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「墨家和平」對危機通膨問題的處理
目前金光布袋戲墨家的組織架構，大概也是金字塔形：墨者各有其「師者」，聽從師
者之命，最高層的師者就是九算，以及鉅子。已知鉅子的傳承是要殺師血繼，九算的傳承
則尚無明確設定，當前的劇情也沒有演到前代的九算與鉅子。就目前「墨家十傑，一枝獨
秀」所揭露的信息，我們只能推測默蒼離與這一代九算曾經一起學習過。這部份的故事要
不要補全、要如何補全，是編劇的課題；這裡我們要看的，是現有角色和劇情對其墨家理
念的實踐與變化。
下面先列出五算的出場次序：
排行 稱號 名 地界 頭銜 初登場 正式登場
老三 封鱗非冕 欲星移 海境 鱗族師相 劍影19 魔戮2
老二 鐵驌求衣 苗疆 鐵軍衛軍長 劍影6
百鎮雄關 御兵韜 苗疆 軍師 墨世12
老大 非然踏古 忘今焉 道域－＞苗疆 國師 魔戮3 魔戮4
老七 蒙昧始覺 玄之玄 中原 黑瞳之首／
尚同會盟主 魔戮24 魔戮29
老五 凰后 羽國 ？？？ 劍影19 墨武30
再來，我們要從新金光至今絕無僅有的一段和平時期說起：《墨武俠鋒》第三集（總
137），中、苗、鱗三族，以玄之玄、忘今焉（會同苗王蒼狼）、欲星移為代表，簽訂了
三界和平協議。從這一集開始，中原與苗疆在屢經國戰、內戰、魔禍之後，終於大致在表
面上平靜了下來。雖然圍繞主角群的恩怨情仇與陰謀仍然不斷，也又發生了一些政治運動
與人為的瘟疫，《墨世佛劫》一檔更出現了要將九界都洗腦成佛國的非典型BOSS大智慧；
然而，直到《墨邪錄》第一集（總201）元邪皇帶領魔世大軍再度入侵，這六十多集的時
間，如果我們站在普通百姓和龍套級俠客的視角來看，人世是太平的。
這在電視布袋戲是很罕見的局面。舉凡《七龍珠》等各種王道武打、奇幻、玄幻作品
，無論是小說、漫畫還是布袋戲，故事背景大抵都是從個人恩怨與組織之間的矛盾，一步
步升級到國族乃至境界的爭戰；早期的反派組織與大BOSS或許只想稱霸武林，幾檔以後這
不夠看了，就來一幫要征服世界的；演完又不夠了，就來一些要毀天滅地的。這樣演到宇
宙浩劫級的BOSS也打完了怎麼辦？不能收攤，只好再編一些新的世界、組織、野心家、大
魔王，讓正道繼續勞碌。然而編劇與觀眾都會疲勞，舊戲的包袱也會越來越多，最後實在
沒辦法了，那就重新開機，再來一遍吧。
就像金錢與武力，危機也是會通貨膨脹的；而當觀眾習慣了套路，又確定了哪些主角
絕對不會死以後，反派BOSS所能給人的恐怖感、壓迫感也將與日俱減，而全劇的內涵也就
不免愈顯空洞。如何解決這個問題？一是充實內涵，二是變化套路，三是徹底轉型。
充實內涵者，就是在劇中放入一些思想課題、哲學命題、現實問題，如《蝙蝠俠》主
攻現代犯罪心理學，連繫各種資本主義社會下的自我認同問題；《蜘蛛人》突出「力量與
責任」這項英雄史詩中的經典習題；漫威的內戰系列更將超級英雄分為註冊派與反註冊派
，上演政治理念之爭。
變化套路者，就是順理安排一些非典型的衝突，如《美國隊長三：內戰》的幕後主使
是一個毫無異能與勢力的普通人，因為親人在超級英雄的戰鬥中被波及而死，於是藉由挑
動超級英雄與國家體制間存在已久的矛盾，實行了他的報復；或者將反派設定為並不邪惡
兇殘，也不特意針對主角群，只是有所偏執，如《墨世佛劫》的大智慧。
徹底轉型者，則可數日本近年一堆日常系、廢萌系的動漫，讓勇者與魔王都去打工、
搞笑、玩曖昧，神明也沒個正經跟大家一起嘻嘻哈哈。劇中角色和編劇、觀眾似乎都有著
這樣一種共識：正邪對立並不是應該解決的問題，而應該是一個讓我們玩樂、賺錢的舞台
，所以勇者不要認真打魔王，魔王也不要認真征服世界，大家打打假球賣賣萌，再寫幾個
不識相要破壞這局面的傢伙出來，讓天下共擊之，彰顯一下愛與友情的王道，就可以維持
劇中世界與現實中劇組的經濟了。必須說，他們抓到了輕鬆娛樂市場的要點，雖然代價是
放棄了正統英雄史詩所能有的張力與深度，但要正劇再另開一檔就是了。例如TYPE-MOON
社著名的《Fate》系列既有虛淵玄操刀的慘烈正劇《Fate/Zero》，也有歡樂小學生的《
魔法少女☆伊莉雅》。在中文世界，也有紫釵恨《三千美嬌娘》(2005)值得一提：主角是
個買官當上縣令的小偷，為了過上好日子，要和霸佔河南登封縣多處產業的少林寺鬥，一
部諷刺入骨的反英雄、反武俠的架空小說。
金光布袋戲其實也是未能免俗地在這條「危機通膨」之路上走著，而其因應之道也就
是這三項：貫串全系列的主題是親情，每一檔又在正邪對抗之外加入一些課題，角色與形
勢也盡量在情理之中作一些非典型的設定與發展。在世界級對抗的魔禍終結後，金光選擇
了不馬上再把毀天滅地級的元邪皇叫出來，而是先給人世一段和平的時間，把戲份放在殘
局之上，將本檔BOSS定為以政治手段為主的墨家五算。這樣一來，全劇的調性就從神仙打
架拉回到了凡人的衝突，一方面延緩「危機通膨」，一方面也給傳統武俠的江湖兒女情留
出了空間，而能容許更多有趣的變化，例如《魔戮血戰》30-31集為元邪皇復生鋪路的、
被譽為布袋戲史上最恐怖的「金光塔陰屍路」魔染戲碼，《墨世佛劫》前期的靈異片「月
凝灣，血凝灣」，以及《墨邪錄》開始冒頭的海境宮廷劇。
金光官方對《墨武俠鋒》、《墨世佛劫》及《墨邪錄》三檔有個非正式的名稱叫「墨
亂篇」，但若換個角度來看，它可能更適合叫「墨治」－－至少，它比先前的Ｎ檔（包括
老劇）都更有治世到來的希望：這一群墨家，雖然是使用了各種不光彩的手段上位掌權的
，然而他們並不是純粹的野心家，他們仍有著一些理想，而且他們的路線也是世界和平－
－各界的政權都由我們掌握，就可以實現「非攻」了。在三界和約簽訂之時，他們看起來
還真就成功了。如果讓他們繼續掌權下去，雖然他們也會肅清政敵、迫害異己，雖然他們
早晚也會起衝突，但對不明內情的一般俠客來說，這段「墨家和平」的時期會是足以稱道
的，就像「羅馬和平」(Pax Romana)或「美帝和平」(Pax Americana) 。
當然，出來混，遲早要還；《墨武俠鋒》主要的戲碼，就在舊帳的清理之上。曾被九
算害過的人，知曉他們黑歷史的人，要報復，要揭發，而他們自然就要使盡手段抹除之，
在這之中造下更多罪孽，牽連更多無辜，直到惡貫滿盈。又或者，讓他們受到某些影響而
悔悟，或者得到寬恕，或者作出一些贖罪的行為而洗白。一般的發展都是這樣的。
那麼，這「墨亂篇」有什麼不一般的地方嗎？又或者，這五位九算的表現，和我們所
能查到的墨家思想，對照起來，會有哪些值得深思的異同呢？下面，我們就來看一下這五
算各自的動機、事跡與發展：
欲星移：糾結在理想與情義之間
（圖）
欲星移表示當年對抗鉅子是太過年輕所犯的錯誤。
（圖）
網友認出這句台詞與《機動戰士鋼彈》(1979-1980)中經典角色夏亞台詞的相似。這樣的
戲仿或「致敬」，向來是創作的趣味之一，在現代也可能有著吸引不同圈子同好入坑的功
用。
「我真是做人失敗」
出場最早的九算，這位經常自嘲「做人失敗」的鱗族師相，在大陸同好裡有著令人意
外的高人氣；百度百科上他的詞條，是資料最豐富的，這樣的高人氣是何以故，可待有興
趣者研究。
欲星移的出身與際遇，是從傳統戲曲小說到現代總裁系列最常見的「賢君良臣」型：
他出身貴族，而在遊歷外界時受到墨家理想感召，成為九算；回海境後，又得到鱗王極大
的信任，擔任師相，似要一步步與鱗王一同改革海境種姓制度，締造一個較平等的國度。
而在《魔戮》、《墨武》時期，欲星移率眾協助中原抵抗魔世與戰後重建時，也出力甚多
而無有劣跡，又言談風趣卓有餘裕，看起來就是一位可以信任的智勇雙全的正道伙伴。鱗
王明白他的墨家身份，仍然信任他，答應他開放海境與外界交通，並在海境推廣墨學，一
切似乎都很理想。
編劇當然不會讓他真的這麼理想。隨著同門忘今焉、玄之玄的野心都已顯露而得到了
初步成功，欲星移就碰到了要不要繼續配合他們的問題。設使你是他，你知道他們先前幹
過哪些壞事，你知道他們今後還會做出許多壞事，你怎麼辦？隨著劇情推演，我們看到了
愈來愈大的矛盾與掙扎。
然後，在《墨武》14集，欲星移回到墨家根據地尚賢宮，向尚未露面的老五表示：墨
家已經光大了，我現在要退出九算計畫，今後只專注海境事務，不管你們了，我不揭你們
的底，你們也別來干涉我；鱗王信任我，我也從未做過危害海境的事情，就算你們跟吾王
打小報告也沒用。
電影《無間道》第一集，劉德華飾演的劉建明有一句名台詞：「我而家想做好人」（
我現在想做個好人）－－當臥底看到洗白的可能，這是很合理的想法，欲星移便這樣做了
，而且他的確還沒有做過什麼壞事。在此，編劇對他很好，他的條件比許多類似角色都優
裕，也沒有太多包袱；我們可以看出他總是盡量走在兩全之道上面，不負如來不負卿，不
負墨家不負麟。
但當然，這兩全之道如果真能長遠，那這就不是扣人心弦的金光布袋戲，而只會是一
本爽書了。在這裡，引發欲星移退出九算的契機，是另外一條改編自《白蛇傳》的劇情線
，欲星移在這條線上是法海的轉世，其始末別是一段精彩劇情，此處不贅。我們且只看讓
他「兩全之道」是破功在什麼時候，當他再不能兩全時，他會作何抉擇。
這個抉擇出現在《墨世佛劫》將近結局時。當苗王蒼狼等多名正道要角都被地門洗腦
，欲星移出面主持正道，組織反抗時，他為了刺激唯一免疫洗腦的鐵精玄狐參戰，謀殺了
玄狐所愛的村女常欣。－－又是「犧牲一人以救更多人」的經典命題，但這次，這犧牲只
能增加勝算，不能保證成功。欲星移悍然擔下了這罪業，承受了知情者堂弟夢虯孫的不諒
解。他不是已經掛滿血色琉璃樹的默蒼離，這樣的決斷，他心底的罪惡感，會不會比默蒼
離更大、或者更劇烈呢？
對此，欲星移最後的作為，也便是犧牲自己、成全俏如來。他先是在《墨世佛劫》最
後一集的意識之戰中全力以赴，而讓俏如來借玄狐之悟駁倒了缺舟／大智慧，使大智慧認
錯、將記憶還諸眾人；緊接著，《墨邪錄》第一集元邪皇率魔軍入侵，未及回氣的缺舟／
大智慧倉促迎戰，意識境中的欲星移也選擇了不回歸自己的肉體，而是加入大智慧集體，
拚上剩餘的思能，一同發出大絕招「夢幻泡影」兌掉了十萬魔軍，也圓滿了「法海轉世」
這一段因緣。
這種贖罪的做法，在類似作品中並不罕見；而欲星移未受損的肉身被運回海境保存，
編劇也沒有把肉身毀壞的大智慧完全寫死，今後也還有可能復活的。從個人層面來說，編
劇真是對他夠好了。
所幸，對他個人好，並不代表對他的道路好。在之後的《墨邪錄》劇情裡，隨著海境
太子在對抗元邪皇時殞命，鱗王亦陷入昏迷，海境其他皇子與封建貴族勢力亦開始蠢蠢欲
動，賴臨危受命的未貴妃與夢虯孫等人撐持，才保有了表面上的平衡。然而這22集中的海
境，還有沒有人記得先前欲星移在《墨武》開頭推行的、要求海境臣民研讀的墨家經典呢
？有沒有一句台詞提到過墨學呢？沒有，一句都沒有。
現在演到第九檔《東皇戰影》了，二皇子已經出場，其他皇子與貴族勢力想來也會在
不久之後登場，上演《雍正王朝》(1999)、《瑯琊榜》(2015)、《芈月傳》(2015)之類的
戲碼了。無論編劇是不是忘了墨學，也無論編劇將來會不會在此再多著墨，這種安排本身
，就顯示了欲星移對墨學的推行是無效的，我們還得來幾場典型的宮廷鬥爭。
鱗王與師相原本應該是想徐徐圖之、漸進改革的吧？歷史告訴我們，溫和路線通常是
要失敗的，尤其當你要改革的是一個曾經封閉兩千年的國度。所以編劇還是很仁慈，沒有
給鱗王、欲星移足夠的失敗機會，而是讓他們早早循著相對樸素的情義成仁了。雖然他們
都還沒死透，今後或許還能有更多出人意表的變化，但是，編劇在「墨家在海境」這個試
場上的安排，已經有了一個可以概觀出來的格局；而在「危機通膨」問題的處理上，這一
場宮廷劇將緊接著毀天滅地元邪皇的終局而展開，對全劇起到一部份的轉型作用（其他劇
情線還可以演別的類型），這，對我們廣大的創作者以及編劇同行來說，相信也會是很值
得借鑑的。就讓我們繼續看下去吧！