不久前，由浙江永樂影視出品的大型古裝英雄電視劇《隋唐演義》在橫店影視
城殺青，併計劃於2013年上半年在山東、浙江等多家衛視聯播。
鮮為人知的是，這部被業內視為“以現代觀念演繹亂世英雄壯歌”的又一傳奇
巨製，其總編劇竟然是年僅23歲的聊城女孩楊曉慧。
大學期間，楊曉慧就曾參與過國內某知名電視動畫系列片的編劇，但那時，她
僅僅是一名默默無聞的代筆“槍手”。2011年，楊曉慧畢業於浙江傳媒大學戲劇與
影視文學專業，在浙江做職業編劇。
大學畢業後不久，她就接手《隋唐演義》劇本創作任務，並擔任總編劇。歷時
十個月艱辛付出，她終於在今年4月末完成自己的處女作，業內好評如潮。觀眾評
價如何？還待市場檢驗。
5月28日，楊曉慧回到聊城城區的老家。小住不足3天，她又趕回鄭州，一邊旅
行，一邊為自己的下一個劇本收集素材。
踏入職場近一年，楊曉慧幾乎沒有停歇過。2012年春節，也是在浙江橫店劇組
中度過。“凌晨3點，甚至是6點以後休息，中午醒來繼續工作”，一部《隋唐演義
》劇本，傾注了這位“新生代編劇”太多的汗水與心血。
楊曉慧告訴聊城晚報記者，即將創作的新劇本，主要內容是有關畢業後年輕人
的“現實故事”，而她和她的同學們，或多或少都是這些故事的原型。
劍走偏鋒楊曉慧“孤獨”追求寫作夢
寫東西、看電影，這是楊曉慧很早就養成的愛好，也似乎是她走上編劇道路的
最初動因。
聊城二中教師張金福曾任楊曉慧的高中班主任，他告訴記者，楊曉慧高中的文
化課成績非常好，單憑文化課成績考入重點大學也不成問題。當她對老師們說自己
要報考文管藝術類專業時，老師們都很驚訝，她的家人因對相關專業缺乏了解，覺
得她可能是“劍走偏鋒”。
當然，經過解釋，楊曉慧“寫劇本”的夢想最終還是得到老師、家人的理解和
支持。她以優異成績順利考入大學，學習戲劇影視文學（編劇與策劃方向）專業。
然而，進學校之後她很快意識到，自己對所選專業的認同度並不高。課堂學習
雖然對思維方式的培養有益，但與社會稍有接觸她便發現，“外邊（市場）用得到
的技能和經驗”課堂上大多沒有。
楊曉慧說，為了實現自己的編劇夢，大學四年，她拿出大量時間用在與專業有
關的實踐上，也包括為他人做“槍手”。她靠摸索和自學，掌握了市場實際需求的
劇本創作技能。
楊曉慧同班同學畢業後的就業情況也表明，編劇專業學生成才率非常小。目前
為止，她是她們班40名同學中唯一一名在做職業編劇的人，就連進影視公司當宣傳
或者導演助理的同學都很少。支持她“孤獨”走下去的，依然是她最初的寫作夢。
傾注心血鏖戰十個月創作《隋唐演義》劇本
2011年7月到2012年4月間，作為總編劇，楊曉慧創作了由浙江永樂影視出品，
嚴寬、張翰、姜武等當紅影星主演的《隋唐演義》劇本。
憑藉自己學生時期積累的創作經驗，大學畢業前幾個月，她就已經在位居國內
影視製作公司前十強的一家企業中謀到職位。
當年6月，她就接手了《隋唐演義》整部戲的創作任務。11月時，她就完成第一稿。
在此之前《隋唐演義》故事已經被多次搬上熒屏，楊曉慧的劇本有何特點呢？
據楊曉慧介紹，新版《隋唐演義》劇本的參考藍本，是著名評書人單田芳（《
隋唐演義》出品人）先生的評書作品《瓦崗英雄》，整個劇情脈絡，基本上遵從了
這部作品；創造性上，主要在於她在劇中穿插了幾條感情線，包括幾位英雄人物的
情感戲，以及劇中反面人物的情感戲。
之後，她又對劇本進行了修改完善，做完第二稿。今年1月，楊曉慧回到浙江
橫店，進入由鍾少雄擔綱導演的攝製劇組。
因為“大腕”演員眾多，時而會出現檔期衝突，楊曉慧難以離開劇組半步，她
不得不時常根據需要刪戲、改戲。而做好這項工作，與演員、導演的綜合協調非常
重要。
“劇本內容基本定型後，做協調工作幾乎成了自己的主業。”楊曉慧深有感觸
地說。有些時候，演“對手戲”的大腕演員會同時向她“發難”，各自要求按照自
己的意見修改劇本，如果做不好調和，後續工作便難以開展。
回想剛剛鏖戰過去的十個月，受過的苦累都不再計較。畢竟，對新生代編劇楊
曉慧來說，這僅僅是一個開始而已。
“寫作《隋唐演義》對我的歷練非常大，讓我知道瞭如何與市場和拍攝現實狀
況接軌。”楊曉慧說，“待在'象牙塔'裡，這樣的經驗永遠都學不到。”
對於自己今後的創作方向，楊曉慧並沒有明確的定位，她說，“圍繞市場選擇
創作方向”是每個新生代編劇都需要面對的現實。
夾縫生存新生代編劇創業艱辛楊曉慧介紹，作為總編劇，公司起初也給她安排
了兩名助理（後一人離職），但多半數工作還是要靠自己去完成，忙到深夜、凌晨
是常有的事。而起初，每月的工資只有3000元。
經歷《隋唐演義》編劇工作，楊曉慧明顯感覺到，一個編劇，尤其是剛出道的
新手，“能掌控的東西實在不多”，她不得不面對“掌控權力”的製片人、導演及
演員，經常受到多方面的壓力，艱難地生存於各方“夾縫”之中。
踏入職場近一年，楊曉慧已經深深感受到當前國內編劇從業人員，尤其是“新
生代編劇”普遍面臨的困難。工作量大、待遇低或許還在其次，關鍵是創造自主性
受到多方束縛，作者及其作品受尊重程度不高。
楊曉慧說，懷揣夢想和激情的“新生代編劇”，還時常面臨被人利用的風險。
最常見的是，為了給自己的作品找一條出路，新生代編劇常被要求把作品發給某些
公司製片人欣賞，但這一過程卻常讓他們蒙受損失，因為結果經常是，劇本不被採
納而直接被對方挪用抄襲，對方卻無需支付任何報酬。
在她看來，要改變這種環境，編劇行業已經迫切需要一場徹底地“革命”，否
則，這個行業可能陷入惡性循環，年輕人更不願意去從事這個行業。長此以往，中
國的影視劇市場將會滑入怎樣的境地可想而知。
楊曉慧說，面對重重壓力，自己依然會選擇“面向現實求生存”，因為她要追
求更高的目標，讓與她有同樣愛好追求的學生獲得相對自由的就業環境和成長空間
，為此，她今後可能要去從事與編劇相關的教育工作。柴虎生
作者:張老師 更新時間:2012-6-4 9:33:00 來源:聊城晚報
http://lcwb.lcxw.cn/xjz/classroom/Info.asp?infoid=809