這標題好像有點聳動 因為感覺這兩集金光的武戲 文戲 節奏感都已經回來了
但是仔細觀察受到熱烈討論的競金戀 是早在九龍變時代的角色遺緒
溫皇從遊戲人間的賤 進化成交織人性的賤 更是重開機三檔的累積
金光的情感脈絡都是如此悠長
但是墨武墨世兩檔 除了白蛇傳戲碼外 其他角色的情感似乎都累積不太起來
尤其是佛劫一檔的大量洗腦 文戲幾乎沒有太多有記憶點的部分
新角色的情感塑造大多也失敗 北冥殤 魯缺的死亡 其實我並不太有感覺
上一檔的雁王我也是蠻厭惡的
如果這檔沒有勝絃主跟小明 感覺都是老角在撐場面
新陳代謝不順暢 對劇情延續似乎不是太健康

我也覺得感情戲的部分沒有以往好，以前連一個配角郝蒙天野都令人動容這檔說主打親情，但目前史爸的復出，和拆了兩對父子檔劇碼都沒有被感動新劇對長琴和西經有愛。

所以我真的覺得銀娥被收很可惜 不然她跟狼主的後續發展很有揮灑空間 親人是假的 但親情可以是真的阿QQ

很多都還來不及培養就收掉啦...

學霹靂角色泡麵化 那金光就毀了XP

同意這點。 在感情的描寫上，墨武和墨佛都偏弱。墨武是重點之一的風花雪月沒有寫好，而墨佛我認為文戲是精彩的，但偏重於哲理性的論述和劇情中後期峰迴路轉的安排，但角色與角色之間的牽絆並未得到深刻的描寫。尤其像魯缺和廢蒼生及小玉的關係，濃墨重彩，卻因某些邏輯上的問題，轉折過硬，一味強調親情的直覺，而忽略當前角色的經歷，反而令人覺得煽情過度，易生反感。這些問題對我來說比起武戲或表達方法疲軟幾集，要更加嚴重。希望金光能加強這方面，讓我尋回多些那時對人物的兄弟情，父子情，愛情，恩情等等的感動。

風花雪月可以接受，但這檔感動地點頗少

新一檔感情戲...榕桂菲?

非常同意S大Q_Q我也是很看重感情戲的~

其實最近要打道域，我還滿想念月的不知道他還可以帶出什麼故事

這檔能吸引我的只有長琴奶奶....

配角滿喜歡右文丞的，雖然一直不是要角而且戲份不多，但慢慢累積下來可以看到這角色的成長，滿期待海境但海境進度條感覺很緩慢XDD。然後龍子哭哭那段挺讓人心疼的qAq。

白蛇三人真的寫得超棒 講到墨亂兩部就這三人和玄玄吧這三人的文戲下的苦心可不小

龍子，麟王？

我覺得也還好吧, 西經和勝弦主大有可為... XDD然後目前看來三弦說的親情主題好像也還沒發揮...

不大認同，競溫是有點指標角色，拿來比不大適當況且每部有很立體的主題探索跟懸疑。。況且老角不是稱場面，這是比較符合實際的武俠劇。。不是。恩，仙俠劇，或是噁心萬年不死戲。這樣很正常把總結，有立體的故事深度，這種布袋戲已經很難得了。會一直care角色老角新角，八成是以前看太多_____。自行腦

to V大:是啊，感情戲(非單指愛情)真的很重要。要有熱血，要令角色得人疼惜，要他的出場和退場令人振奮或惋惜，除了角色的強度和帥度，角色的塑造和他與其他色的關係都很重要啊。其實墨佛這方面，欲星移和常欣這個角色都寫得好，但不知怎麼總覺得有點不夠餘味? 困惑中。

因為潛意識裡是否喜歡該角色也會影響到實際評價，無關戲份。例如師相，很多戲迷覺得他寫得好，但因為我打從心底就不是很喜歡這個角色(個人因素)，所以他在怎麼呈現，在我心中，就是永遠無法排上「經典」，這牽涉到個人喜惡，強求不來。

我覺得這一檔...應龍師表現不錯啊！

會有X大說的這種情形~但我也不是很喜歡小魚~最後還是因為某些戲寫得太漂亮(如把小魚拉到法海這條線)而改變了評價~加上小魚跟魚王的對手戲也很好~所以還是把人氣角色給了小魚~這就是編劇的功力呀同樣的情況還有蕩神滅~對這類角色向來無愛~但是他的戲好成功

看到蕩董忍不住推個，蕩梅仍然是我金光裡最喜歡的感情線。TDT/其實雁王也是評價兩極的角色，而雁王又佔佛劫大半，討厭雁王的話就會影響了對佛劫的評價吧。

V大說的沒錯沒錯 我覺得佛劫後半很糟糕..

雁王在佛劫前半裝逼裝很久、導致後半為了趕進度雁王戲份超多啊XDD。

不知道官方怎麼解度雁王煩煩評價如此兩極的現象?除了有些人固定黑反派以外~其他的理由可能是甚麼呢?而且說真的~本版對反派已經很友善了~像大魔頭抹茶怪就很受歡迎w

一直有在做啊 海境那兩隻看到了嗎

快讓網中人出來吧……

雁王我個人對他無感的原因 是沒有感受到角色身上的溫度溫皇或抹茶怪都是做事無情之人 但溫皇可以感覺到遊戲下的瘋狂 抹茶怪則是跟天抗爭的不妥協 還有硬逼自己無情的割心之痛 雁王給我的感覺則是他的瘋狂都是別人說的..

不行，雁王現在都這樣了，他如果有什麼感情我會覺得這角色嚴重OOC

OOC是Out Of Character 雁王的問題就在於此 他的設定是已經陷入瘋狂和絕望 偏偏行事作風言談舉止依然冷靜到冷酷 可能例子不太適合 但雁王會讓我想到彈丸的狛枝狛枝在絕望少女裡面說他想看到希望的誕生 這樣他就可以放心的陷入絕望時 完全可以感受到狛枝的瘋狂和噁心但雁王的人設可能不允許他採用這種演出方式吧...

我是覺得總監招式用老 老是虐戀 戲迷口味再重也不是重這種的 而且 戲迷大智慧系統 每集剛出就快要把編劇所有可能推演補完......

風花雪月確實有很多不足的缺陷，但個人認為也不能就這樣一概的否定而忽視其精彩的亮點佛劫哲理性劇情（缺舟泡的茶）完全打中我，個人認為是達到一種文戲的昇華 (很有愛就是了個人覺得金光文戲比較黑暗期的應該只有'魔戮'煩煩煩得很有特色呀 XD

其實地門線前面還有探討人性部分，但中後跟雁王線合流後整個篇幅被壓縮了，人物平面話根本談不上人性了。*平面化。

認同v大對地門的看法

喔喔，關於風花雪月的部分風：早期和笨牛劍老小的互動、演繹小碎刀步、 叫我風中捉刀(救月)月：枯木大師、美麗的謎題(救修如)、風中散發著背叛的味道(vs網中人魔小空)、風月對戰(蚱蜢那場，個人覺得這場武戲算蠻經典的)花： 咒命七罡字、操夢術獨白雪：就最後和風月的互動吧，傲編對她的著墨確實少了點地門線我都是在看缺舟、念陀羅、俏、雁間的一些精彩哲理性對話，不太了解上述諸位所說的"人性"在此是指？

就我印象所及是雪夜和阿霞(記憶的遺忘與否)，然後有兩個變態(忘記名字)罪犯從地門出來後恢復記憶就恢復本性，地門一直有在探討關於人性問題，改變了一個人的記憶可以讓他重獲新生與生活為什麼不？然而雪夜與阿霞都選擇了保有痛苦但卻真實的記憶，那兩個人的本性也因為沒有被洗腦而恢復。記憶的存否除了人性以外同時也牽涉道德的層面，是否可以取消一個人的記憶？改換了人的記憶那這個人還能保有自我嗎？大智慧又憑什麼幫人洗腦？洗腦後人就可以全心向善修心嗎？我覺得地門前面探討的問題都還滿有意思的，是可以給觀眾思考的題材，不過後來大智慧走向極端後就沒什麼在描繪這些了。至於我說的人物平面化是說在地門中的角色後期變打手的問題，長線角色如千雪獨眼龍就還好、他們畢竟會一直活著，但短線如逾霄漢就掰了，這人物感覺就從頭到尾沒什麼發揮。雖然我不太喜歡銀娥段但好像也可以說一下，銀娥那段其實也表達了人對自我決定的質疑與說服(大智慧缺舟是同一人)。

原來如此，謝謝樓上vr大的解說!!!!而我有興趣的部分應該是：地門法門的優劣得失。無我梵音確實可以消除眾生的七情六慾、暴戾之氣等，帶來平安喜樂的大同世界，但正如同缺舟一再強調的"道，不證不明"遺忘過去、捨棄未來最多就是幫助眾生不再造業，離開悟成佛還有很遙遠的距離，因為開悟終究還是要靠自身金剛般若慧的累積才有可能達成，換言之，唯一的途徑就是必須靠自覺自悟，因此地門法門基本上可謂是從根本上錯起，縱然活得平安喜樂卻也不過是在耗時間罷了(嗯…確實對一般人而言是不錯也夠了，但這裡是由"修行者"角度進行探討)。接著還有玄狐這個子題，以及由這個主題進一步延伸其他關於佛學或生命哲學的相關議題，這邊就不贅述了。總之只想表達在下所謂的"哲理性劇情和對話"，而在下認為雖然從蒼兔大智慧開始劇情好像因急著收尾有所壓縮，但光這哲理性的主線命題就早已超越任何的劇情和角色設定了，因為它已達的另外一個層次，另類卻又讓有稍微接觸佛法的戲迷回味無窮當然，上述當然也可說是在下我的自我陶醉，但畢竟每位戲迷看戲的角度不同，所切入和在意的點當然也可能不同，大家也只能彼此尊重啦（永遠不破的擋箭牌 XDDD但無論如何感謝大家的共同討論！