摘要：本文討論三件事情，第一是漫畫「表演單位」的分析，第二是依據「劇情重點」將
表演單位拆解重組的分格邏輯，第三是藤本對於漫畫形式和內容的重複和對比運用——在
此，我們以鏈鋸人第72話為例進行討論。
（本文非吐槽《鏈鋸人》這部作品，而是針對「以好像電影作為對優秀漫畫作品之稱讚」
的現象進行討論和反駁，並且將重點放在「如何理解兩者關係才更合理」之上，而非論述
此種現象的不合理，還請各位讀者知悉。此外與本文內容無關之推文將刪除不予回應。）
首先，簡述一下本話內容。
本話的內容分成四個段落，第一段是秋帶著電次帕瓦去掃墓，第二段是在北海道飯店秋和
電次的談心，第三段是秋向岸邊表示四課不想要參加槍之惡魔討伐，第四段是秋回家被電
次帕瓦餵難吃義大利麵——這四段分別用了5頁、4頁、6頁、4頁共19頁。
這邊我們將要深入討論的是第三段，秋向岸邊表示四課不想要參加槍之惡魔討伐的部分。
而這段總共6頁的內容，又可以再細分成三段，也就是每個對開頁構成一段。
這是前2頁，也就是第一段的部分：https://i.imgur.com/kmKIhMW.png
接著，我們按照表演單位劃分來進行討論。
第一個表演單位是岸邊將貓咪交還給秋（因為出門前秋拜託岸邊照顧小貓）這裡總共用了
四格：１岸邊呼喚心不在焉的秋，２秋反應過來抬頭看向岸邊，３岸邊要他收好小貓咪，
４秋向岸邊道謝。從影視編劇角度來說，這是一個對話的來回。
第二個表演單位，岸邊詢問上墳經過，這裡同樣用了四格：１岸邊詢問上墳如何？秋說比
打惡魔還累，２岸邊感嘆秋能照顧好電次和帕瓦，３秋回應他們已經稍微懂事，４電次會
聽話，帕瓦也不會亂扔蔬菜了——這裡是兩個對話的來回（雖然第一個段話只佔了一格，
第二個對話佔了三格，但仍然是兩個對話。）
在影視編劇中，通常一個對話稱為一拍，而三個對話（三拍）會有一個變化。
——此外有個可以補充的小細節是，不管是影視還是漫畫，通常來說會要求在一開始就交
代場景信息，但是這邊卻放到了第五格才交代，這是種較為少見的做法，目的往往是為了
讓讀者更快的進入角色情緒，或是暗示角色的徬徨（藉由不給予讀者環境資訊的方式讓讀
者下意識地產生類似感覺。）
然後我們來到重點變化也就是秋的突然沉默，這佔去了一格，接著延續前面的沉默，秋陷
入思考並終於下定決心（這裡是兩格）最後拋出了懸念：他突然叫了岸邊的名字，岸邊看
著他，等待他接下來要說的內容——當然，不只是岸邊，就連讀者也想知道，秋到底想要
說什麼？
在這裡，漫畫的邏輯（表演單位的頁面安排）和電影的邏輯（三拍一個變化）不謀而合。
再來，我們從分格群組來進行分析。
就像前面說的，第一個表演單位只有一拍，但是前三個分格群組，卻都是以岸邊為主（雖
然前兩格的畫面內容是秋，但是主導者是岸邊）而秋的回應卻到了下一個群組——也就是
說這是將表演群組的「佔位」往下延續，以增加第一個表演單位和第二個表演單位之間的
連續性——同樣的，第二個表演單位的開始是在右頁下方，他的結束卻要等到左頁上方，
這同樣是為了連續性（吸引讀者閱讀）的考慮。
也就是說，原本完整的對話，被進行了這樣的拆分：
┌岸邊┌岸邊┌秋（岸邊：秋） ┌呼喚┌秋（岸邊：秋）
｜ ｜ └秋（抬頭） ｜ └秋（抬頭）
｜ └岸邊：收好小貓咪 └要求－岸邊：收好小貓咪
└秋：謝謝 秋：謝謝
而第二個表演單位，雖然有兩拍，但是第一拍在右頁已經結束，左頁則是第二拍。
https://i.imgur.com/iVVon06.png
此外值得注意的是，第二個表演的分格，同樣並非以「對話」的邏輯進行劃分。這是因為
，如果按照對話的邏輯，那麼應該是岸邊自己佔一格，然後秋的回應佔剩下的兩小格。
┌岸邊：畢竟電次帕瓦都活蹦亂跳的，真虧你能帶上他們
└秋┌秋：他們倆也稍微懂點事了
└秋：電次會聽我的話了，帕瓦不再扔蔬菜了
但是在這邊，因為重點是（對於秋來說）電次和帕瓦的成長，所以做了不同處理。
┌問答┌岸邊：畢竟電次帕瓦都活蹦亂跳的，真虧你能帶上他們
｜ └秋：他們倆也稍微懂點事了
└總結－秋：電次會聽我的話了，帕瓦不再扔蔬菜了
這種透過「分格大小」強調重點的手法，恰恰是文字和電影所缺乏，漫畫獨有的魅力。
再往下，因為秋的突然沉默是被段重點的轉折，所以單獨一列處理（而且在上下都出血的
襯托之下，這格突然內收也有特別效果）最後秋經過了兩格的思考終於下定決心呼叫了岸
邊，這是從思考到行動的轉變，因此在分格上，也做了修正。
┌秋┌秋（思考） ┌呼喚┌思考┌秋（思考）
｜ ｜秋（思考－眼神改變） ｜ ｜ └秋（思考－眼神改變）
｜ └秋：岸邊隊長 ｜ └行動－秋：岸邊隊長
└岸邊（沉默） └回應－岸邊（沉默）
最後，總結上述的分析，有兩個重點：其一是「表演單位」和「三拍」變化的呼應；從分
格群組來說則是「依照重點」將對進行進行拆解重組。
這些在第二個對開頁同樣都成立：https://i.imgur.com/zMLQofC.png
首先，第一個表演單位是秋表示要退出作戰和岸邊的沉默，但是後者卻被放到第二列；其
次在第一個表演單位（一拍）之後，岸邊揣測秋要退出的原因說服他改變心意（第二拍是
訝異秋要退出，並告訴他人員可以補充；第三拍是告訴他這次參與的都是強者，有辦法與
槍之惡沒一戰。）
但是在三拍之後，秋再次沉默（分格構圖也和前面完全相同）於是岸邊理解，這些並非秋
想要退出的理由——於是從正面的說服轉為反面的威脅：如果不參加作戰，就無法獲得槍
之惡魔的情報，這樣秋也沒問題嗎？
而為了突顯最後的逼問，這裡也將對話的邏輯進行了重組：
┌岸邊┌岸邊：不參加討伐的話，你就無法知道仇敵死活哦？
｜ └岸邊：這樣沒問題嗎？
└秋（沉默）
┌威脅－岸邊：不參加討伐的話，你就無法知道仇敵死活哦？
｜
└追問┌岸邊：這樣沒問題嗎？
└秋（沉默）
與此同時，隨著岸邊的步步進逼，鏡頭也越來越近，從兩人獨立的正反打到過肩鏡頭（強
調兩人聯繫的過肩鏡頭可以看出這時候岸邊還是替秋著想）然後又回到單人，再逐漸拉近
強調兩人的分離和岸邊的壓迫感——只看畫面也能感受到其中的張力。
而這一切全部在最後兩頁獲得了釋放：秋坦白，他怕了。他害怕對槍之惡魔的作戰會讓他
失去電次和帕瓦。於是我們知道，他對電次和帕瓦的感情已經超越了仇恨（還記得本話前
面是秋去掃墓和他與電次的談心嗎？我們也才知道，原來前面的鋪墊都是為了這句話。）
https://i.imgur.com/omAhyVT.png