持一點反對意見。
布袋戲在某個時期確實是不亞於真人戲劇
甚至日本動漫，但那是十幾年前原創經典配
樂、單口配音品質還很高、操偶水準有正常
發揮、劇情高潮起伏的時期。
至於詩詞創作，大多都是二創居多，台灣其他
非古裝劇的詩詞少這點不代表布袋戲的詩詞
水準很高，畢竟每個劇種適合的表演方式不同；
你不會因為布袋戲沒有飛車動作戲就說霹靂
水準不高吧？
同樣標準，其他現代劇種詩詞表現不多不代表
他們創作水準不夠。
舉例來說，莊雅婷在霹靂時期可以融入很多
詩詞表現，但去三立之後就沒什麼機會吟詩作對
了，她在霹靂時期的作品的文學表現算霹靂史
上排的上前幾名的，但那段時期的作品我個人
反而是很討厭的，我還比較喜歡她去三立之後編
的戲咧（誤）。
除了莊席二人之外，周郎、伯風季電、八叉等編劇
算文學呈現較高的吧，他們的文筆確實有替霹靂
作品加分，單論詩詞表現，布袋戲確實算相對水
準較高，但以戲劇整體的創作水準去看，布袋戲
特定劇集或可一拼，但這幾年大多數作品是慘敗的。

請問一下 王藝婷跟素問是同一人嗎？

不是 素問普遍說是申呈山 只是不知道她承認沒

申呈山也化名吧 不就半神半聖亦半仙周郎的文筆是真優秀

編劇都愛化名阿 黃強華也是化名

以前常常看人家稱她示耳人

示耳人是戲迷諷刺她用的 半神半聖亦半仙 剛好示耳人

王藝婷在奇象左右的時期就離職了吧？ 主筆慕少艾劍邪殘林之主

好的編劇不會在霹靂待太久吧？會往更好的舞台發展

請問莊雅婷編劇是編哪些時期的霹靂？

黑暗期的 霹靂英雄榜到霹靂雷霆

半神半聖半仙 拆字拆一半就是申呈山跟示耳人

會留不住是公司問題多吧...

不是公司 編劇本來就會流動 因為一直編同一劇種 文思會匱乏 所以會轉換跑道 知名小說家寫同一類型的也是前期量產後期更新緩慢 金庸也寫到鹿鼎記就封筆不寫了莊編轉去寫三立八點檔 也不是每一檔都是她有參與編寫的所以像霹靂這種長壽劇一直不斷寫不斷寫 編劇流動是很正常

周郎 羅陵 三弦 創造無數超人氣角色和劇情 好懷念

中國弦最近不是很有話題 怎麼會懷念呢

霹靂編劇限制很大，所以真正很強的應該不會久留

三弦何時改名叫中國弦?

上週三

據說伯風=季電

其實是叫弦支弦

三弦沒改名啊，是因為前陣子發生的微博發文被大家諷刺XD