看到有人對本片有些負評，或說看不懂，我只想說
戲劇是多元的，如果每部片都是偶像愛情，男高富帥遇上貧弱上進女大談愛情，加上情敵作怪，車禍失憶，那是種悲劇。
這種片我想還是要有點年紀，有社會經驗的人才能體會好在哪裡。
像是現實中無所不在的性騷擾性侵，底層社會租屋處的雜亂，校園人事勢力的明爭暗鬥，不能放上擡面的亂倫情慾，或被刻意忽視有攻擊性的心理病患。法治國家表面下，黑道(白道有財勢者)能為所欲為的迫害平民。
這些都確實存在台灣社會，只是大眾媒體不在意這些非主流的聲音。
我很高興看到小隸老師仍一本初衷，看到台灣公視能不隨波逐流，如實的拍出台灣這不完美的一面，和人性中真實?完美的一面。

是王小棣喔 ㄉㄧˋ 音同弟為什麼這個字這麼容易被打錯阿？ XD

推這篇!這就是人蔘阿(茶)

沒錯，真實人生可能不太討喜，但它就是存在。

推不要每天沉浸無腦劇

推~寫實的戲都不太討喜~

我想很多人說看不懂是在說敘事手法啦 不是單單指題材畢竟很多版友都看到第二集了...我很佩服他們敢拍攝這不討喜的劇情 但近兩個小時的劇 龐大的資訊量 但是劇情常

這部戲說故事的方式跟波麗士很相似，多條線纏在一起，而

跳來跳去 上一秒還在試著弄懂劇情 下一秒又跳了 實在有

條線又各有背後的主題、以及主角們的故事跟立場

點吃力 我還是很支持這部劇的 只是敘事手法覺得可以改

又不喜歡把事情講清楚，喜歡以遮遮掩掩的方式表達而且以性侵害這主題貫穿，本來就是個令人負擔的主題，敘事方式又跳躍，對觀眾是雙重負擔阿我個人就還卡在性侵這主題而考慮要不要補進度 >"<(不好意思，截斷pur大的推文)

喔 沒關係我打字有點慢 把句子想清楚再推文這樣XD我沒看過波麗士 這敘事方法讓我想起小說白夜行 也是到後面才弄清旁線跟主線的關係 只是要很有耐心的看下去小說很多部分要翻回去看 劇也是 要回去看才能弄懂所以我才說有些吃力 真的蠻考驗觀眾的我覺得第二集還好 第一集撐過了 第二集好像就沒那麼不舒服(?) 第二集懸疑的地方比較多

我也喜歡像大醫院小醫生這種偶像劇哦，我也看太陽的後裔，只是強調不用每部劇都走這一樣的路線

上面推文也只是想說，原PO文中所說的"有人說看不懂"，有時候並不是主題的問題，而是說故事的方式小棣老師的作品常常很喜歡挑戰觀眾，尤其是不把觀眾當笨蛋、所以常選擇一種交錯纏繞的敘事，不過LIVE文中這麼多推文說看不懂就不知道是比較偏那方面的問題

很多地方是用比較隱晦的方式, 像是小姜老師起床找不到大姜要看到後面才知道,大姜接到家裡通知, 一大早回家, 小姜要去作證想找大姜陪,兩分鐘的劇情其實交代了兩人的心理狀況

其實live 文中很多看不懂.不知道 其實根本還沒演 還沒演誰知道發生什麼事

跟採取的行動,資訊量超龐大, 有些甚至這集也還沒解答(跟蹤大姜路人是誰?)

推理劇難免 我連看不是推理劇700歲都一直冒？除了藍山 天勇外 其他人怎麼冒出來的一直是心中問號?之前曾看吳洛纓老師曾分享一位在校教書編劇 他發現學生好愛倒敘 就跟學生說沒有必要 千萬不要倒敘不過韓劇訊號即使星期一沒看（我妹要看陰屍路）也不補看情況我還看得懂 是它太鬆散了？

這劇好看！從紛亂支線角色情節到主線，漸入佳境！少見的台劇題材！黑暗沈重，但看人性的善惡交雜、誤解到真相了解……真地有意思！

我是後來補追，一口氣看完不覺得敘事難懂

不是很清楚的線路，但還是想一直看下去。其實對於真相沒太在意，但每個角色不同成長背景下的處事對我而言非常有吸引力另外，板友所說的看不懂，真的只是對於敘事方式的不解，對於台劇新題材，還是樂於支持的

我是沒有看不懂 但覺得這種呈現的方式並不好

完全是靠鄉民解釋才懂得路過……

good 我也喜歡這齣 雖然敘事走拼貼風 不過目前還能看懂

如果沒猜錯，應該是紀叔知道了，在背後弄陳

其實我覺得這不算推理 比較接近社會寫實劇…

推白夜行！我該來補第二集了

其實主要是人物太多又多線吧，弄懂人物其實不難懂大姜小姜到第二級我還分不出來，因為我臉盲，後來記得小姜是嬌嬌才分出來不過這部剪接真的滿跳的，雖然很多台劇敘事手法都會拖(包括某些我喜歡的)不過這部也太簡潔

敘事手法的部分，有時候像以文字交代的時候(例如信件)，可以再用字幕強調一次。不過，小棣老師是編劇，導演是王明台，這樣跟她自己當導演多少有些區別，其實我覺得這種拍得模模糊糊、不太清楚的手法，是有像王的作風，像王明台導演的作風沒錯，像天平上的瑪爾濟斯，以性質來說，也比較像。

之前荼蘼也一堆人說看不懂 但這兩部敘事都並不複雜呀…覺得主流臺劇太守舊幾乎全是以台詞表現為主的順序單線敘事 以至有點變化很多人就進不了了

小棣老師作品即使只有編劇，通常都滿有她的味道我自己是覺得波麗士、刺蝟男孩 甚至我在墾丁天氣晴的敘事方式都很像，把看似毫無關係的各條線拉在一起後，最後引爆開來 (長不大的爸爸也有一點) 不管是擔任導演或編劇團隊中的一員，方式都滿像的，差別在於不同的導演怎麼呈現鏡頭風格天平上的馬爾濟斯編劇是黃志翔，風格比較相近的作品是同樣擔任編劇的小孩大人、以及編導的新世界

天平導演的風格很重 但如果不是黃當編劇 我會給很低分修齊線就馬上聯想到刺蝟風格 把線拉一起

個人很喜歡這部 有謀殺入門課的味道 很期待小棣老師最後會怎麼把這些線全部拉在一起

戲劇絕對不能只有小情小愛~~~

啊對，應該說是鏡頭風格像~至於劇情本身的風格，多線進行，怎麼說呢，好像小棣老師的電視劇都是這樣，可是奇妙的是她的電影作品不走這路線(當然電影跟電視本身是不同的東西)，而且她的電影敘事就簡單明瞭(大離題了XD)(因為最近剛看完魔法阿嬤，覺得實在好好看啊)(還有其他部也都好看) 可能電視劇比較長，所以能多線一下？至於姜老師這部，其實我分不清是編劇還是導演的影響覺得是有比其他劇(前面推文討論的)難懂一點，但是應該是仔細看就能懂，完全不能分心(我承認live時有時會XDD)至於性侵這麼沉重的議題，這部確實是臺劇首例，其他電影或人生劇展都有，但是並沒有像這部範圍這麼廣而多元(例如男性受害者)，是最珍貴的地方。

魔法阿嬤實在是很威的國內自製動畫 可惜沒能再多些更超越它的國內動畫作品 實在很可惜

敘事多線進行應比較適合可以專心看的電影或短劇

這部戲的用心值得專心看啊！很少跟LIVE，一邊跟LIVE一邊轉頭看電視太辛苦了