今天除了分享近體詩的格律判別攻略之外，
還有其他的事情跟同學分享
我將近十年的學測及指考歷年考題，按照「題型」的方式重組，
共分成28個題型，讓同學可以優先挑出自己較弱的題型反覆練習，
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我這次分享4個題型：「詩詞曲判讀」、「修辭」、「填空」、「對聯題辭」
連結如下：
詩詞曲判讀
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修辭
https://goo.gl/iLsu4N
對聯題辭
https://goo.gl/SN3mNZ
填空
https://goo.gl/XgHcsU
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好，接下來開始題型攻略。
這次的分享重點在於「近體詩的格律判讀」
這種技巧通常會運用在兩種題型上
一：近體詩的重組。打散順序的近體詩，請你排出正確的順序。
二：詢問你這首詩是樂府、古詩、還是近體等詩體。
<正文開始>
我們先把古典詩分成兩類：一類是近體，一類是非近體(樂府古詩…) ，
這兩種詩體最大的差異在於「格律」。
所謂格律，其實指的就是「限制」，有些文人認為在創作時，
如果能在有限制的條件下完成作品，其作品會更具美感。
而限制分成五個主題：「字數、句數、押韻、平仄、對仗」
<字數與句數>
先從最容易的開始，
近體詩的字數只有兩種：五言跟七言；句數也只有兩種：四句跟八句(排律不論) 。
所以一首近體詩在字數跟句數上，只有四種排列組合：
五言絕句、五言律詩、七言絕句、七言律詩，以下舉大家耳熟能詳的近體詩為例。
杜甫<旅夜書懷>
細草微風岸，危檣獨夜舟。(第一聯)
星垂平野闊，月湧大江流。(第二聯)
名豈文章著，官應老病修，(第三聯)
飄飄何所似，天地一沙鷗。(第四聯)
<對仗>
看到這裡，恭喜你五種限制學完兩種了，接下來講第三種：對仗。
對仗是指句子與句子中同樣位置的文字，其詞性必須一致。
我們一樣以旅夜書懷為例：
在第二聯「星垂平野闊，月湧大江流」中，
「星」跟「月」的詞性一樣都是名詞、
「垂」跟「湧」的詞性一樣都是動詞、
「平野」跟「大江」的詞性一樣都是名詞，這就是對仗的遊戲規則。
絕句不講求對仗，可以對，但如果不對也沒有關係。
律詩則是在二、三聯必對仗，如果不對就不是律詩(一四聯可對可不對) 。
所以在重組題型時，對仗是非常簡單又好用的判斷依據，
在判題時，從選項優先去檢視第三四五六句的詞性對稱關係，
假設選項中找到沒有對稱之處，那就可以輕鬆地把這個選項劃掉了。
但，有一個地方要特別注意：「古人對於詞性的標準跟我們不太一樣」
不知道同學有沒有注意，我在旅夜書懷第二聯的舉例中，
沒有講這兩句的最後一個字：「闊」跟「流」，我是故意的。
「闊」是形容詞，「流」是動詞，這樣還算有對仗嗎？
因為古人在詞性上，對於動詞、形容詞、副詞，區分的沒有那麼嚴謹，
在他們眼中，這些詞都是起到修飾的作用，
如「闊」跟「流」可以解釋為，都是在說明「平野」跟「大江」的情狀，
所以在這個例子中，闊跟流是有對仗的。
但古人在名詞上卻又看的極為嚴謹，有時不能只是名詞相同，
還要進一步區分：地理名詞對地理名詞，人文名詞對人文名詞…
如上面的「星」跟「月」都是自然名詞，這樣才算對得漂亮工整。
<對仗的解題技巧>
所以同學在判題時，先簡單把實詞分成兩類：名詞一類、動詞形容詞副詞一類，
去找找有沒有名詞對到動詞或是形容詞的地方，
如旅夜書懷第四聯：「飄飄何所似，天地一沙鷗」中，
「鷗」是名詞，但「似」不是名詞，所以此聯並沒有對仗。
除了看名詞動詞差異，我們還可以看疊字，
一樣舉「飄飄何所似，天地一沙鷗」為例：
「飄飄」是疊字，如果要對仗，那同樣位置就必須是疊字，但「天地」並不是。
我們也可以看數詞，數詞只能跟數詞相對，
「飄飄何所似，天地一沙鷗」中，「一」是數詞，但「何」不是，
一樣能快速判別是否對仗。
<總結,判別對仗二技巧>
在律詩的二三聯中
1.檢視名詞類跟動詞等類的明顯差異
2.檢視疊字以及數詞(如果有的話)
<平仄>
接下來要進入較難的部分。所謂平仄，指的是「聲調」，
近體詩規定在特定的地方，必須符合聲調的規則，
所謂「一三五不論，二四六分明」，處理的就是聲調。
<古今聲調的演變規則>
古代跟現代的聲調並不一樣，
我們現在的聲調是一二三四聲，而古代叫做平上去入聲，
而上去入合稱為「仄聲」，這就是平仄的由來。
古人在遵循平仄規則時，使用的一定是古代的聲調，
而今古的發音並不一樣，所以我們必須知道現代的聲調要怎麼回推古代的聲調，
這樣才能判題。
這邊直接看我的講義
https://goo.gl/AxBcF8
從表格可知
古代的平聲會跑到現代的一二聲
古代的上聲會跑到現代的三四聲
古代的去聲會跑到現代的四聲
古代的入聲最調皮，會隨便亂跑，現代的一二三四聲都有可能出現。
知道規則後，我們就用現代音回推：
現在只要是三四聲的字，一定是上去入其中之一(一定是仄聲)；
而一二聲不好判別，有可能是平，有可能是入聲字(仄) 。
那有沒有辦法知道一二聲的字到底是不是入聲呢？有兩個辦法：
1.用台語唸。發音如果短促，那就有可能是入聲字，如：白、竹、國等字。
2.背規則。我的講義裡有整理規則
不過我覺得這兩個辦法可用可不用，
不會台語的不用特意去學，規則也是可背可不背，
很強的人再去背規則就好，因為我們未必要用一二聲的字去解題。
<解題要訣>
既然一二聲的字不好確定，我們就先抓三四聲的字，
再利用近體詩中對於平仄的限制規則，試圖找出解答。
那麼近體詩中對於平仄的要求是什麼呢？
其實就是我們常常聽到的「一三五不論二四六分明」，現在要來解釋這個規則。
無論是哪一句，只要是偶數字(二四六)都要符合以下條件：
在任一句的第二四六字中，
規則一：單句中平仄相反
規則二：對句中平仄相反
規則三：黏句中平仄相同
我知道同學們這樣還是看不懂，所以我們一樣舉旅夜書懷為例
規則一：第一句「細草微風岸」，
草跟風是同一句的第二個字跟第四個字，所以平仄要相反，
草是仄聲，風就一定要平聲，假設是七言，那在這一句中，第六個字就是仄聲。
同理可推，第二句中檣跟夜平仄要相反；第三句中垂跟野平仄要相反…
每一句中第二四六個字，平仄都要相反，這就是規則一。
規則二：對句指的是一二句看作一組相對(平仄相反) ；
三四句看作一組相對；五六句看作一組相對；七八句看作一組相對。
怎麼相對呢？
一二句「細草微風岸，危檣獨夜舟」中，草跟檣的位置相對，
所以如果草是仄聲，檣就要是平聲(相反) 。
第二個字是這樣推，同理第四六字也是這樣推，這就是規則二。
規則三：
黏句指的是二三句看作一組相黏(平仄相同) ；
四五句看作一組相黏；六七句看作一組相黏。
二三句「危檣獨夜舟，星垂平野闊」中，
如果檣是平聲，垂也要是平聲；夜是仄聲，野也要是仄聲。這就是規則三。
其實還有一些小規則如「孤平」及「下三平」等，
但實用性還好，所以就不增加同學的負擔了。
<押韻>(終於到最後一個，加油！就快學完了)
押韻的規則很簡單，不分絕句律詩
規則一：「偶數句必押韻，奇數句必不押韻，但第一句可押韻可不押韻」
規則二：「每句的最後一個字中，押韻的字和不押韻的字平仄要相反」
如：
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病修，
飄飄何所似，天地一沙鷗。
這首詩中，偶數句押韻字為(舟流修鷗) ，而且「都是平聲」
奇數句必不押韻，第一句也沒押(岸闊著似) ，而且「都是仄聲」
這就是規則三
以上就是近體詩的全部規則。
其實很多時候，只要會其中一兩條規則就可以成功判題，
但全部學完更能確保萬無一失，所以費點心，花個半小時背好規則，
再找幾首近體詩實驗，這樣在答題上就可以無往不利了。
這次的解題要訣分享到這裡
我們 下次見~~~