備註：把專訪文貼上來，除了記錄之外，也能透過專訪文，了解一些情形~
另，已看完《生死》EP 3、EP 4兩集的板友，有任何疑問的話，
可在這篇提問，我再想辦法統整，
並請專業的醫療人員解答~
(昨晚 EP 3、EP4 LIVE 文中有提到的，也會做統整~
在不知道完整的、實際情況的時候，切記，仍先不要妄下評論~
提問可以，語氣、用字遣詞能溫柔、溫和一點～
【器捐師職人劇1】《我們與惡的距離》受好評　再撥社發基金拍這部戲
2019.05.07 06:28/https://www.mirrormedia.mg/story/20190506insight002
文｜廖佩玲 攝影｜蕭志傑 陳仁萱 影音｜張匡皓 林雅菁 原萱容
左起主要演員：曾少宗、單承矩、劉倩妏、李杏、邱震瀚。（公視提供）
https://i.imgur.com/Z0Iazzu.jpg
由公視推動、文化部前瞻計畫特別預算補助的《我們與惡的距離》，播出後廣受好評，接
檔戲《生死接線員》是台灣首部以器官捐贈移植協調師為主題的職人劇，因而吸引
Netflix、CATCHPLAY、LINE TV、FRIDAY影音、KKTV、LiTV等OTT串流影音平台購買播放版
權。
公視近年的戲劇預算多來自「前瞻基礎建設計畫特別預算」或「社會發展計畫基金」（簡
稱社發基金），每年開設不同的徵選主題。2017年行政院編列社發基金補助總預算新台幣
3,500萬元，明列10集、每集60分鐘、4K拍攝的規格，公開招標徵選職人劇。公視戲劇組
製作協調林曉蓓表示：「各行各業都有故事，例如以出版社編輯為題的日劇《重版出來》
就很精彩，因而決定開設職人劇項目。」
台灣首部以器官捐贈移植協調師為主題的職人劇《生死接線員》，由公視戲劇組製作協調
林曉蓓全程負責監督。

前來投標的職人劇企劃案包羅萬象，包括農業、工業、高科技、醫療等，由貴金影業以《
生死接線員》得標。林曉蓓解釋：「因提案製作人在醫院已進行器捐及醫療相關的田野調
查2年多，與器捐小組有良好關係，企劃案做得夠深、夠紮實！」
除提案中案例細節及醫療過程清楚外，林曉蓓也直言：「生老病死的議題，台灣民眾很關
注，尤其器官捐贈的題材罕見又極吸引人，提案小組的每個故事都十分動人。」
林曉蓓
1965年8月27日生於台北
文化大學藝術研究所畢業
曾任公視兒少組組長兼製作人、客家電視台節目部經理，現任公視戲劇組製作協調
【器捐師職人劇2】接檔《與惡》李杏挑戰演器官捐贈師　這人幫了超級大忙
2019.05.07 06:28/https://www.mirrormedia.mg/story/20190506insight003
李杏勇於嘗試新角色，在《生死接線員》中飾演器捐師。（公視提供）

《生死接線員》為台灣首部以器官捐贈移植協調師為主題的職人劇，全程協助並參與製作
的林曉蓓公視製作協調坦言，「時間」是拍攝這部戲時最大的敵人。「公共招標要遵守交
片日期、規格等，關於器官捐贈且涉及人與人之間情感的題材很難寫，尤其要蘊釀情感，
時間絕對是必備條件。」亦因為完成難度高，公視特別放寬交片時間，由九個月延長為一
年。
《生死接線員》從2017年9月開始籌備，劇組找來台北榮總外傷醫學科兼任移植外科主治
醫師鍾孟軒，以及亞東醫院、三軍總醫院的器捐師潘瑾慧、葉姍姍擔任顧問團隊。
李杏（右）在《生死接線員》中飾演的器捐師「梅青青」，就是以亞東醫院器捐護理師潘
瑾慧（左）為原形打造的角色。　

在《生死接線員》中，李杏飾演的器捐師，就是以潘瑾慧為原型創造的角色。當時正在寫
碩士論文的潘瑾慧坦言，經過器官捐贈移植登錄中心的推薦接下田調及顧問工作，並以專
業角度協助檢視劇本每個醫療環節。
【器捐師職人劇3】挑戰對「大體完整」的堅持　他們這樣說服家屬捐贈器官
2019.05.07 06:28/https://www.mirrormedia.mg/story/20190506insight004
《生死接線員》是台灣首部以高規格4K加6K四機拍攝的「器官捐贈移植協調師」職人劇。
（公視提供）　

在公視製作協調林曉蓓監督、專業醫療顧問團隊協助下，《生死接線員》由邱晧洲、王傳
宗雙導演掌鏡，以高規格4K加6K的四機拍攝，打造台灣首部「器官捐贈移植協調師」職人
劇。
《生死接線員》由曾少宗、劉倩妏、李杏等人主演，李杏在戲中飾演的器捐師「梅青青」
，就是以亞東醫院器捐護理師潘瑾慧為原形打造的角色。當時正在寫碩士論文的潘瑾慧表
示，經過器官捐贈移植登錄中心的推薦接下田調及顧問工作，並以專業角度協助檢視劇本
每個醫療環節：「在器捐協調領域工作13年，發現社會大眾對這職業很陌生，包括家屬做
決策、法律、倫理、時間的緊迫性等方面，希望藉這部戲讓觀眾瞭解，器捐師面臨傳統認
知要保留大體完整，以及器捐觀念難以推廣的種種挑戰。」
正式開拍前，李杏詳讀了潘瑾慧的碩士論文《器官移植協調師的自我敘說》、與本人面談
外，也在彰化基督教醫院進行兩天實習工作，包括隨醫生巡房、看器捐案例、觀摩移植手
術等，讓她印象最深刻的是：「親眼看到器捐師和社工面對家屬說明器捐事宜時，他們態
度誠懇、語氣堅定地進行柔性勸說，讓我發現要飾演器捐師，心情的調適非常重要。」
【器捐師職人劇4】直逼韓劇陣仗　為何《生死接線員》一天搞定所有手術戲？
2019.05.07 06:28/https://www.mirrormedia.mg/story/20190506insight005
劇組大手筆出動四台4K與6K的攝影機拍攝，陣仗十分驚人。中為攝影指導車亮逸（公視提
供）　

鏡週刊 娛樂透視》4機高規格拍《生死接線員》 嚴謹田調打造器捐師職人劇
https://youtu.be/zyVcXpofQGM
公視以器捐師為主題的職人劇《生死接線員》，不但劇本撰寫逾半年，還找來兩次入圍金
鐘獎導演的邱晧洲，以及憑《我的阿嬤是太空人》獲金鐘獎迷你劇集導演獎的王傳宗共同
執導，出動4K及6K共四台攝影機取景拍攝，劇組多達80餘人，直逼韓劇拍攝的陣仗。
為應付邱晧洲、王傳宗雙導演作業，《生死接線員》前置期在視覺、燈光、攝影就訂出統
一的拍攝風格。劇組找來電影《小時代》《命運化妝師》的攝影指導車亮逸，以及《刺客
聶隱娘》的蔡禮雄擔任燈光顧問。
《生死接線員》導演邱晧洲過去曾以《黑盒子》《落日》入圍金鐘獎最佳導演獎項。

2個月的拍攝過程中，有大量且繁瑣的醫院戲，即使獲得彰化基督教醫院及員林基督教醫
院協拍，但為遷就場景，整部戲「打橫」拍攝，開機首日就拍完所有手術戲，因拍攝期間
手術室只有這天有空。
邱晧洲進一步說明：「打橫拍的優點是每個場景只需去一次，場景費不會花2次，也能有
效控管製作成本。但缺點是工作人員必須完全進入每場戲的狀態，演員情感必須連戲，
各方面來說都是極大考驗。」
邱晧洲
1979年9月3日生於台北
世新大學廣播電視電影研究所畢業
重要電視作品：
2019年　《生死接線員》
2016年　《黑盒子》入圍金鐘獎迷你劇集最佳導演獎
2015年　《落日》入圍金鐘獎連續劇最佳導演獎
2011年　《嫁掉頭家娘》入圍新加坡亞洲電視節最佳電視電影單元劇獎
【器捐師職人劇5】拍器官移植只用兩顆人腎模型　其他都靠這種動物
2019.05.07 06:28/https://www.mirrormedia.mg/story/20190506insight006
過去美、日、韓的醫療劇中，常見的噴血及擬真手術場面，在公視新戲《生死接線員》中
幾乎看不到。導演邱晧洲解釋，這部戲非專業醫療劇，而是講述器官移植捐贈協調師日常
工作的職人劇：「即使碰到無可避免的器官移植場面，也無需製作過度逼真血腥的內臟模
型，所以僅做了兩顆人腎模型，其他大多以豬的新鮮臟器代替。」
《生死接線員》採4K加6K的四機方式拍攝，邱晧洲直言，「台灣戲劇預算及規模有限，四
機作業根本不可能，但我在中國大陸拍片已經是六機作業，這次的製作公司有台灣最大的
影視器材公司阿榮片廠支援，才能這樣拍。」
邱晧洲認為，身為台灣影視從業人員，有責任與義務必須推動台灣影視工作環境進步。（
公視提供）　

邱晧洲透露四機運作難度極高，要顧及攝影機擺放位置避免穿幫，燈光成本大幅增加：「
攝影機多，現場拍攝範圍就會更大，燈光要打到一定的亮度，燈具耗材相對就多。」四個
鏡位，影片素材更多，雖然在後期製作時，如何過濾素材、用什麼節奏拼湊影片，大大考
驗剪接師的功力，但視覺角度更豐富。
邱晧洲認為身為台灣影視工作的一份子，有責任與義務必須推動台灣影視工作環境進步，
在器材設備方面嘗試創新；公視戲劇組製作協調林曉蓓亦表示，公視每年針對不同主題徵
案，參與攝製過程，就是希望提升並保留產業經驗，讓台灣影視業迎頭趕上其他國家。
【器捐師職人劇番外篇】柯P面試問她政治傾向　器捐師回：這跟工作有關嗎
2019/05/11 13:29/鏡週刊/https://www.mirrormedia.mg/story/20190506insight009
目前任職亞東醫院器捐護理師的潘瑾慧，是《生死接線員》中李杏飾演角色的原形。

以器官捐贈移植協調師為主題拍攝的職人劇《生死接線員》，從前期製作到拍攝、後製皆
不馬虎，找來台北榮總外傷醫學科兼任移植外科主治醫師鍾孟軒，以及亞東醫院、三軍總
醫院的器捐師潘瑾慧、葉姍姍擔任顧問團隊，故事中李杏飾演的器捐師，就是以潘瑾慧為
原型創造的角色。
目前任職亞東醫院器捐護理師的潘瑾慧，從事器捐領域相關工作已經13年，從台灣有登錄
系統、登錄中心起步開始，一路見證台灣推廣器捐觀念及建立器捐制度的過程，更親身經
歷不少器捐案例，對《生死接線員》前期劇本創作給予許多幫助，也是讓故事更加豐厚的
最大功臣之一。
回憶自己的器捐護理師職場經歷，潘瑾慧透露最早是台大醫院工作，當時與她面談的長官
就是目前的台北市長柯文哲。「他跟我面試時問我政治傾向，但我回他：這與我從事護理
工作有關嗎？」她也笑說：「可能因為我回得太直接，沒人敢這樣回他吧，柯醫師後來就
錄取了我！」

公視職人劇《生死接線員》，找來劉倩妏（中）飾演菜鳥器捐協調師「溫雨讀」，右為飾
演資深器捐協調師的李杏，左為邱震瀚飾演的社工師。（公視提供）
談到協助《生死接線員》的過程，潘瑾慧坦言經過很長一段時間的磨合，彼此才對這齣戲
有較清楚的定位與想法，對於導演想看到衝突、人性考驗與悲傷的部分，都很認真而確實
地提供建議，並落實呈現在劇本裡。
潘瑾慧亦坦言：「其實器捐領域真的有很多議題可以討論。在台灣，過去很多家屬默默地
幫家人捐出器官後，只能獨自在自己的悲傷裡，而無法被其他人看見。但透過這部戲，可
以讓家屬的層面被關注，也能讓社會大眾更認識器捐，營造友善的器捐環境。」最後她笑
說，自己也曾經是《生死接線員》戲中那個懵懵懂懂的女主角「溫雨讀」，最後才蛻變歷
練成為成熟的「梅青青」，也期許藉由這部戲，能讓更多人投入並關心器捐的工作。
「說錯一句話，器官就沒了！」　器捐師掉淚被罵不專業
2019年05月11日 19:39/ETtoday健康雲/圖文／鏡週刊
https://health.ettoday.net/news/1442445
亞東醫院器捐護理師潘瑾慧
https://cdn2.ettoday.net/images/4088/d4088535.jpg
以器官捐贈移植協調師為主的公視職人劇《生死接線員》，播出後引起不少有關器官捐贈
的話題。為這部戲擔任顧問的亞東醫院器捐護理師潘瑾慧語重心長地表示：「等待器官移
植的病患，每每都是在和時間賽跑，到底能不能等下去，往往沒有答案，我常不知捐贈端
到底出了什麼狀況！」
1994年在台大醫院擔任護理師的潘瑾慧，負責的是照顧手術後及等待心臟移植的病人，這
也是她開始接觸器官捐贈前端工作的開始。「我常在想，這是生命的安排吧！是器捐移植
這個工作找上我的，並不是我努力去得來的，而13年來從事器捐護理師歷練的過程，讓我
發現不論是受贈者或捐贈者，都是很可貴且值得欽佩的生命，我只是扮演螺絲釘的角色。
」
就像《生死接線員》戲中，器捐師辦公室掛著寫著「死去活來」的大匾額一樣，潘瑾慧每
天上班都在面對生離死別，等待移植病人與家屬的迫切、喪失親人的悲痛等，在她眼中早
已成日常風景。
「我曾經碰過等待移植的受贈者及家庭，原本歡天喜地以為已等到移植的器官，但又因莫
名的原因無法獲得，這種從天堂跌到谷底的感覺很殘忍，他們往往會跪在你面前祈求，希
望有其他辦法可以救自己的親人。」潘瑾慧坦言，即使內心百感交集，但外表還是得裝出
雲淡風輕的樣子：「曾經有人說，協調師在家屬面前掉眼淚是不專業的，但我們也有自己
情感的投射啊，只是不能讓家屬受到影響，過程對我們來說是很難拿捏的。」
歷經無數器捐案例，潘瑾慧認為器捐最困難的就是「未知」，捐贈個案中，可能診斷相同
、發生意外的創傷相同，但面對截然不同的家庭，就必須有不一樣的表達方式：「要隨時
接家屬們情緒的球，而且點線面都得要顧全，很有可能說錯一句話，家屬不願意捐，整件
事就垮台了。所以，如何讓家屬能將哀傷放下、發揮生命轉念，是我從事器捐工作最大的
意義。」
支援《生死接線員》醫院場景 彰基盼更多人認識器捐移植
2019/05/04/自由時報/記者劉曉欣/彰化報導
https://news.ltn.com.tw/news/life/breakingnews/2779823
這是巧合？還是老天自有安排？
公視今晚上檔新戲《生死接線員》，戲中全部醫院場景都是在彰基體系取景，彰基、員基
、二基全力支援，而劇中醫院名稱為「利恆醫院」，取名由來為，因為耶穌誕生在伯利恆
，於是取後面二個字「利恆」，作為醫院名字；而彰基的全名也正是彰化基督教醫院！
《生死接線員》醫院場景都是在彰基體系取景。（彰基提供）
https://img.ltn.com.tw/Upload/liveNews/BigPic/600_2779823_6.jpg
「原本劇組苦尋不著拍片醫院，打了500多通電話都借不到！」彰基體系媒體新聞中心經
理閻廣聖表示，他還記得當時他接到劇組電話時，對方聲音很小聲，他還請對方說話大聲
一點，當他聽到要借醫院拍戲，劇情就跟器官捐贈移植有關，他馬上就跟院長陳穆寬報告
，院長一口就答應了，前後還不到10分鐘，劇組差點無法置信，長期以來被拒絕，如今獲
得了曙光。
《生死接線員》醫院場景都是在彰基體系取景。（彰基提供）
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員基為了配合夜戲拍攝，建物外圍與立面全面打光。（彰基提供）
https://img.ltn.com.tw/Upload/liveNews/BigPic/600_2779823_1.jpg
員基的停機坪，也是取景重要場景。（彰基提供）
https://img.ltn.com.tw/Upload/liveNews/BigPic/600_2779823_2.jpg
員基的停機坪，也是取景重要場景。（彰基提供）
https://img.ltn.com.tw/Upload/liveNews/BigPic/600_2779823_3.jpg
《生死接線員》的器官移植辦公室就是員基物流中心改裝。（彰基提供）
https://img.ltn.com.tw/Upload/liveNews/BigPic/600_2779823_7.jpg
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https://img.ltn.com.tw/Upload/liveNews/BigPic/600_2779823_8.jpg
閻廣聖說，《生死接線員》所開拍的醫院場景非常多，劇組勘景後敲定以員基為主，因此
，8成場景都在員基取景，從停機坪到急診，連物流中心都商借作為劇中的器官捐贈移植
小組的辦公室；而開刀房則在彰基取景。
《生死接線員》有一幕戲，必須借用加護病房拍戲，這真是一大考驗，因為不可能把患者
清空來拍戲，但事情就是這樣剛好，二基有一間全新的加護病房，解決了劇組的燃眉之急
。
但要在彰基開刀房拍戲，可不簡單，因為每天都排滿了手術，最後敲定利用星期六中午過
後到晚上，以及隔天星期日，硬擠出兩個星期六、日時間，才完成開刀房的取景；但所有
拍戲人員進出，以及拍攝器材的出入，一切比照進出開刀房消毒的最高規則，沒有可以例
外。
「全力支持，能借的都借了，能配合都配合！」閻廣聖說，因為員基物流中心改造成拍戲
的器官捐贈移植小組辦公室，有幾場戲要晚間拍，劇組請求員基外圍與立面燈光開啟。讓
鏡頭透出移植辦公室時的溫暖專業感覺。
包括預告片有出現救護車出意外畫面，原本劇組要借二手救護車，但醫院只有全新救護車
，最後仍是借救護車拍戲，但劇情安排的意外畫面，則是透過電腦後製完成。
閻廣聖說，主要演員曾少宗、劉倩妏、李杏、邱震瀚，都到彰基見習，彰基許多醫護人員
也都來擔任臨演，彰基醫師張尚文也在劇中其中一幕，演出腦判醫師，就是要讓更多人透
過戲劇來認識器官捐贈移植的重要性。
做完田調就忘 職人劇導演遵循太極張三豐理論
2019/05/11/鏡週刊/https://www.mirrormedia.mg/story/20190506insight008

公視首播收視創新高的職人劇《生死接線員》，找來曾兩度提名金鐘獎最佳導演的邱晧洲
，以及曾以《我的阿嬤是太空人》獲金鐘獎迷你劇集導演獎的王傳宗共同執導。
對於這部戲以大眾極陌生的器官捐贈移植協調師為題材，邱晧洲坦言：「雖然我也跟著到
醫院做過田調，但在正式拍攝時，其實田調內容我全忘光了。看過電影《太極張三豐》嗎
？和學太極拳的道理相同，最高境界就是學起來後完全忘記！」
職人劇《生死接線員》以雙導演方式進行拍攝，導演之一邱晧洲接受專訪時直言，無論是
劇本內容或田野調查的內容，都不會在腦子裡停留太久：「身為一個創作者，我如果被田
調內容綁死，不如去拍紀錄片好了。任何故事有個原型或模版，如果只是拿這些在做功課
照抄，那拍戲一點意思也沒有。」

導演邱晧洲（右起）在《生死接線員》拍攝現場，與攝影指導車亮逸及演員洪小鈴討論拍
攝內容。（公視提供）
以《生死接線員》為例，邱晧洲認為，必須包括導演、演員、工作人員及編劇等各方思考
的層面，是個綜合性的產物。「我一直覺得情感面真實的東西，會比寫實來得更重要，戲
劇永遠不是真的，所以對田調沒那麼糾結，我只在意如果劇本方面有任何情感面是我無法
理解的，那才是最嚴重的，而這與田調一點關係也沒有。」
在拍戲過程中，邱晧洲除盡力做好導演工作外，並以「人」的層面理解每個器捐案例故事
人物的想法，努力以戲劇方式呈現給大家看。他也強調：「我希望能讓觀眾看這齣戲時，
思考生跟死、器官要不要捐贈等問題，而不是單純只在看案例的故事而已，這也是我身為
導演必須學習的課題。」
心得：
透過新聞，了解《生死接線員》在籌拍、後製期間的一些情形，參考一下~
看完，可能仍有一些不懂、不瞭解之處，就先別妄下評斷，會比較好~