想要王道收尾，卻跟斬魔錄有著同樣問題，節奏凌亂、剪輯破碎，台詞各
種令人尷尬，有很多為收尾而收尾的趕場感，龐大的設定顯得空洞無章法。
本檔最嚴重的問題是空有設定，角色卻沒寫出靈魂，太多的細部描寫不到
位，除了九變妖媸在短短的出場爆發外，編劇花太多心思在設定編寫跟補救，
花太少心思在角色身上，角色並不是填入設定就會有靈魂，而是在一次次的文
戲積累、在一次次的衝突爆發。
編劇在《戰禍邪神》處理太隨意，以至於本檔花很多時間處理戰禍的爛攤
子，八部眾本來是帶出八歧不同人格歧異跟衝突的鑰匙，但八部眾人設在戰禍
幾乎全毀，以至於八歧不同人格的歧異要用大量空泛的對話補白，割裂戲劇衝
突的連續性。
很多八歧的自身衝突，應該在之前八部眾相互間的衝突該強調，卻泛泛帶
過，變成八部眾是八部眾、八歧是八歧，兩者除了主從關係，沒有更深刻的描
寫，比如八部眾的誕生跟八歧的關係明明是很好的帶入點，但劇情只是匆匆帶
過，反而花很多時間在不相關對白上，如果不想讓八歧太早出來，可以用八部
眾接收到八歧命令的不同反應，開始切入他們與八歧的劇情，讓八歧有對戲的
對象，使八部眾立體化，順帶觀眾也能先了解八歧的各個人格特質，而不是兩
不相干，八部眾形象沒建立，八歧也垮了。
一、八龍山之戰總評
熱鬧有餘，精彩不足
編劇的創意不錯，以英靈概念死後閃現，黃泉之門象徵瓦爾哈拉(Valhalla)，
無限跟濤濤擔當女武神(Valkyrja)，他們挑選並帶領英靈前往最終聖戰，此戰
意象自然是「諸神的黃昏」。
想法很美，實際像鬼
編劇難道不知道英靈大戰最重要是武戲？編劇對天命系列的武戲自我評價
如何？猶記血闇晶塔攻防戰，收幕前雙方算計你來我往，你拉朋友我找援軍，
四方攻殺似乎很燃，觀眾很好奇四方要怎麼破塔，結果呢？
〝每個人都跟RPG回合制遊戲裡遇怪打王一樣，選擇目標→吟唱招式→放出
招式→計算傷害→結束回合，不管是刀、劍、槍、掌都是如此模式，變成氣功
大戰，四場竟然沒半場值得一提，有時平均分配並非好事，尤其多處大亂鬥總
要選擇一場集中資源，至少不要看起來一樣爛。〞
這是我仙魔寫的評價，完全能套用八龍山大戰，八處對戰的武戲沒有亮點，
每個人平均分配看起來就是一樣爛，人人有獎的資源分配一向效益很低，早提
過這種大亂戰要場場好看，以現在的霹靂根本不可能，一定要挑特別重要的場
次加強描寫，其他場次用不同方式補強或快速略過，編劇不但沒這樣做，還打
歌，說好的重點呢？
另外一方面是觀眾根本沒有危機意識，因為對手格調早被編劇自己一手破
壞殆盡，兩方對戰除了耿日對競邪王、劍非道對阿修羅王，其他場次實力差距沒
法創造危機感，編劇在先前的劇情已經自己踩下去，八部眾的實力被越寫越差，
沒有特別理由就降等、換檔頓失五成功，很多對戰結果本應像樂尋遠這樣輕鬆
樂勝，變成純粹出來補完角色缺憾賣情懷。
一切問題的本質是編劇沒把角色寫出來，單純只是木偶，唸著設定的口白，
NPC化嚴重，過多的角色花費過少的心力，空有企圖心沒有確實執行的能力，
取捨選擇不到位，該刪未刪、該留未留、該補未補、該狠心不狠心，各種細節
處理過於隨便，八龍山之戰即是這檔縮影。
二、帝龍胤的邊緣人生
帝龍胤，身為一個出場全身中二神裝的角色，編劇卻給他一段極為邊緣的
人生旅程，不同於禍星四處打打殺殺的生活，他連出門都很困難，一個這麼強
的人設整天龜在家，每次出來就是唸唸詩號退回去，讓我看到淒城的即視感，
戰禍有淒城、破邪有帝龍胤，不曉得編劇為何在淒城慘痛教訓後還選擇一樣的
套路，我真的想不懂。
其實帝龍胤有著跟人覺相似的童年經歷，玄尊跟女帝對於邊緣人的養成套
路幾近相同，一個整天提著人覺的天命有多崇高，讓人覺忍受孤寂的成長，卻
在最後告訴他，你只是人之最的輔佐；一個整天講你是鬼獄皇少，在鬼族是一
人之下、萬人之上的存在，卻在最後告知他，你只是君奉天的備胎。兩個好友
都少到可憐，覺君除了顧人怨的庭三帖，只有自己化出的鬼體習煙兒；帝龍胤
的好友除了女帝安排的伏夜笙，只有你是我兄弟的夜風。
兩人的評價卻天差地別，覺君有著跟他一起四處為非作歹的地冥，兩人互
幫互掐不亦樂乎；帝龍胤跟八歧一樣的問題，沒有人對戲，明明叫戰禍雙星，
一直以為兩人會有對手戲，結果只有最後見一面，兩人見面先打一架也好啊，
很多武俠套路不就是先從打架開始交朋友？依照兩人的中二設定，見面很可能
是這樣：
〝神愆先飛高高，帝龍胤不甘示弱也駕著夜風飛高高，兩人開始中二詩號
對決，
「三界光明，盡吾賜生」一道氣功波過去
「亂天地無道，君威臨」一道氣功波回來
「一念黑暗，舉世沉淪」又一道氣功波過去
「墮黑白無間，奉陰行」又一道氣功波回來
「亙古一邪，神愆唯曌，敗眾盡天」再一道氣功波過去
「嘆人鬼無常，天逆命」再一道氣功波回來
「血問天罪，獨吾神愆」大絕氣功來了
「掌日月無極，帝皇令」同樣的大絕氣功也來了
打完後神愆冷冷的說：「禍星之行，無人可阻！」
帝龍胤冷冷的回：「戰星之行，無人可擋！」
兩人前行錯身而過。〞
如果願意給兩人真正數度肢接的武戲，我想效果會更好，但我想最大的可
能還是氣功流，兩人見面次數雖少，卻因天命成為最陌生的知音，接著神愆種
花時來場文戲、帝龍胤看著那張塗鴉也來場，最後是兩人見面背身轉離那場，
借著種花跟塗鴉分別講敘雙方追求之異同，把兩人戰禍雙星設定點題，兩人不
用有太多的交集，前後四場把主題點明，而不是從頭到尾只是幌子。
編劇對於強調帝龍胤最後悲劇的前置工作做的太少，沒有把他對追求自我
定位的部份加重，不是幾句我是不是君奉天跟他人看他是不是君奉天帶過，要
有更多的戲劇衝突，最簡單直接的方法是逼他抉擇，比如雲忘歸跟他被三大戰
慄撞見那場不該輕輕帶過，這場要強調他對朋友與鬼族的認同孰輕孰重？這場
為了後面的鋪陳，他要跟鬼族正面決裂，甚至開殺，不同於當初為鬼族霸業，
讓慕夜笙犧牲，他，不想再因朋友後悔，是很重要的弧光。
把他為友情犧牲一切，最後換得卻是慕夜笙的背叛，所謂的友情都是假象，
等於否定帝龍胤的人生價值，他不願醒，更不想醒，以這樣的戲核貫穿帝龍胤
的人生，他一生都在追求朋友的認同，然而他沒有真正的朋友，儒門與其說當
他是朋友，更多是因他君奉天的外表；慕夜笙從頭到尾都是虛假，不知是第幾
次用魯迅這句話：「悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。」帝龍胤的空洞
在於編劇沒有建立他的人生價值，才會在毀滅時顯得空泛。
帝龍胤跟非常君是邊緣人的兩極，兩人同樣渴望他人的認同。
帝龍胤消極悲觀，不敢勇於追求自己的夢，每每退回安心的舒適圈，只想
著如果自己成為君奉天，就能得到他人的認同；非常君積極樂觀，狂熱追求自
己的夢，如果人之最不是我，我就消滅人之最，只有我才是人之最，只有我才
配得到他人的認同。
可惜帝龍胤故事寫的淺了，不然天命四部曲最重要的核心在人的性格與追
求造成各種悲劇，唯有把主題放在「人」身上，才能讓觀眾共鳴。
三、鴻雪雲騫
無騫還是秉持他一貫的風格，趁人之危搞偷襲，在阿雪說映家大門永遠為
你而開，他雖然嘴巴講：「於吾卻早已無關緊要。」但後面提出「映家之名，
如今已能讓邪魔侵犯嗎？」回頭看他亮相吟完詩號的第一句話是：「誰才是笑
話？」看來他很關心姐姐嘛，口嫌體正直，這句話接在闇禘的「邪神之前，妳
只是笑話。」表示他不容許任何人踩著姐姐，你不曾變，妳又何曾變過，你還
是那個十六歲離開的雲騫，妳依然是那個十六歲打敗我的姐姐。
阿雪這邊出場的竟然是無騫，令人意想不到，我還以為會是聖君士，不過
就相處的劇情比例，的確應該讓無騫出場，補白兩人的姐弟之情，濤濤還真是
照顧這位小舅子，別人是魂體變薄離開，無騫還能慢慢走開，這一定是搏取好
感分數的手段。
不過他們一家子見面的畫面想想還頗尷尬，濤濤當初就是因為被無騫陷害，
才被阿雪請到江山樓，無騫算的上是他的媒人兼仇人；惡來三不五時跟濤濤對
打對嗆，最後是濤濤親手結束他的惡行，濤濤在親人觀感扣分很重啊。
四、雜談
九嬰總算退場，不曉得編劇在想什麼，最後怎麼會是回憶親情勒？！是要
表達她當初自己放棄的可笑嗎？與其天外飛來一筆，不如貫徹「幽界毒婆娘」
的風格，要死也要拉個墊背的，讓她自己覺察背後尚有陰謀家，死也要拉他下
水，留下陰狠的詛咒，惡毒的狂笑而亡比較適合她的畫風，會比突然來場親情
回憶來的前後一致，算是對她最後意志的貫徹。
姑蘇還劍這場是戰禍邪神以來最好的一場武戲，一直很好奇怎麼沒有一邊
唸訃文，一邊相殺的武戲，這場別出心裁的設計很有巧思，只不是殞相一出場
就沒黃金三次的額度，沒有新角威能跟姑蘇打的場面不分軒輊，武器倒是很特
別，那是杖嗎？