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【交換故事見面會】
李奕萱／漫畫長冬下，愈走愈勇的大叔級屁孩們
「漫畫家都有一個特性，就是大家都很年輕，講難聽一點是幼稚，不管年紀大、年紀小，
因為畫圖很快樂。」黃俊維認真地說。被私下稱作「最帥漫畫家」的阮光民忍不住打斷他
：「屁啦，畫圖哪會快樂！」莊永新緊接著說：「賣書比較快樂啦！」大夥爆笑，黃俊維
維持一貫溫和，從善如流：「收稿費比較快樂！」
周六的午後，幾個五、六年級的大叔級屁孩齊聚「台灣漫畫基地」，名義上是交換故事見
面會，但幾個人太熟了，一個沒注意，話題就掉到充滿人名、出版社、畫材的異次元空間
，有時候，還會突然迸出一些業界不可說的祕密……在場除了黃俊維、阮光民、莊永新，
還有最年輕的洪元建，他的作品《宅男打籃球》2015年開始在WEBTOON連載，每周都在跟
死線賽跑，這一天，他也是畫完稿才匆匆趕到。
※十幾萬薪水的看板工作vs.一萬四的漫畫助手
台灣人很熟悉日本漫畫，《哆啦A夢》、《名偵探柯南》是許多人的共同回憶；然而，講
到台灣漫畫，大家卻可能不太熟悉。不過，台灣漫畫也曾有過百花齊放的黃金期，從敖幼
祥的《烏龍院》開始，到後來風靡四方的鄭問，一路在1990年代走向高峰。
那時，漫畫家可是請得起助手的！阮光民就曾當過六年的助手。阮光民從小愛畫圖，媽媽
也不限制他，還教他獨特的「中間哲學」：「考試不要考前幾名，也不要考最後幾名，因
為前幾名會被派出去比賽，最後幾名老師會一直盯。」因此，阮光民沉浸於畫筆和紙張，
他畫科學小飛俠、旋風斯巴達，畫得像就拿給外公、外婆看，比讀書還有成就感。
開始工作後，阮光民跑去做看板，一個月十幾萬跑不掉，後來在同學的引介下，他到了正
在連載《小和尚》的賴有賢底下當助手，薪水銳減到一萬四，阮光民走上不歸路，也只能
過起節儉清苦的生活。
當時漫畫家大多兩、三人合租工作室，於是阮光民就遇見了同為漫畫家助手的黃俊維，兩
人坐在隔壁。阮光民比劃著：「我那時候位子在最裡面，靠近廚房，他就坐在我左手邊。
」
※一個座位的差別，天堂與地獄的距離
同為助手，卻有不一樣的光景，阮光民笑道：「雖然我坐在陰暗角落，但是是天堂，時間
一到就下班，跟他很不一樣。」
賴有賢的助手朝九晚五、周休二日，工作量合理；幫另一位漫畫家「國王」做事的黃俊維
，一周上七天班，早上九點待到半夜兩、三點，偏偏工作量卻沒那麼多，只能沒事找事做
。於是，黃俊維成天埋頭割網點、畫背景，把一小張圖當成大事業在做。有趣的是，因為
這段期間黃俊維畫了太多背景，後來當阮光民、黃俊維開始畫自己的作品時，都會「共用
」那些背景。
黃俊維跟阮光民一樣，童年也是在畫畫中度過，總愛拿國小數學作業簿當圖畫本。愛上畫
圖後，黃俊維成績一落千丈，國中第一學期英文可以考一百分，最後一學期竟變個位數，
好在他的第一志願復興商工是獨立招生，才順利升學。
畢業後，等當兵大約要一年，黃俊維想當漫畫家助手，就買了本《龍少年》，投了徵人廣
告，因此「誤上賊船」。黃俊維回憶過往，雖然有些無奈，但也很坦然：「不過還是學到
很多東西啦！」
做了一年多的助手，黃俊維終於受不了，兵單還沒收到，就以當兵為名辭職。那時是1998
年，台灣經濟不景氣，雜誌開始一家家收，出版社也儘量不簽漫畫家，賴有賢告訴黃俊維
：「現在去當兵剛好，可以躲過漫畫界最寒冷的冬天。」黃俊維苦笑：「結果回來的時候
，冬天還沒過。」
※一根香蕉改變人生？
同個時間，不同空間，這波寒冬也影響了洪元建。洪元建從小就喜歡漫畫、動畫，老喊著
要當漫畫家。高中進入某商工的廣告設計科，同學間瀰漫「混學歷」的心態，他的圖畫卻
意外受到老師大加讚賞。
洪元建自己也有些費解，不覺得當初的作品有什麼大不了，頂多就是香蕉之類的靜物畫。
但老師的讚美讓洪元建正視畫圖夢，決定轉到復興商工，阮光民戲稱簡直是「一根香蕉改
變人生」。
洪元建畢業前，正好是漫畫寒冬的開始，聽聞漫畫環境辛苦，他選擇專職做廣告，二十四
歲就開了自己的工作室。做別人的案子終究無聊，於是他有段時間就在籃球雜誌上連載，
拿NBA的時事做題材，畫搞笑的跨頁漫畫，兼顧興趣。
三十多歲時，一件事加強了洪元建對創作的意念。一個他做了半年的案子，好不容易完成
，卻因案主的考量，作品沒能見光。一個會議桌上的決議就可以決定作品的命運，這讓他
很沮喪。
於是，他開始畫自己的作品，並放上網路，累積到一定數量後，就獨立出版，不只印作品
，還出公仔，把接案賺的錢都砸進去。「獨立出版是什麼？就是自己畫、自己印、自己賣
，慘一點就要自己看。」洪元建才說完，莊永新又補了一刀：「然後就變成『獨立讀者』
。」
※玩著，畫著，變成漫畫家──還有史學家？
莊永新吐槽別人快狠準，講自己的故事也直白得令人莞爾：「我國中跟同學去買網點，在
那邊刮，有夠難刮又有夠貴，就覺得我好像不適合畫漫畫！」
雖說跟網點好像無緣，但畫畫一直是莊永新的興趣，在廣告製片公司擔任美術時，也會用
圖畫來跟其他人溝通。也是命運使然，在拍攝吳念真處女作《多桑》時，他認識了演員兼
《High》雜誌員工的黃健和，因而成就連載契機。
「黃健和看到筆記本的塗鴉，就決定連載那個，後來就變成《廣告人手記》。」莊永新坦
承，《廣告人手記》比較玩票性質，即便順利付梓，他也沒有認真想做漫畫家，覺得好玩
就好了。
後來他也一直擔任廣告導演，空檔才拿來畫畫。直到《窗The Window》得到2009年新聞局
劇情漫畫獎的優勝，甚至賣出西班牙版權時，莊永新才有些改變念頭。剛好當時傳統媒體
式微，再加上金融危機，廣告產業下滑，莊永新就把焦慮失業的時間拿去畫圖。
創作《80年代事件簿》時，莊永新真正直面自己的興趣。《80年代事件簿》用輕鬆幽默的
語調，談風雲巨變、逐漸轉型的台灣，不只在台灣引起迴響，更被法國列為歷史參考教材
。「我還差點被當作史學家。」莊永新大笑。
當夢想？還是當興趣？
黃俊維退伍後，回到漫畫界，改當賴有賢的助手，成為阮光民的同事，兩人一同跟眼前的
超級寒冬抗戰。2003年新聞局開辦劇情漫畫獎，稍微阻擋了寒冬，帶動東立《龍少年》、
《新少年》復刊，終於給了漫畫家一小片晴天。
得獎是他們的共同記憶，莊永新以《窗The Window》奪得劇情漫畫獎優勝同年，阮光民也
以《東華春理髮廳》抱走首獎，早在那之前，黃俊維在首屆就曾以《時間森林》得獎。
「畫《時間森林》的時候還在當助手，每天上班前畫一小時，九點上班。有第一部作品後
，慢慢就會有第二部、第三部，就一直畫到現在。」黃俊維說得雲淡風輕，然而逐夢從來
不輕鬆，他畫過一頁五百元的連載，一個月三十頁，賺的錢比便利商店大夜班薪水還低－
－他還真的當過大夜班的店員，交流道下的便利商店，深夜裡滿是奇異光景，醉漢、失智
老人、A片店店員……每當黃俊維說起這段故事，就會有人嚷著要他畫成漫畫。
夢想難以溫飽時，總會遇上這樣的抉擇：要不顧一切追夢，還是當興趣就好？阮光民不當
助手後，也曾經進入廣告公司，白天工作，晚上畫圖，但加班壓縮到創作時間，最後還是
毅然辭職，全心投入漫畫。
莊永新則做出不一樣的選擇，他至始至終都把拍片當主業，漫畫當興趣。不過他創作能量
很高，以《80年代事件簿》描繪自己的回憶之後，繼續用漫畫記錄兒子的成長，成為給兒
子的未來情書《老爸練習曲》。
洪元建原本可能也會把漫畫當副業，但網路平台的發展改變了他。他參加了WEBTOON的比
賽，雖然沒有得獎，卻得到連載的機會。儘管一周十五頁的連載榨光他的時間，但讀者的
好評也成為動力，一畫就四年，出了十二本單行本，更得到異業合作的機會。如今他透過
這部作品及相關周邊分潤，專心當個全職漫畫家。
相比動漫大國日本，台灣沒有完善的漫畫產業鏈，就算有好作品，礙於經費、市場、能見
度，也很難像日本一樣往動畫化、影視化發展。不過，好故事或許還是會被看到，阮光民
的《東華春理髮廳》和《用九柑仔店》接連被改拍為連續劇，像是漫畫界的一道曙光。
在台灣當漫畫家並不容易，不只要有作夢的能力，還要有咬著牙、把焦慮往肚子吞的狠勁
。在追夢的路上，漫畫家需要讀者的相伴。正如莊永新所說：「鼓勵新的創作，了解舊的
作品，才能把文化的底蘊做出來。」