看完了兩集
先說結論
說真的沒有說到很喜愛，喜愛到像一把青或是燦爛時光第一代那樣
要推朋友們入坑
但大致上，還算是及格的戲劇
只是同樣在電影上的問題
也發生在電視劇上
葉天倫導演總給我一種好像怕觀眾不知道當時的氛圍
所以故意強調有發生過什麼人事物
例如:
1. 電影和電視劇都有日本殖民時期警察濫權的狀況。呈現壓迫的方式還不夠細膩。
直接給人看警察抓人，或是直接訓話。這不是不可以，只是少了那種噤若寒蟬的
氛圍。連憲兵隊都知道要買普洱茶釣魚了，同樣是開茶行的江記，也應該可以設
計類似橋段。善用文攻，而不是直白的武嚇，有時更能讓觀眾感受到二等國民的
屈辱。
2. 太刻意強調有哪些成名的藝術家。如第一集刻意說雕刻家黃土水怎樣怎樣。這不
是不可以，而應該是用不經意提到的方式，來勾勒時代的背景。告訴觀眾，當時
臺灣的藝術家｢勁｣厲害!(蘭陽腔XD)
簡單來說，這種交代背景的方式，比較像是老師在上課，而不是讓觀眾也成為戲中的
一份子。舞台劇通常會直接這樣介紹，是因為大家遠距離看戲，所有動作、對話都要
很誇張。可是電視劇、電影，可以拉近鏡頭去呈現演員細微的表情，因此說書的方式
，反而會讓人出戲啊！
如果這樣大家還是覺得我講得太抽象，我就舉表現手法比較好的例子
像是一把青裡的墨婷說：｢空軍是不可以掉眼淚的｣
或是師娘說：｢空軍怕火，這樣，不好｣
甚至只是朱青在仁愛東村張貼郭軫幫同袍自盡的相片
都比刻意說空軍有什麼什麼禁忌，犯了不吉利
或是刻意強調朱青多想郭軫早點從東北回來好
然而，這部戲也不是完全失敗啦
還是有一些值得欣賞的地方
最值得欣賞的就是考證這一塊
像是用語很講究，蔣渭水的宜蘭腔，讓我感到十分親切，因為我媽是宜蘭人XD
建築、藝術家流行的畫風、流行的戲劇、商業模式，大抵上也是20世紀初期大稻埕的樣貌
當時，也是傳統與現代價值互相激盪的年代
所以像逸安的維納斯女神跟他老爸保守的觀念，戲劇用這個例子就是很自然的呈現
其實拍關於臺灣在日本時代的戲劇不少
但是藝術家倒是第一部吧!
臺灣的美術家、音樂家｢勁｣厲害
在日本時代人才輩出
影響力至少遍及東亞，甚至有像陳澄波、郭雪湖、江文也遍及全球
希望之後能看到更多關於繪畫專業的故事