距《第二人生》將近五年，五月天終於出了新專輯《自傳》。不過， 過去這幾年他們一點
兒都不算「沈潛」：五月天不只陸續出了好幾張單曲、EP和戲劇主題曲，還出了一張舊曲
新唱的自選輯，外帶一張女歌手翻唱五月天的精采企劃《女也》。「諾亞方舟」一連巡演
八十幾場，創下中文樂壇的紀錄。此外，團員各自也有亮眼的單飛事業：阿信做潮牌，瑪
莎冠佑開咖啡店，怪獸和石頭則分別當了電影男主角，石頭寫了書，每年的「犀利趴」更
是一屆比一屆熱鬧。
時候到了，新專輯要開工，他們還是得設法拋開一切，集中精神寫歌練團。《自傳》的音
樂部分從幾十首demo一輪輪淘汰到最後，挑出十幾首歌，廣發編曲、比稿、赴日本錄音，
再回台灣配唱，阿信的詞總到配唱前夕才終於完工。他們說：寫歌做唱片的過程堪稱煎熬
，簡直像死過一次又活回來（阿信則說：寫了十幾首歌六千多字的詞，根本像死了十幾次
）。
不過成色是滿意的。阿信總說，希望這張唱片在幾百年甚至千年之後，替未來人留下21世
紀初的時代精神，話說得誠懇，口氣是極大的。專輯正式發行上線的深夜，幾個團員守在
線上，忐忑等著第一批歌迷的反應，看到大家一片贊聲，才敢稍微放心。
曾幾何時，五月天也成為平均年齡四十多歲的大叔樂團了。不過，他們的歌迷仍然上抵銀
髮族、下探幼兒園，保持中文流行樂壇「樂迷多樣性」無人能敵的規模。別的不說，我在
台科大每學期讓同學寫一篇「代表我們這代人的歌」報告，五月天幾年來始終名列第一，
儘管每次選出來的歌未必相同。
在《第二人生》簡直「利空出盡」、煙花漫天的能量釋放之後，《自傳》更多歌曲返歸「
小我」的宇宙，阿信說這是他出道以來第一次不考慮外人的眼光、不為「別人」（甚至包
括『五月天』這個角色）、只為自己寫歌。許多歌詞剪去一再重複的副歌段，纔能容納他
一發不可收拾的文字。歌詞滿是回望過往的感歎，傷感有之，勵志有之，大抵都從這句歌
詞出發：「我身在當時你幻想的未來裡」。
「成名在望」、「任意門」都是五月天名副其實的「自傳式」故事，「人生有限公司」像
是「三個傻瓜」的續篇，「頑固」像是「倔強」的大人版，「如果我們不曾相遇」、「少
年他的奇幻漂流」、「後來的我們」則把人生故事的視野放得更高。壓軸的「轉眼」寫衰
老、記憶、死亡，五月天畢竟也到了可以舉重若輕處理如此主題的年歲了。
比起《第二人生》，《自傳》的底色似乎多了幾分沉鬱、少了幾分張揚：雖然還是有「派
對動物」、「最好的一天」這種舞曲搖滾，那股歡快比較像是過場儀式。論樂手功力，五
月天未必是maestro「大師級」，但他們的歌總能聽到漂亮的編曲動機和生動的器樂表現
。「人生有限公司」流暢過癮的爵士搖滾（這首和「兄弟」都有厲害熱鬧的銅管），「成
名在望」樂章式層次迭出的結構，「少年他的奇幻漂流」好萊塢大片式的磅礡弦樂，都是
耐聽的佳構。
五月天難得全員到齊來上通告，還有更多故事，就讓他們自己說吧。
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