※本篇討論的電視劇是由曹瑞原指導、改編自白先勇同名小說的《孤戀花》，不是韓瑜主
演的三立戲劇喔。我沒有完全按照集數順序看，因此可能會誤解劇情安排，如果底下有說
錯的還請不吝更正。
有圖網誌版：
http://phapsodycat.blogspot.tw/2016/02/blog-post_9.html
《孤戀花》原著是8000多字的短篇小說，要怎麼改編成長達16集、每集將近45分鐘的電視
劇？編劇增加雲芳在上海時期的故事，又改變小說中的林三郎一角的設定，藉此增加篇幅
，也擴大角色間的情感張力。
上海時期的環境，充滿頹廢，彷彿一切都要墜落了，伴隨五寶清亮甜美的歌聲，倒有幾分
「商女不知亡國恨」的氛圍。然而往下細看，百樂門的舞小姐們每個人背後都有一段血淚
，被家暴砸傷頭的，被心理虐待的，被拋棄的，百樂門若不能繼續營業，她們將無以為繼
，生活也會面臨困難。這段凸顯人為生活的困難，當鏡頭轉到台灣時期，劇情以更直接的
方式傳達相同的困境：阿花姨面對柯老雄的蠻悍與兇殘，為了確保自己能繼續經營維持生
計，一方面放任娟娟遭受凌虐，一方面對同樣擺出態勢的雲芳噱了一頓：「你現在只是個
風塵女子，可不是什麼上海百樂門的總司令！」為了生存，劇中女子只能放棄自己的生命
安危，求一頓溫飽。
在一片悲苦中，我關注的是雲芳。雲芳作為上海時期與台灣時期兩段故事的承接載體，表
面上她涉入情愛關係中，細看卻發覺她始終是個局外人。無論是百樂門的客人還是小姐，
都察覺雲芳對五寶的態度與旁人有異，而雲芳面對五寶始終毫不掩飾，如親吻、許下兩人
成家的心願、甚至捨身求金只為幫五寶換得自由。那麼五寶呢？我想五寶並非不知道雲芳
的情意，可是她愛上林三郎，無法完全回應雲芳的感情。五寶與三郎之間的感情立基在音
樂，五寶喜歡音樂，三郎引導她看到音樂的另一個出口，兩人的感情不可謂不是理想交流
激盪而出的火花。反觀五寶與雲芳之間，五寶對雲芳有情，但和雲芳的愛情不同：
雲芳解救自己脫離華三的魔掌，給自己安身立命的工作和家，面對危險時又處處保護，雲
芳對五寶來說，不只是恩人，亦宛如母親、手足，加上那個親吻，與雲芳向娟娟談起兩人
間「買小清倌人養」的說法，五寶對雲芳還是有愛情的。沒有雲芳，就沒有現在的五寶，
五寶因為恩情、親情、愛情的的交纏自願返回雲芳身邊，極致純真懵懂的她未必清楚
自己對雲芳的感情，但是她清楚自己無論用任何形式都必須回報雲芳的感情，然而對雲芳
來說，那並不是她想要的愛情，縱使在五寶生命的最後雲芳陪伴在她身邊，雲芳還是處於
愛情關係局外人的立場。
來到台灣，無論是大我還是小我上，雲芳不是感到格格不入，就是實質意義上的局外人。
與三郎閒聊時，她自承在台灣居住多時，仍然有些不習慣，感覺像是異鄉人；在租屋處，
人人都知道她是風塵女子，對她的態度極度不友善；在風月場所，其他小姐們穿著各式各
樣的洋裝，唯有她穿著旗袍，而阿花姨的嚇斥，更明確點出台灣與上海的不同，今非昔比
，雲芳用固有的態度處理事情，卻沒看清自己早就不是往昔的舞皇后，似有暗喻雲芳仍舊
沈浸在過往中。這樣的安排甚是殘忍，不只凸顯異鄉人、欠缺認同感的事實，也顯現過往
風華已是雲煙，更彰顯女性受到傷害、縱使同類意圖維護，仍會被同類傷害的痛苦。
雲芳對娟娟的感情則照現雲芳心中的痛苦。雲芳對五寶始終有所虧欠，認為自己的愛傷害
五寶，直到五寶悠悠說出自己是自願回來，方化解雲芳心中的第一個心結，因此她面對娟
娟時的感情雖然濃烈，表達方式卻不像面對五寶時充滿暴烈的情緒。例如同樣知道對方有
可能傷害五寶\娟娟，雲芳對待五寶採取絕對手段，務必斷了兩人關係，甚至對五寶發脾氣
，但是對待娟娟時，她只希冀這麼做能讓娟娟開心，一切都能忍耐。很有意思的是，三郎
沈浸在失去五寶的痛苦中，面對娟娟時他不時想起五寶的音樂，雲芳見狀總會勸慰一番，
並告訴三郎娟娟不是五寶，可是劇情走到最後才發現，真正沈溺在對五寶之情不可自拔的
人其實是雲芳。雲芳明白娟娟的單純與五寶不同，兩人性格、際遇不同，唯一共通處是兩
人都會唱歌，但是與五寶相處的經驗讓她覺得處理問題時，應該著重在讓對方高興，而非
自己一廂情願認定的好壞，所以她面對娟娟的毒癮問題，從原先堅決要讓她斷藥，到最後
找上柯老雄，都是一種補償心態，想藉由讓娟娟快樂，補償自己當年對五寶的傷害。雲芳
對五寶是強烈佔有的愛情，面對娟娟則偏向縱容關愛，甚至更加壓抑隱忍，當娟娟毒癮發
作，用著柯老雄的慣用語，大罵她「臭女人」，雲芳忍著撕心裂肺的痛苦，到最後為娟娟
買毒、甚至找來柯老雄，只因為她想把娟娟留在身邊，以為在自己的照看下，娟娟就不會
步上五寶年紀輕輕香消玉殞的後塵。
身為一個女同性戀者，雲芳在當時的社會注定孤獨一人。無論是覬覦她美色的男性，如王
老闆，或者真心憐惜她的男性，如許秘書，都不可能得到她的情感；無論是她傾盡一切保
護的五寶，或者極致縱容的娟娟，兩人在感情上對自己都不是愛情，加上社會對於風塵女
子的鄙視、對於同性戀的不理解，雲芳的愛戀，終究只是孤戀，只能孤獨一人走向暗夜沈
默。
觀賞《孤戀花》的過程並不容易，上海時期的故事畢竟是編劇自創，加上原著中五寶的故
事宛若幽靈，常常一晃而逝，一切安排依賴編劇的想像，為了增加劇情的厚度，同時增添
三郎表嫂與情報人員小宋的原創故事，因此上海時期的戲劇節奏，在原著骨肉不豐、新添
支線乍看之下宛如旁枝的情況下略顯緩慢，也有點讓人摸不著頭緒。然而這些安排到了台
灣時期竟變成最強而有力的鏡子，照得令人心痛難耐。五寶的懵懂純真映照娟娟的單純苦
命，造成三郎表哥家破滅的小宋，竟然在尋找娟娟時有所幫助，而原先有如競爭關係的三
郎與雲芳，在台灣時卻變成知己，唯有三郎能看破雲芳心中所有的苦與情感，逃離原生家
庭的三郎身邊最後只剩下雲芳照料自己。命運，或許就是這麼令人惆悵。
袁詠儀跟蕭淑慎兩人的表演很是驚喜。有論者認為袁詠儀的上海話與台語不夠流利，廣東
話腔調更限制其表演渲染力，然而她的眼神很準確表達角色情感，說話時有腔調但富含情
緒，其表演已經突破語言的障礙，情感表達並不會曖昧不明。蕭淑慎出場時用髮夾夾起瀏
海，確實是原著中「三角臉、短下巴、高高的顴骨」，加上略微壓頭、使勁扯著喉嚨與臉
頰肌肉的演唱模樣，更顯得命苦。她表演毒癮發作的痛苦時，讓觀眾感受到強烈的痛楚；
與高捷、太保之間的對手戲，傳達出女性受男性欺壓暴力的苦難，以致於到結局時她眼神
空洞、宛如無力洋娃娃受柯老雄性虐待時，讓人感受到毫無歡愉的性，最終思緒混亂發瘋
，她躺在浴缸中的眼神與表情，說明過往苦難與母親發狂的命運即將衝破她的軀殼，為娟
娟的人生劃下淒涼的顫音。