著老闆討厭的嘴臉,還要服侍老闆的老婆和小三,然後
回到了家,身旁有個愛她但又是媽寶的男朋友,這一切看起來,在陳嘉玲的人生道路面前
彷彿有一道高牆,她用淡然的表情在仰望這些障礙,內心卻是不停尖叫著。
從前男友的婚禮到向大榮求婚、未來婆婆的強勢與陳嘉玲的困惑,讓我一直想到一段歌詞
:
「我們都曾經是迷路的人
追求自己想要的快樂
然而最後卻成為了迷惘的人
忘記過程」-南西肯恩《煙花》
還記得以前流行寫封信給未來的自己,期許自己成為什麼樣的大人,那麼,這部劇反而像
是在寫信給小時候的自己,說著在長大之後自己是什麼模樣、以什麼方式過活。
我很喜歡大嘉玲用第三人稱自我對話的方式輕聲唸出自己名字:「陳嘉玲」,旁白像在溫
柔地呼喚著現在與小時候的自己,然後場景就轉回到了她的童年,那個擅於察言觀色、聰
明機靈的小嘉玲,是如何在這個充滿愛的家庭裡長大,家庭對她所期望的、所傳達的價值
觀又是什麼,無論是誰的到來或是誰的離開(例如:明雅姑姑、明玉大姑姑、洪育萱、晉
清叔叔、流浪漢),都在小嘉玲的心中刻畫出對這個世界的想像,也間接帶出了,從自己
的過往走到現在的足跡如何造就了「陳嘉玲」這個人,而這些故事,都是具有意義的。
對我來說,劇情也直接拋出了一個問題:「有多久,沒有跟自己對話,問自己過得好不好
了?」
當所有的世俗價值觀加在陳嘉玲身上,她所迷惘的,是年齡、是工作、是結婚、是原生家
庭的期待,她可以跟阿嬤說著:「我若是聽阿嬤的話,早點嫁掉,傻傻過一生就好了。」
,但卻大爆發地辭掉工作又拒絕大榮的求婚,她一點都不傻,她只是在這些日子裡快要找
不回自己,每天轟炸地處理公事,然後對於自己的愛情時而敏感時而茫然,對她來說,「
工作」和「結婚」已經不知道是為了自己,還是為了誰。
題外話一下,說到結婚讓我想到最近看的《請輸入檢索詞www》(無雷請放心),裡頭提
到了男女主角對於結婚/不結婚的觀點,大意是說:「當我選擇不結婚時,我需要不停去
解釋我為何不結婚。但如果你想要結婚,一句話都不用解釋。」,完全正中對世俗觀念的
反擊啊。
這些互相矛盾及衝突的內在對話,有時候像極了我們人生不知所措的部分,我還記得之前
引起熱烈討論的文章:「工作幾年後的6/7/8年級生們,現在過得好嗎?」,這些問題
之所以引起共鳴,是因為對於自己的諸多選擇,我們往往不知道什麼是對/錯、好/壞,
向著既定規範走的路就一定順遂無誤嗎?所謂的年紀到了就應該要去買車買房結婚的道德
綁架,是在說給自己聽還是說給別人聽呢?太多人喜歡批評他人的選擇不合理、不成熟,
會不會是因為自己沒有勇氣去做?
「其實沒有那麼恐怖,那都是自己在想的」,貫穿了全劇的鬼屋,代表了陳嘉玲心中的恐
懼,從在鬼屋外面偷看到買下鬼屋的決定,那是她從逃避害怕走向擁抱害怕的過程,這些
害怕根深柢固駐守在陳嘉玲的心中,小時候,她害怕鬼屋裡有上吊的女人而不敢踏入,長
大後,她害怕自己無法成為家人所期待的樣子、害怕讓他們失望,也不知道自己的選擇究
竟正確不正確,所以面對家人時,她的眼神裡總是交織著複雜,失去工作又失去另一半的
她看似一無所有,說著:「我什麼都不會。」,那是陳嘉玲內心在不停衝突後,還沒有和
解、接納這些選擇的遲疑,不過長大不就是這樣一路碰撞的過程嗎?
「It's a sign.」,是啊,很多時候,時機點的選擇是無法在當下就看出好壞的,無論是
陳嘉玲選擇買下鬼屋、回到台南、吻上蔡永森,或者是陳嘉明選擇直接說出他是同志,這
些人生大事在經歷時間淬鍊後,回過頭來看,如果可以笑著說出來的話,那麼無論旁人當
初如何阻止,自己還是會對當初的選擇問心無愧吧。
就像大榮最後來向阿嬤上香時兩人的擁抱,對陳嘉玲來說,「人生走到這個階段,不再見
不一定是壞事,清清楚楚、輕輕放下,或許會更好」,這不只是在說她與大榮之間的關係
,那一句「我只是不愛了」說得坦然,是因為她要選擇愛回自己。
陳嘉玲其實很幸運,她有著很疼她的大家庭(嘉明QQ),總是最支持關心她的爸爸是強大
的依靠、嚴格嘴硬但都默默看在眼裡的媽媽、把陳嘉玲的東西收藏紀念、護貝又題字的疼
她的阿公、浮誇系張力十足但想要最後可以自由自在做回自己的阿嬤,還有,雖然一直邊
緣但有好好長大又能適時出來擋槍、嘴砲的弟弟,她擁有的愛是這麼多、這麼溫暖。
而小時候的故事對於全劇而言的篇幅剛剛好,也相當貼切地描寫了討人厭的親戚大絕招(
生前不見人影或者就愛出一張嘴),有太多對話生動到讓人討厭(這是稱讚,真的太寫實
了),渾然天成的台語更是令人舒暢,無論是爸爸模仿司機和收音機(?),或者是阿公
霸氣的:「恁杯台灣人、喝台灣水、吃台灣米、講台灣話,有什麼不對?」,那個時代下
的氛圍是不同世代之間交疊的共同回憶,就連威脅小孩的方式到現在也都一樣:「是垃圾
桶撿回來的。」
另外想提的一點是,「廚房」在小嘉玲的篇幅裡佔了蠻多畫面,無論是豬油之舞、阿嬤的
歌詞本、或者最後的爆哭結局,都在這個場景裡,或許,這個日常之地,是一個家裡最簡
單、也最要守護的地方(還把爸爸趕出去),看似不起眼,卻承載了一家人的重心。
對媽媽和阿嬤而言,廚房是她們揮灑自己本領的重地,對家裡的男人們而言,回家時總有
那麼一桌豐富的菜餚,或是可以隨時端上桌的熱騰騰家常菜,女人們的貼心就體現在這個
地方,無論是晉清叔叔說的肚子好餓,不知道還有沒有剩飯、阿公捨棄了鳳梨配飯還是可
以在爐上找到一鍋美味、讓我大噴淚的晉文爸最後把抽屜撬開時,說著不曾讓他挨餓受凍
、總是有熱飯菜可以吃的回憶,這些小事之所以這麼讓人鼻酸,是因為這樣的平凡其實一
點都不平凡。
後來,考上大學的陳嘉玲,偷改了志願卡跑去台北,那是對於自由的渴望,接著,她在永
森口中的天龍國繼續工作、生活,看似逃離緊迫盯人的那些關心,在台北可以想做什麼就
做什麼,卻還是在回家時,害怕自己變成讓家人失望的孩子,她對爸爸出氣的那段話是對
媽媽說不出口的壓抑,爸爸從來就沒有要求過她這些,他只希望陳嘉玲快樂健康,但對媽
媽而言,她時常扮黑臉、從不輕易稱讚、總是擔心東擔心西、又有很多的「為什麼」,即
使陳嘉玲知道那是關心,但是當媽媽真的說出:「我是在關心妳。」的時候又感到壓力龐
大,這樣的對話寫實到讓我太有共鳴。
只是,不只是陳嘉玲跟陳嘉明在長大,爸媽們也都在學習如何跟孩子對話,在孩子看不見
的地方,其實他們也經歷了不少挫折和調適~
對媽媽而言,就是最後提到嘉明那段讓我噴淚的告白,媽媽說:「我記得那個專員跟我說
一句話,他說:『最重要就是媽媽。』我想想也是有道理,無論如何都是我自己的兒子,
我應該要跟他站在一起,不是嗎?有時候我也在想,他活到現在三十歲了,這麼大了還不
敢跟別人說, 也是很辛苦。我也很想告訴他:『阿明,其實媽媽都知道,你不是只有一
個人而已,不用這麼孤單。』
對爸爸而言,跟佑仔的握手一切盡在不言中,爸媽兩人對子女的愛,讓這些課題從陳嘉玲
和陳嘉明身上,共同變成了一家人所要面對的未來,只是,有時候一回頭,看見爸媽已然
蒼白的髮鬢,真的會讓人很不捨啊。
最後,大小嘉玲粉刷著已經不再是鬼屋的鬼屋,它可以成為陳嘉玲心中所想像的任何樣子
,也就代表她對於自己的選擇,或者對未來的未知不再是伴隨著恐懼,當陳嘉玲的自我對
話來到最後一段,恰巧下了最完美的註解,而這也不會是她的故事的結束,她找回了自己
,並且寫了一封溫柔的信(旁白)跟自己和解,用「親愛的」作為開頭,因為自己真的必
須是最愛自己的人:
「親愛的陳嘉玲,妳是從幾時開始忘記了?忘記這輩子其實很長,長到妳可以跌倒再站起
來,作夢又醒過來;妳又是從幾時開始忘記了,這輩子其實很短,短得妳沒時間再去勉強
自己,沒時間再去討厭妳自己。」
「親愛的陳嘉玲,從現在開始,從這裡開始,不要再忘記了,我想要對妳說,對不起,謝
謝妳,還有,我愛妳。」