對現在的商業級動作遊戲來說
遊戲時數最少十小時以上是基本的
Speed Run最少一小時半到兩小時
一小時內就太少,比如說最近的BIO7就被詬病時數太短
雖然說增加關卡數量是很常見的希望,但也不是關卡多就好
如果有三十大BOSS,光是測試頭目弱點就很辛苦
更別提重打頭目了(雖然我不喜歡這個設定)
以馬力歐來說,關卡數量雖多,但通常不太需要重跑好幾次
馬力歐沒有RANK制,關卡內的附加要素頂多是三大金幣和隱藏路線
相較之下音速小子有RANK制,鼓勵玩家每一關都追求更快速度
不過sonic color和lost world最多也就三十關上下
洛克人既要求玩家多練追求高RANK,而且特殊武器的設定本身也要求玩家重跑關卡
所以對洛克人來說
十五關以下太少,那是PS初期以前的標準,三十關以上又太多,15~30以內是最理想的
八大頭目可以改成十一大,十三大,十七大或十九大(都是質數)
五以下太少,七與九都和八太接近很尷尬,偶數的對稱性太強又會激起老玩家的慣性
頭目和敵人的AI要更像FTG,或至少像鬼武者或DMC看齊
頭目數量多了那特武也可以取消一一對應,改成多樣化的對應和功能,還有舞台互動性
上面這兩點也是二代和許多作品出現過的,不能說我破壞傳統,應該說恢復原始精神
我每一個考慮都是經過長期思索和仔細計算的
商業遊戲有商業遊戲的要求,更何況是開山始祖,不能和同人以及獨立遊戲比
鏟子騎士系列是獨立遊戲,就算是跟洛克人致敬,原創要素也很多
點陣圖也比9代和10代精緻,還有多圖層景深
音速小子和瑪莉歐就算偶而賣懷舊,也會有許多新系統和全新製作的3D模組
洛克人的誠意哪能跟上面這些作品比?有時甚至連FC的改造hack遊戲都比不上
我從來不認為稻船真的喜歡洛克人
無印是北村玲創作的,X是CAPCOM創社元老藤原得郎主導的
洛克人的名字就是藤原得郎喜歡搖滾樂
可以說這兩人主導了洛克人大部分的系統和世界觀設定
ZERO,EXE和蒼雷系列則是因為喜歡洛克人所以後期加入公司的新人製作的
只有DASH系列才真的是稻船的親兒子
X系列企劃時稻船連決定主角是ZERO都沒權力
什麼XX之父也不是台灣媒體造神的,日本自己就這樣做了,可以看日文GOOGLE
大約是SFC晚期,日本業界開始流行將製作人捧為媒體明星的行銷手法
北村玲走了,藤原得郎走了,待最久的稻船敬二自然就被捧為洛克人生父
實際上他不夠格
稻船敬二本身是SONY支持者,3D支持者,市場派
這些都是以前在媒體訪談上他本人的觀點
把CAPCOM知名製作人都趕跑,主導外包和以歐美市場為主的就是他
我不反感重視歐美市場,反感的是他的辦公室鬥爭手法
X5推出時正好是PS2發售時
稻船整個人都把精力放在可以讓他擠身一線製作人的代表作鬼武者之上
怎麼可以說是公司不讓他參與X5製作呢?
而且我也反感稻船設定劇情年表的作法
舉例來說,惡魔城系列原本有三個工作室彼此競爭
媒體把IGA捧成惡魔城製作人,實際上血之輪迴和月下夜想曲是IGA上司荻原徹的點子
荻原徹升職了所以才輪到IGA主導惡魔城
而IGA作的第一件事情就是寫死惡魔城系列的年表,鬥垮其他兩個工作室
惡魔城系列也在IGA手上越來越僵化,銷量越來越差
逼到最後KONAMI不得不踢走IGA,放棄年表重啟惡魔城
我理想中的洛克人劇情應該是要像馬力歐和音速小子那種一次完結的完整故事
但又可以用既有設定或是平行世界的概念不斷推出新作
而不是寫死了年表,無印開始DASH結束這樣
我就懷疑這是稻船想控制整個系列的鬥爭方法
如果是日本人那會用這種陰濕的鬥爭手法就不奇怪
常看日本作品也會知道日本人搞霸凌都喜歡偷偷摸摸見不得光,給人無形壓力
在任天堂的概念中,故事是要為遊戲服務的,不能讓故事取代遊戲本身
所以理論上薩爾達系列有年表,但卻是三條平行世界線的概念
就是不想讓遊戲被劇情所限制太多
以我來講就會接受X6以後的作品,哪怕很差,我也不喜歡稻船隨便叫停一個系列
遊戲跟漫畫不同,遊戲是多人共同製作的,沒有人有權力獨佔任何作品的主導權
更沒有什麼XX之父的道理
從辦公室政治的角度來說
洛克人宇宙和DASH3是稻船知道自己地位快不保了所以才趕快推出想鞏固自己地位
而稻船下台後,被他搞過的人都會取消他的作品作為報復
一想到稻船掌權時踢走了CAPCOM一堆有才華的製作人,就覺得這個下場是罪有應得
在我看來DASH銷量不濟,稻船根本就沒把心放在洛克人,鬼武者才能讓他翻身
從麥溝提九號就看得出來,稻船對洛克人的概念還停留在FC時代沒多少長進
FC的按鈕只有十字鍵和AB兩鍵,所以動作性有限
到了SFC時代加入LR和XY四鍵後,洛克人的動作性就豐富了
X4的街機式玩法才是洛克人系列的正統進化型
反之X5根本是把X系列當成無印系列在製作
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