【打破獨立與主流】金音獎主席-五月天瑪莎深度專訪！現場演出無法被複製，從感染力
回歸到創作！
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專訪執行：周平、台灣搖滾映像誌 攝影：Allen Lin
2019年金音創作獎邁入第十屆，延續去年所改變的評審團主席制度，今年由五月天貝斯手
瑪莎擔任評審團主席，在前些日子的公布入圍名單記者會上，也一改大家熟悉的記者會模
式，改在車上直播，由主席瑪莎親自開車，在各大重要音樂場景之間穿梭，並接送文化部
部長鄭麗君、上屆金音獎黑馬大贏家呂士軒、台語歌手謝銘祐、美秀集團、激膚樂團、上
屆主席陳珊妮等嘉賓輪番上車揭曉一項項入圍名單。以如此不同於以往的方式開場，大家
不免好奇，今年的金音獎還有什麼出其不意的地方在等著我們，於是我們就邀請了本屆的
評審團主席瑪莎來聊聊這次的金音十年。
「 我也在乎他（金音獎），我也希望他變得更好，那就有人需要站出來為他努力。」
上一屆的金音獎，瑪莎自己也非常喜歡，不論是開出來的名單或是整體的氛圍，「你感覺
得到她（陳珊妮）企圖想要改變一些什麼樣的事情， 然後更貼近做音樂的人。」相信去
年也帶給觀眾更多不一樣的觀感與體驗，整體給人的感覺也是充滿活力與精神，更是充滿
改變的決心。
後來陳珊妮致電瑪莎，希望他能接下今年的主席，但他坦言一開始其實是婉拒的，主席制
度中，主席要負責非常多的重要的責任跟工作，一個獎項觀點的建立，是從那些會議中去
產生的，你給大家看到什麼樣的入圍名單，是誰得獎，這些都代表著你用什麼樣的角度在
看這些獎項，也代表你想要賦予這個獎項什麼樣的個性。他懷疑自己的能力沒辦法把這件
事做得很好，縱使擔任過金曲獎的評審，也只是參與初審過程，一次都沒參與過金音獎的
他，第一次參與就是要擔任評審團主席，他至今都還是覺得壓力很大。
與陳珊妮有過一次次關於音樂各個議題的深聊後，改變他的想法還滿重要的關鍵，是他認
為每一年在看金音獎或是金曲獎時也會有不同的意見，他相信其他人也會，但正因為尊重
、相信這個獎項是沒辦法被喬或是被關說的，所以才會如此在乎結果。既然在乎，也希望
他更好，希望他有不一樣的方向，希望他能做到更多事情時，與其在一旁發表意見，或是
袖手旁觀，乾脆就自己跳下來試試看，努力看看有沒有機會能往他期望的方向前進：「但
如果我不親身經歷，我就不知道他可以做到什麼。」瑪莎肯定地說道。
很多人會直接講說『金音就是獨立，金曲就是主流』，十年前也許可以這樣定義沒錯，金
音獎一開始成立也許也是這樣看自己的，可是當現在時代已經不一樣了，尤其是現在在討
論主流跟獨立的時候；
已經找不太到兩者之間的界線，因此去打破這樣的迷思就是必要的事。
對於許多聲浪表示「金曲金音化」、「金音獎是金曲獎的二軍」、「金曲頒了什麼，金音
跟著頒了什麼」諸如此類的想法，瑪莎無法認同，但他非常希望能藉由這次的機會來跟大
家溝通。他參與最多的、大家比較耳熟能詳的都是金曲獎，金曲獎對他來說，是一個獎勵
整個音樂產業任何一個環節很重要的獎項，從詞曲作者、唱歌的人，到製作人、編曲、每
一個樂手，甚至是宣傳企劃、專輯裝幀設計、MV的拍攝等，所有環節都是扣在一塊的
，一張唱片如果要表達一個訊息的時候，這些東西絕對都很重要且密不可分。
他以蔡依林的〈玫瑰少年〉得到今年金曲獎年度歌曲為例，對他來說這不只是蔡依林一個
人的榮耀而已，還包括詞跟曲的榮耀、製作人的榮耀，而議題方面的討論度，還需要企劃
、A&R去共同思考要怎麼做才能喚起更多的關注。所以當大家聽到這首歌的時候，其實是
所有人的努力，讓這首歌有這樣的影響力跟議題的討論度，成為年度歌曲獎勵的不只是這
首歌或是蔡依林而已，是所有人一起的努力。
相較於金曲獎，他認為金音獎會更加著重在音樂本身，金音獎在報名資格上多了創作的限
制，必須要所有詞曲百分之七十以上都是由自己創作，很多創作者沒辦法在大的品牌底下
發行；再加上在獎項分類上，金音獎是以音樂類別分類，並不像是金曲獎以語言分類，有
些音樂沒辦法被語言所分類的。這個時候這些創作者就有了被更多人聽到的機會。因此這
兩者之間並沒有互斥，反而是互補的，在金曲獎沒辦法被聽見的，在金音獎就有機會可以
被肯定；相對的，在金曲獎獲得肯定的好作品，在符合金音獎資格的情況下，依舊可以再
被肯定。
在聊到這次評選的經驗時，他表示在音樂本身或製作品質方面會期待更多，另外創作有一
個很重要的事，就是你有沒有很適切地表達出你想傳達給聽眾的事情或是感受：「而且既
然媒介是音樂，就應該去嘗試更多不一樣的可能性，或更多不一樣的想像空間，然後帶我
到另一個不一樣的地方去。」他也提到，同樣身為一個做音樂的人，聽的音樂也是滿多的
，所以要有「哇！」的驚喜感一定是比較難，但很高興今年聽到很多作品還是有一種「喔
！這樣也可以！」的感覺，所以還是滿開心的：「累歸累，但真的學到滿多的。」
因為網路在生活中佔的比重越來越重，未來群眾分化勢必會越來越明顯，每個人都可以去
各種平台上找到自己想要聽的東西，然後他的群眾就被越分越小越分越小，分眾越來越小
代表的也是音樂越來越多元，大家都可以找到屬於自己的位置很舒服的在那個地方，去聽
你喜歡的東西。瑪莎認為，這個時候如果想要更被注意到，現場演出就是不可或缺的一環
。
今年金音獎的主題是「自由」，正代表金音獎以鼓勵創作為核心，重視臺灣音樂創作自由
、多元、獨立的原創精神。對瑪莎來說，金音獎相較於金曲獎，在某些層面上就是一種自
由。以金曲獎報名的創作者的狀態而言，詞曲創作者需要顧慮到表演者的特色去創作，而
表演者需要依照著詞曲與製作人的建議去進行表演，而製作人也需要在有詞曲的狀態下去
思考怎樣的編曲大家才會喜歡，這些人都沒有全然的自由，產出的作品依舊是好作品沒錯
，但他是在這些人有共同意識的狀態下，有人帶領所創作出來共同的心血作品。而對金音
獎的創作者而言，百分之七十以上的內容都是自己的創作，在沒有任何外力干擾的前提下
，你需要去完成所有的創作、編曲、製作，就能完全的傳達出創作者生活的狀態，而所製
作出的作品也就代表著你的自由意志。
自由與否無關乎獨立亦或是主流，就作品本身，即使是大家公認主流的艾怡良，但他的作
品都是出自自己，又或者像熊仔這次的專輯是在Sony發行，在創作上有自己的自由，而且
百分之七十都是自己想辦法去完全呈現的，還是可以呈現出很好的作品，可以去呈現一位
創作者的自由意志，說他想說的話，闡述他的感覺，這就是這次金音強調自由的意義。
「 現場演出是一個創作者最能夠表現出他的不可取代性的時候。」
瑪莎分享他在跟很多年輕人聊的時候，如果想靠音樂活下去，第一個建議就是不要申請補
助，再來第二個建議就是，如果你要好好玩音樂的話，請好好思考你的音樂在現場要如何
傳達給聽眾，唱片可以不斷的被複製成CD，用各種方式傳遞，每個人都聽得到，但表演魅
力以及如何去詮釋這些創作，是觀眾必須在現場才能直接感受到。舉例來說，草東的演出
結束時，觀眾不會喊encore，而是一起大合唱情歌中的歌詞「殺了他，順便殺了我，拜託
你啊！」這就是草東現場的魅力，而觀眾買單你的創作，就可能是因為他們來到了現場，
被現場的演出與氣氛所感染，這些不單單是創作者的演出本身，還有跟現場觀眾的互動都
包含在內，這一切的交互作用下，才會有專屬於創作者的現場，而這時專輯就變成另一種
輔助，讓觀眾可以回味的餘韻，藉此回想當天晚上從演出中得到什麼樣的情感以及慰藉。
「 Live之所以為Live，是因為你的創作才會在台上活起來，而不是只是刻在唱片裡面而
已。」
現場真的是傳達情感與情緒最重要的一環，也是增加觀眾黏著度最好的方式，而當你的觀
眾黏著度很高，你就不需要去擔心，在市場上充斥著這麼多的音樂選擇裡，你要如何生存
。
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本屆金音獎報名的件數總計2,744件，比往年都還多，經評審團評審後有128件作品入圍，
準備角逐23個獎項。去年開始，文化部也推動金音創作獎的三年擴大轉型。一是將評審團
改為主席制，由主席召集專業評審團，並邀請國際評審參與，展現出金音獎的美學、規格
與態度。二是讓金音獎不只是一個晚上的頒獎典禮，更是一系列的音樂節。今年我們將同
樣舉辦金音獎的「亞洲音樂大賞」，串聯北高兩地的Live House，邀請國內外近四十組團
體登台演出。
亞洲音樂大賞活動(Asia Rolling Music Festival)將於11月10日至11月17日舉辦，邀請
臺灣及亞洲各類型音樂創作人在臺北及高雄共6間Live house舉行現場演出及講座等，第
10屆金音創作獎頒獎典禮則將於11月16日星期六舉行，詳情請上活動官網及金音創作獎臉
書粉絲專頁查詢。
第10屆金音創作獎暨亞洲音樂大賞活動官方網站： http://gima.tavis.tw/
Form.MAXMUSIC https://bit.ly/2OEm2cE