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如果有一件事是2015年最重要的，肯定就是盼到了睥睨潮流、卻聲稱怕坐飛機而始終未曾
跨出日本表演的另類女王椎名林檎，將久候多時的處女航獻給台灣。為了這難能可貴的初
夜，破天荒看到大批海外歌迷匯集的奇觀，加上嗷嗷待哺的一眾本地樂迷，一萬人共同見
證了這個奇蹟的夜晚。
浮游著冷冽的電氣聲，無限深邃的藍色中，最初始版本的《莖》隨著林檎低沈吟誦展開，
歌者不在場的開場方式是近年她大型巡演慣用手法，這次帶來的伴奏樂團Mangarama雖然
沒有澎湃的大編制絃樂，但銅管樂和佐藤芳明的手風琴卻仍締造強烈的感染力，曲子進行
到一半，俯跪於地的林檎才從幽暗中隨著兩名舞者Saya和Yuka緩緩現身，身穿朱色間白和
服的她，宛如重現了當年單曲PV中的神采，卻又多了一股神秘祭典般的魔性。
綜觀此次曲目幾乎全來自林檎個人時期，沒什麼會感到陌生的未披露新作或罕見曲目。當
《NIPPON》在螢幕上打出「呷飽沒！林檎參上」時，便引發萬人旗海揮舞，緊接著招牌大
聲公伺候的《自由嚮導》更是製造另一波高潮。首次移師海外，去年「年女的逆襲」的內
容不免會節錄精選一番，若是看過「年女」，肯定都會覺得熟口熟面。
難得在近年個人大型公演已經鮮少演出、老歌迷肯定朗朗上口的殿堂級名曲，為了這次海
外初體驗，也再次解開封印，當《本能》那熟悉的電波雜訊放送瞬間，四處都是失控的尖
叫聲，怎能不令人慷慨激昂。《浴室》將林檎博08年那在舞台上切蘋果的瘋癲意念原封不
動直送台灣更上演令人膽戰心驚且真假難辨的血濺舞台，緊接在後的《罪與罰》那棄婦討
債的聲嘶力竭更是充滿震撼與穿透力。長長的手風琴讓人混淆到底是《凡才肌》還是《幸
先坂》，吊足胃口出乎意料的卻是《迷彩》，而《歌舞伎町女王》重編成低沈喑啞、飽經
風霜的版本也令人耳目一新。相較之下往年每隔一段時間編曲就會進化的《丸之內虐待狂
》，似乎就少了點驚喜和生氣。
甫在一個月前發表的兩首新單曲，不論是《神明、佛祖》群魔亂舞的張力和灑出符咒的紙
吹雪，還是安排在Encore部分和浮雲合唱的《長短祭》，皆獲得熱烈迴響，後者林檎跌倒
的小意外更引起嘩然。雖然本番演出之間全無MC，Encore時林檎卻狂秀令人噴飯、又萌又
有點情色味的台語，還異常貼心地請Tour Manager翻譯傳達語意。在介紹樂團成員的過場
音樂中甚至逐一側錄台上演奏團隊登台前的畫面，對在地樂迷而言更是彌足珍貴。以《莖
》為始，以《旬》為終，這場讓聽覺的味蕾充分感受到酸甜苦辣淋漓盡致，沒有一絲贅油
一句廢話，這未必是林檎生涯巔峰，但作為海外首演，這絕對是誠意滿載、空前成功的歷
史性一刻。
《後記》
這次演出最引發議論的就是反站問題。事實上任何一場搖滾演唱會，都不曾看過要求台下
觀眾全體坐下的荒謬場面，或許南港先天缺陷，導致前面的人站起來後面就看不到，但問
題是後面的人為何堅持要坐著看？日本武道館、埼玉ARENA的一樓不僅位數眾多且無甚坡
度，大家仍是沒有一分鐘扒著座位不放，演唱會位子是讓觀眾看累可以坐下休息而不是從
頭坐到尾，何況台灣有劃分價位已算功德，在日本即使你買到三四樓舞台上只看得見不到
一公分的小人，不好意思還是得花一樣的票錢。諷刺的是進場前沒有任何公告要歌迷全程
坐下，想要站起來的歌迷卻引起公憤，然而門票上清楚標註且會場內每分鐘都在宣導的禁
止拍攝錄影，觸目所及皆是毫無羞恥心肆意而為還大喇喇上傳，到底是誰不遵守演唱會公
約呢？好一套雙重標準。
另外想說的是，台灣人看演唱會實在太拘泥於視覺上的單一刺激，而忘記最重要的其實是
音樂本身，筆者七月觀賞失聲祭帶來的法國當代電子音樂先鋒Jean Claude Eloy演出，全
場漆黑一片，音樂家本人更隱身在觀眾席中央，但沒有人不被那巨大飽滿的聲流給震懾到
筋骨酥麻。縱然表演本質不盡相同，搖滾演唱會卻從來就不該是正襟危坐狂拍照然後不斷
滑臉書刷存在感，而是要起身共同參與這熱血沸騰、群起昂越的真實剎那。
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