台灣的盜版風氣始於1960年代，在經過政府連串荒唐法令措施下，加速了盜版勢力在台灣
市場上崛起，1987年解嚴後台灣娛樂方面的盜版情形幾乎到不可收拾的地步，由其電子軟
體還有雜誌漫畫等產業為大宗，當時台灣執政當局疲於解嚴後政權的穩定，在著作權法的
法令上一直沒有重視，直到1990年初期美國拿出《特別301報告》將台灣列為觀察中地區
，立法院才在1992年5月通過著作權法，在經過多年的煎熬後正視版權的年代終於來臨。
(當時的盜版對象當然不僅止於日本，1981年民生報就曾在未授權的情形下刊載史努比，
後來在美國出版商嚴正抗議下才改換連載敖幼祥的作品《超級狗》 ─ 圖片引用自此)
http://goo.gl/OE7xFt
(延伸閱讀：曙光乍現 ─ 短暫的漫畫復興)
http://goo.gl/7yNDNk
(延伸閱讀：危機四伏 ─ 1990年代初期台漫勢力之消長)
著作權法的制定確實對部分盜版著作的確有立即性的影響，但以市場整體趨勢來看，日本
漫畫大幅攻占台灣漫畫書市場已經是難以撼動的事實，即便之前是盜版雜誌，只要再跟日
本出版社重新洽談版權後便能無縫接軌繼續在市場上販售，並且承接先前在盜版時期打下
來的龐大閱讀群，很多的盜版商都是藉此順利轉型成代理日本漫畫為主的出版社。
(盜版然後進行再請台灣漫畫家進行創作的「哆啦A夢」就是例子，當時的台灣作畫群就有
劉明昆、許培育、孫家裕、楊永明等，上圖為劉明昆創作的「微星大作戰」)
這時候的台灣漫畫先後在《歡樂漫畫半月刊》(1988年5月停刊)以及《星期漫畫》(1991年
5月停刊)相繼收攤下得出結論，以當時台灣漫畫連載的品質鮮能與日本盜版漫畫相互匹敵
，更何況是集結日本漫畫一線作品集大成的盜版漫畫雜誌，並且還以周刊的速度進行每周
連載，反觀台灣只能以月刊的出刊速度勉強在市場上生存，當時間一拉長市佔率會大幅萎
縮也是可以預料的結果。
(當時市場上的兩大龍頭大然以及東立都順利轉型成功，並且開啟另一波搶版權代理的戰
國時期，上圖為大然的《熱門少年TOP》)
1992年後市面上單純以台灣漫畫的連載雜誌就僅剩東立出版社旗下的「龍少年」以及「星
少女」兩本月刊，當然有更多的情形是台灣漫畫依附在日本連載的漫畫雜誌中，如大然《
熱門少年TOP》中艾雷迪老師的「蜥蜴超人」、林政德的「YOUNG GUNS」，東立《新少年
快報》中唐靉的「滾球王」，任正華的「頑劣家族」、「人肉包子」等，台灣漫畫能夠在
高品質的日本漫畫代理月刊中連載，雖然表面上可以對外宣稱，台灣漫畫也有足夠能力與
日本漫畫在同平台上一較高下，可是這個結果卻也透露出台灣漫畫在沒有日本漫畫雜誌的
提攜下，在市場中幾乎沒有能見度可言。
(「滾球王」是1990年代台灣漫畫一片慘澹當中，罕見可以打下不錯市場並且成功連載至
2000年中期的運動題材漫畫作品)
1992年著作權法通過後曾經努力耕耘過《星期漫畫》的時報出版社幾經思慮，再次集結團
隊於1995年1月1日推出《High漫畫月刊》，不過這次他們順從了時代的潮流，引進日本漫
畫做為主力，又因為當時主流的漫畫題材都被其他出版社代裡進來，所以《High漫畫月刊
》改引進題材較為嚴肅的漫畫作品，並且結合台灣作品企圖帶領台灣漫畫做出轉型，可是
當時這區塊的市場尚未成形，而嚴肅的題材又不可能受青少年青睞，故《High漫畫月刊》
的壽命很快於1996年12月1日結束，至此台灣漫畫面臨到主流和非主流漫畫都做不下去的
艱困窘境。
(High漫畫月刊的全名是《High都市漫畫休閒誌月刊》，麥人杰、朱德庸、阿推、陳弘耀
等漫畫家都先後在上面連載過漫畫作品)
(與日本漫畫合作然後提攜台灣漫畫的雜誌還有尖端出品的《活躍Tempo半月刊》，但面對
激烈的市場競爭也於1997年畫下休止符)
1990年代中期後電子遊戲的市場快速蓬勃發展，漫畫做為休閒娛樂的選項也不再是第一順
位，在多方夾殺之下漫畫市場間的競爭變得更為白熱化，連帶影響到已經沒什麼能見度的
台灣漫畫，台灣本土漫畫家碩果僅存的連載平台《龍少年》也不敵日趨嚴重的銷售衰退，
來至後經營期幾乎是在做賠本生意，1998年東立終於不敵長年銷量過低的壓力忍痛將雜誌
停刊，於是邁入千禧年後專門做台灣商業漫畫的連載平台宣告全數陣亡。
(《星少女》在2000年4月將雜誌停刊後，市場上稱得是連載台灣商業漫畫的雜誌平台已經
歸零)
根據統計在2000年前日本漫畫在台灣漫畫書市占率為90.7％，而台灣漫畫才只有區區 6％
，這還是在許多出版社憑著熱血以及賠本經營下呈現的成果，如今已經沒有出版社想跳入
這個有去無回的大錢坑，6%，這個可憐兮兮的數字卻已經是台灣漫畫的最後榮景。