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有趣是一種力量
一輩子很長，要和有趣的人在一起。
快節奏的生活中，當下人往往面臨重壓，和有趣的人在一起也就顯得尤為重要了。
這已不只限於在對伴侶的選擇上，還幾乎適用於周遭一切關係人的範圍。
能夠在周而復始、甚至令人疲憊的日常生活中發現樂趣，
是一種值得珍視的力量——馬伯庸就是這樣一個有趣的人。
此次由人民文學出版社出版的《事實證明，人民永遠是最可愛的》
是馬伯庸隨筆的首次結集。
雖然大家熟知的馬親王以他的系列小說《古董局中局》著稱，
但隨筆無疑是最能貼近作家內心的文體。
透過通俗易懂的文字，作者的詼諧幽默一如既往，
一個懂生活、善調侃的活寶形象躍然紙上。
在這本書中，作者延續了其一貫天馬行空的奇思妙想。
思緒常常不收限制地上天入地，
意識流在想象與現實之間無拘無束地穿梭飛躍，
密集轉換的場景常令人身臨其境，平面的文字背後，
他用思維輕鬆構建起立體多維的空間，如一場場微電影。
讀者既可以是凝神靜觀的觀眾，又不妨化身為當事人，盡情地來一把角色扮演。
隨筆的文體方便作者多角度地展現著自身：
他時而是一位腦洞大開的歷史愛好者與解讀者，
時而是帝都一枚忙碌無奈又擅解嘲的上班族;
他是個善於搞點無傷大雅的惡作劇的傢夥，
看著被戲謔得摸不著頭腦的同事轉身偷笑;
他是懂得體諒長輩的年輕人，
筆觸中滿蘊著對親人的理解和歉意;
一位摯愛兒子的父親，初為人父的喜悅難以掩飾;
他對周圍曾給與他善意和支援的人懷抱感恩之心，
他甚至和許多身在帝都的“北漂”一樣，
骨子裡永遠深藏著對故鄉風物的眷戀……總之，
取材多樣的文字背後，作者彷彿就是生活在你周圍的一個挺有意思的朋友，
充滿活力，有些話嘮，略帶點痞氣，但惹人喜歡，至少並不討厭。
《三國》、《水滸》、《西遊記》，秦皇漢武、唐詩宋詞等歷史名著、
名人常被馬伯庸做以新解的物件，在這些業已成為固化的歷史事件和人物身上，
他展開想象的翅膀，賦予他們新的生命，在妙筆生花間獲得輕鬆幽默的另一面。
暴政鐵血的秦始皇在《小篆戰爭》中雖然秉性未變，
卻在頻頻受阻的統一文字改革中暗暗思索：
“老聃怎麼說的來著?治大國如烹小鮮。
在嬴政親自下廚連續煎糊了二十條魚以後，
才準確地理解了這句話的內涵。”
在《三國好人劉備的臨終雞湯》裡，
託孤君王的名言“勿以惡小而為之，勿以善小而不為”被調侃為“誰也沒想到，
一代梟雄在生命的最嵼禸銵A忽然搖身一變成了卡耐基，
說出這麼兩句心靈雞湯一樣的話，要太子做一個好人。
”就這樣，面目嚴肅的歷史人物在新解之下陡然萌了起來。
在庸常瑣碎的生活中尋找樂趣是一種智慧。作者是一位圈粉無數的作家，
也曾是個身在帝都的普通青年。在他涉及現實生活的篇章中，
我們彷彿看到了那個在地鐵站裡步履匆匆、擁擠在人群中難於分辨的辛苦的上班族，
所不同的是，他善於在現代人經歷的窘境中自我解嘲，
讓有些枯燥的生活時時獲得頗具喜感的輕幽默：
他像很多人一樣，討厭不得不早起上班的週一(《週一是一種病》)、
他會因遲到跑得上氣不接下氣，幸運的是，還好趕上了(《末路狂奔》)、
他偶爾也會忘帶鑰匙，被迫跋涉到朋友家蝸居一宿(《愛上一個不回家的人》)、
他因從衣兜中搜到忘報的發票而咒罵“賊老天”(《收穫祭》)、
他深感一個現代人的種種無奈(《插線人生》)……
他就是這樣有血有肉地生活在你身邊的一份子。
可貴的是，作者在本書中，時不時還會真誠地打出溫情牌。
對老家赤峰美食充滿垂涎欲滴的回味(《赤峰對夾》)、
對孩子溫情脈脈的疼愛(《全世界只有你知道的童話》)、
對每一次都早早站在窗前守望自己的歸來、
望眼欲穿的祖父那份難以言說的欠疚 (《國慶戒網記》)：
“我原來以為這是一種特異功能，後來才知道，
這世界上本沒有特異功能，要精確掌握到這個時機，
只有一個笨辦法，就是一直站在窗臺俯瞰，直到看見自己孫子的身影。
”筆到之處，自如地敘說著人之常情，不忘幽默，有愛而不煽情。
馬伯庸出道甚早卻並非賴寫作安身立命。他多年供職於一家外資企業，
所從事的工作與文學創作無關，他“當過銷售，做過商務支援，
偶爾客串一下會務，做過市場部，表現不算優異，經歷倒還算豐富。
我在這裡呆得很舒服，所有的同事我都很喜歡，我創造的價值，
可以得到認同，甚至我在工作之外的營生——全公司都知道我在寫書——
也能得到誠摯的祝福，偶爾還會有同事自己買了書跑過來簽名。”
這一點在本書的《十年》中有充分的體現，或許也正是這種自由灑脫、
不急不徐的心態激發了他潛在的創作能量，
以“玩票兒”的精神造就了這位“文字鬼才”：“寫作這種事，
對我來說純屬偶然。最初的目的，只是為了有趣;而現在的目的，
同樣還是為了有趣，至於文章本身所引申出來的效應與感懷，
說實在的，只是附帶的副產品罷了。 ”
作者欣賞的是馬克吐溫在《哈克貝利歷險記》序言表達的寫作態度：
“如果有人膽敢在本書中尋找什麼結構、道德寓意諸如此類，
一律逮捕、流放，乃至槍斃。”正是因為“它可以嚇退了所有正襟危坐的評論家，
隻留下想找些樂子的讀者。”很顯然，作者對這位百年前異國知音的認同，
主要就在於對趣味的推崇——無意用晦澀的語言灌輸高妙的哲理和人生大義，
如能博得讀者會心的輕鬆一笑足矣。
讀馬伯庸的隨筆，容易讓人獲得一種精神上的放鬆，跟隨作者一起做一套頭腦廣播體操。
他對自身文字的評價恰如其分：“這裡有一些胡思亂想。
在這裡你可以聽到上億個神經元在大腦皮質回溝裡呼哧呼哧跑步的聲音，
也可以聞到將歷史、懸疑、靈異、科幻、宗教之類的話題扔進攪拌器裡
當混合成雞尾酒的古怪氣味。這裡是迷宮，是異教徒的告解室，
是小徑分岔的花園，但你絕不會知道自己身在何處。”
多年後，作者對於精神偶像作品的再次欣賞，得出的是這樣的結論：
“現在我重讀他的作品，甚至於隱藏在文章背後的意義都被刻意忽略掉了，
完全沉浸在表層充滿了精巧的邏輯和妙趣橫生的句式裡，以及敘事講道理的手段，
有趣，非常單純的有趣，如此而已。”(《重讀小波》)
有趣的人，是生活中的開心果，是人群中的快樂源，與有趣的人相處，
你會覺得世界變得有趣，生活變得有趣，自己似乎也變得有趣起來。
開啟馬伯庸這本有趣的書，你將獲得有趣的力量。
馬伯庸，80後，生於赤峰，長於桂林，求知上海，留學海外。
工作之餘，舞文弄墨，人稱“文字鬼才”。其作品涉獵廣泛，
風格奇譎幽默，常令人忍俊不禁，拍案叫絕。曾獲人民文學獎散文獎、
朱自清散文獎、中國圖書勢力榜年度十大好書等。
本書是馬伯庸近年來隨筆力作的首次集結。
馬親王在此延續了他一貫天馬行空的奇思妙想：
這裡有一位歷史愛好者的浮想聯翩，一枚上班族的無奈與解嘲，
也一位父親的溫馨絮語……
本書中，歷史人物和歷史典故在有馬親王筆下重獲別具一格的風趣解讀，
秦始皇、唐宋八大家、《三國》、
《水滸》等在作者的妙筆生花中得以以輕鬆幽默的面貌重新呈現；
當下的現實生活也巧妙地進入作者筆端，
以一枚上班族的現身說法調侃現代人的生存窘境，
場景常令人忍俊不禁；另外，還有一位父親對兒子的溫情絮語，
綿綿的祖孫情和對家鄉風物的眷戀……