原文恕刪
巴哈回了一些可能我本文沒說清楚的地方
想說這裡也同步更新一下
以下正文
可能是我文章寫太長，也可能是我個人文筆不好，這部分我個人虛心檢討，因為我發現蠻多
人可能沒有看完內文，或是沒有看仔細之類的，所以沒有搞懂我想表達的重點哈哈哈
首先，我上面心得提到的都是地下城，也就是這一代所謂的「神殿」，而不是神廟，神
廟是曠野才有的創新，我認為這兩代的神廟有他自己獨有的節奏，個人蠻喜歡的（儘管這代
的祝福神廟確實是太多了）。
https://i.imgur.com/Tu8nBew.jpg
（勞魯，你的出現率有點高喔。）
再來，我認為地下城該有的重點從來不是「難度」，而是它失去了一個優秀地下城該有的「
迷宮感」。
迷宮感是怎麼來的？我簡單統整一下上面的重點：
1.地下城由多個封閉式房間組成，當中有許多房間上鎖，以及許多可以解鎖的小鑰匙四散各
地，這是經典的「尋路玩法」，幾乎以前的每個薩爾達地下城都遵循這這樣的守則。
例如：在天空之城中，你只需要去四散各地的房間找鑰匙，然後開鎖前進，他的本質其實很
簡單，但因為神殿的可探索空間夠大，你獲得了一種「在迷宮中冒險的感覺」。
https://i.imgur.com/VPy0vYb.jpg
（天空之城乍看之下感覺很複雜，但其實只是經典的尋路老玩法。）
2.某些地下城有一個獨特的核心機制，藉由去觸發這個核心機制，整個地下城會改變，你可
能因為想去a地點而觸發了核心機制，但發現觸發過後可以去a地點而不能去b地點了！因為
當你影響核心機制時，「整個」地下城會跟著改變，迫使你得先花一點點時間思考你應該如
何在適當的時機去觸發核心機制，先規劃好你的路線才有辦法前進，這是把「整個地下城視
為一個大謎題」的玩法。
例如：在沙上船，有些地點在「現在」不能到達，有些地點在「過去」不能到達，你要去控
制船上那唯一的時空石，在適當的時機去觸發它，控制整艘船是在「過去」還是「現在」，
並且先規劃好你的路徑，這使得神殿「感覺上」變得更為複雜、更有迷宮感，但實際上也只
是一個「需要預先思考，而不能隨意亂闖」的尋路玩法，整個地下城變得有趣許多。
https://i.imgur.com/TnHWbl7.jpg
（在沙上船，你要藉由觸發時空石去控制船所在的時空。）
然而，這樣的玩法會讓地下城的難度變高嗎？我認為是不會的，因為他的本質還是在於經典
的「尋找路徑」，所有的地下城要做的事情是一樣的，那就是「找到前往boss房間的路」，
核心機制只是讓你所要思考的層面多了一層，你只要前進之前先花個兩分鐘思考你的路線，
其實真的不會很難。
而王國之淚事實上拋棄了這種尋路玩法，一個地下城基本上就是由四到五個獨立小謎題組合
，你只需要走到地圖上標示的點，然後解謎，沒有要找的路，沒有機關會互相影響，從而失
去了一種「在古老大迷宮闖蕩」的感覺。
https://i.imgur.com/QzHvip9.jpg
(天鳥船，其實只是由五個獨立謎題組成，跟沙上船那種會影響整艘船環境的機制相比，遜
色了不少。）
而為了掩飾這一點，王國之淚用了一個非常糟糕的方式：把非必要的東西做的很複雜、藏的
很隱密。除了我本文提到的那些，我再舉個例子詳細說明：
鼓隆提亞主要的難度來自於礦車路線設計的十分複雜，神殿本身並不困難，空間的設計並不
複雜，但藉由礦車增加了很多讓人煩躁、沒必要的難度（為了掩飾神殿的本質過於單調的事
實，礦車還弄的我有點3D暈）。但在同樣有礦車設計的龍之舞地下城，礦車的路線就簡單許
多，不會弄的太複雜，因為那不是他的重點，重點仍是在「尋找前往boss房間的路線」這件
事情上，礦車只不過是其中一個過場而已，但探索龍之舞地下城卻比探索鼓隆提亞來的有趣
許多，因為它沒有過於複雜的路線、令人煩躁的設計，同時地下城也藉由龐大的可探索空間
以及盡心設計的鑰匙和鎖來營造出了迷宮探險的感覺。
https://i.imgur.com/CaVjArs.jpg
（鼓隆提亞的礦車路線實在是做的比他需要的還要難上許多。）
做個總結：難度並不是重點，重點是在於地下城有沒有藉由各種不同的方式（通常是鑰匙和
鎖、或是核心機制），去塑造出他該有的迷宮感、冒險感，而不是為了隱藏他其實只是神廟
聚合體的事實，去把東西藏的很隱密，路線弄得很複雜煩躁來增加毫無意義的難度，這也是
為什麼我這次會覺得製作組在神殿上沒有下工夫的原因。
https://i.imgur.com/Rxsopod.png
（同樣是礦車設計，龍之舞地下城就顯得簡單且有趣許多。）
難，可以難的很有趣；簡單，也可以簡單的很好玩。