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徵婚「啟示」 她要城堡還是舞台
2015-01-11 聯合報 彭懷真／幸福家庭協會理事長（台中市）
電視劇「徵婚啟事」完結篇前天播出了，女主角先做了一個選擇：「不僅要對方給自己祝
福，更要給自己幸福。」接著選擇了快遞員，而不是大老闆。
快遞員對大老闆說：「你給她城堡，她要的是舞台。」這是關鍵差異！男性條件再好，如
果猜不透女人，無法理解又配合女性要舞台的需求，終究難以獲得女子的芳心。
一九八九年十一月陳玉慧在報紙刊登徵婚啟事，根據與四十二位徵婚男子的對話，寫成《
徵婚啟事》小說。廿五年後，電視劇再次處理這個議題，依然有時效性，更有同理心。
因為太多人在徵婚過程中痛苦不已，如同陳玉慧在她發表該書十年後說：「徵婚在台灣社
會一直被視為主流之外的擇偶方式，即便如此，徵婚的人卻都無法排除那些主流社會價值
觀，徵婚一直是非常尷尬的事。徵婚的人其實都是邊緣性的人物，也受到歧視。」書中，
好些人頻慨嘆被「遺棄」。
新的電視劇中，顯然帶著相當正面的態度來製作。沒有醜化、敵視、貶損，也沒有渲染或
悲情。其中描述罹重病依然渴望婚姻的人，最令我感動。
四分之一個世紀，是不算短的時光，台灣人的兩性關係變了不少，新的戲與原著有好些不
同。原著中，我看到的首要主題是「孤獨」，幾乎每一個參與徵婚的人都好孤獨、好寂寞
，甚至慌亂。
在新戲中，多數人都陽光，把徵婚這原本有些負面意義的活動，轉換成一種自在的體驗。
例如唯一演過徵婚啟事電影，又參加這次演出的金士傑，上回是抑鬱的國文老師，這次是
離開講堂重讀大學建築系的工程師，對生涯精打細算，自信規畫一切顯示務實的生活。
在原著中，陳玉慧透過許多人物檢視「原生家庭」的意義，在新的戲裡，「原生家庭」的
重要性下降，來自父母的影響力銳減。父母也有自己要煩惱的兩性關係啊！女主角的母親
嫁給一位來自日本的徵婚者顯示多重意義。新的戲，給予關係更多可能性。例如徵婚者一
號雖然與女主角無緣，卻與女主角的同事成婚。
在原著中，個別的「兩性關係」是唯一主軸。在新戲裡，增加了多種關係，女主角不再是
單純的作家，而是總編輯，辦公室是重要的舞台，同事情誼穿插，多段「辦公室戀情」使
全戲動態變化。「親戚關係」也是一個主軸，女主角與表妹頻繁互動，並透過表妹對婚姻
的參與及挫敗，持續檢視自己對婚姻的看法。
觀眾不僅看戲，也檢視，會大有收穫。如果能從小說、電視、電影裡，反思對各種關係（
如婚姻）、各種儀式（如婚禮）、各種活動（如徵婚），一定比欣賞俊男美女的演技有多
一些感受。
「徵婚」豈不就是一種「較佳的猜測」？關於猜測，女性的確比較熱中。無數男性，總以
為自己很懂，懶得猜，既少了猜中的樂趣，又少了猜不中之後的學習經驗。男性讀者（如
果你耐心看到這裡），你不妨先猜本文開頭的提問：「城堡與舞台，你身邊的女性會選擇
什麼？她又為何如此選擇呢？」