鑒於大家對她為什麼被選上日本Forbes感興趣，所以我就花錢買了這期的電子書。
翻譯我是丟給AI翻的，覺得翻得不好不要找我。
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星街すいせい
VTuber / バーチャルアイドル
リアルな体はもたずとも圧倒的な歌唱力で魅せる、新時代のアーティスト。
星街すいせいは、エンタメ大国日本の未来を支えるスターだ。
中文翻譯
星街彗星
VTuber / 虛擬偶像
儘管沒有真實的身體，卻以壓倒性的歌唱力征服人心，是新時代的藝術家。
星街彗星是支撐娛樂大國日本未來的明星。
2016年に日本でキズナアイが誕生したことで盛り上がり、この10年グローバルに広がって
きたVTuber。現在、その先頭を走るのが星街すいせいだ。バーチャルアイドル（アイドル
活動をするVTuber）として新宿駅の柱に貢献し、YouTube登録者数は270万人と多くのファ
ンを獲得してきた。
2025年2月に日本武道館公演に成功。18年にVTuberとして活動をスタートし、最初に投稿
した動画でも夢を語った憧れの場所だ。ライブを終えての実感は何をこう語る。
「興奮していて感情を与えられた手応えはあります。VTuberやバーチャルというものが(
世間に)ずっと敬遠されがちだったんですが、武道館でここまでできるということも示せ
ましたし、私のサクセスストーリーに感動してくださった方もいます。それが夢などでは
なくて『こういうのもあるんだ』とVTuberをより知ってくださる方もいます。『武道館成
功』はいい肩書きになったと思います」
2016年，隨著絆愛（Kizuna AI）在日本的誕生，VTuber 迅速興起，並在過去十年中擴展到
全球。目前，引領潮流的正是星街彗星。作為一名虛擬偶像（進行偶像活動的 VTuber），
她不僅在新宿車站的柱子上有廣告，YouTube 訂閱人數也達到了 270 萬，吸引了眾多粉絲
。
2025年2月，她在日本武道館成功舉辦了演唱會。她於18年以VTuber身份開始活動，最初發
布的影片中就提到了這個她夢想的地方。談到演唱會結束後的感受，她這樣說道：
「我感到很興奮，也收穫了能夠傳達情感給觀眾的實感。VTuber 或虛擬偶像一直以來都容
易被大眾所排斥，但這次我們也證明了在武道館也能做到。我自己的成功故事也感動了很多
人。這不僅是夢想，而是讓更多人知道『原來還有這種可能性』。我覺得『武道館成功』這
個頭銜很不錯。」
子どものころからアイドルになることが夢だった。ステージに立つことにも憧れていた。
でも選んだのは従来のアイドルではなくVTuberだった。最初は事務所に所属するのではな
く個人で活動を始めた。
「もともとアイドルアニメがすごく好きで。特に『アイドルマスター』にハマっていたん
です。ステージに立つ職業に就きたくていろんなオーディションを受けたのですが、うま
くいかなくて。そんなときにキズナアイさんをきっかけにVTuberという世界があるんだ」
と知って。しかもそれが個人でも始められるんだということを知った。そこから夢を信じ
て18年3月に個人VTuberとしてデビューしました」
VTuberとしての活動をスタートしてからも、カバー動画を投稿したり、オリジナルソング
を歌ったりしていた。ただ、音楽活動を本格化させたのは始めてからしばらくたってから
のことだ。
我從小就夢想成為偶像，也一直嚮往能站在舞台上。但我選擇的不是傳統偶像，而是 VTube
r。一開始我不是隸屬於經紀公司，而是以個人身份活動。
「我原本就很喜歡偶像動畫，特別是沉迷於《偶像大師》。我參加了各種選秀，希望能從事
站在舞台上的工作，但都不是很順利。就在那時，我通過絆愛知道了『VTuber』這個世界。
而且知道這可以以個人身份開始，這讓我再次相信夢想，於是在18年3月以個人 VTuber的身
份出道。」
成為 VTuber 後，她持續投稿翻唱影片和原創歌曲。不過，真正讓音樂活動正式開始，是在
出道一段時間之後。
「最初バイトとかも行っちゃっていたので、ひとりどうにもならなくなった時期があって
。事務所に入りたいと思ってホロライブのオーディションを受けたんです。感触はすごく
良かったんですけど、「落ち着いた」という連絡が来て。でも「お願いします」ともう一
回話し合わせてください」と返事をしたら、一週間後くらいに社長から直々に連絡が来た
。その時、社内レーベルで音楽活動をしてほしいという話を聞いたので、そこからバーチ
ャルアイドルとしての活動を本格化していきました。
「一開始我還在打工，後來有一段時間覺得自己陷入了瓶頸，於是決定報名 Hololive 的徵
選，希望能加入事務所。當時感覺非常好，但後來卻收到了『請靜候通知』的聯絡。不過，
我回覆說『可以的話，希望能再討論一次』，結果大約一週後，社長親自聯絡了我。當時他
表示希望我能在公司內部唱片品牌下進行音樂活動，從那時起，我作為虛擬偶像的活動才真
正走向專業化。」
星街がファンを増やすた要因のひとつは、卓越した歌唱力だった。しかし、その一方でVT
uberの音活動に対しての根強い偏見も感じていた。
「初めから界隈自体が『オタクがハマるものでしょ？』みたいに見られていて。VTuberと
いう肩書で歌っていますと言っても『キャラソンなんでしょう？』みたいに思われたり、
アニメや漫画に興味のない層からはそれと同じように見られたりしていました。普通の音
楽ととらえてもらえていないというのはずっと感じていました」
星街彗星能持續增加粉絲的原因之一，是她卓越的歌唱實力。然而，她也同時感受到大眾對
VTuber 音樂活動根深蒂固的偏見。
她說：「從一開始，這個圈子就被視為『宅男愛看的東西吧？』。即便我以 VTuber 的身分
唱歌，還是會被當成『這應該是角色歌吧？』，在不熟悉動漫和漫畫的人眼中，我們似乎也
屬於同一類。我一直都感覺我的音樂沒有被當作『正常的音樂』來對待。」
「ネットの中だけで生きてろ」と圧力も
21年には初のフルアルバム「Still Still Stellar」を発表した。星街自身が作詞を手が
けた収録曲「Stellar Stellar」が話題を呼び、リスナー層はVTuberファン以外にも広が
った。偏見を覆したのはあくまでも楽曲の力だった。
「『Stellar Stellar』によって（自分のなかで）開かされた扉はたくさんあったと思い
ます。この曲には私の心境や経験が結構入っていて。もともと私、弱いが嫌いで、我がす
ごく好きなんで。例えば夏祭りとクリスマスのパーティーとか、楽しいことってだいたい
夜にあるじゃないですか。朝が来るとその楽しいことが終わっちゃう。『朝が来ないでず
っと夜が続いたらいいのに』という気持ちが込められています」
她也曾面臨「活在網路世界就好」的壓力。
2021年，星街彗星發行了第一張完整專輯《Still Still Stellar》，其中由她親自作詞的
同名歌曲引發了熱烈討論，聽眾群也擴展到 VTuber 粉絲之外。能夠打破這些偏見的，正是
歌曲本身的力量。
她表示：「我覺得《Stellar Stellar》這首歌在我心中開啟了許多扇門。這首歌融入了我
不少心情與經歷。我本來就討厭自己的軟弱，但也非常喜歡自己。像是夏日祭典或聖誕派對
這類開心的事，大部分都是在晚上進行的，但天一亮，那些快樂就結束了。這首歌就承載了
『如果太陽不要升起，夜晚能永遠持續下去就好了』的心情。」
「Stellar Stellar」は星街がバーチャルとリアルの垣根を越えて活動領域を広げるきっ
かけの曲になった。23年1月にはVTuberとして初めてYouTubeチャンネル「THE FIRST TAKE
」に出演し、一発撮りでこの曲を歌った。16万人という同時接続者数を達成するなど大き
な話題を呼んだ一方、風当たりも強かったという。
「インターネット歌い手のものであって『ネットのなかの好きな場所だけで生きてろ』み
たいな圧力もありましたし、『なんで異次元を広げようとするの？』みたいな声も、『見
たくない』という声すらもありました。そういう人たちに無理に好きになってもらおうと
思っているわけではないのですが、私のままだか知らない人たちに、その圧力の壁を越え
て届くにはどうしたらいいんだろうと思って。でも「Stellar Stellar」はすごくいい曲
だから、これを聴いてもらえたら変な偏見もまっとうにできるんじゃないかという気持ち
もありました」
《Stellar Stellar》這首歌，成為星街跨越虛擬與現實界限、拓展活動領域的重要契機。2
023年1月，她以VTuber的身份首次登上 YouTube 頻道《THE FIRST TAKE》，並以一鏡到底
的方式演唱了這首歌。當時同時在線人數高達16萬人，引發了巨大的關注與熱議，但同時也
伴隨著不少批評與反對聲音。
「有人認為這只是網路歌手的東西，覺得我應該只待在『網路上的舒適圈』就好；也有人質
疑，『為什麼要去開拓不同的領域？』甚至有聲音直接表明，『不想看你。』
我並不是想強迫那些人喜歡我，但我確實思考過——要怎麼樣才能突破這些阻力，把我的聲
音傳遞給更多還不認識我的人呢？不過，《Stellar Stellar》是一首非常好的作品，我相
信如果他們願意聽聽看，或許能夠打破一些偏見，重新以平常心來看待我。」
24年発表の「ビビデバ」は、VTuber初のストリーミング累計1億回再生を記録し、さらな
るスマッシュヒットとなった。映像ユニット「極楽蝶タマ」が手がけた2次元と3次元が交
錯するミュージックビデオもYouTubeで1億4,000万回以上と回った。世界三大広告賞とさ
、リオン」の音楽部門を受賞するなど国内外に反響が広がった。
「この曲をつくったときに、『令和のシンデレラを描きたい』と考えていました。今の子
たちはTikTokやYouTube Shortsに自分をかわいく見せる動画を投稿していますね。そうい
うのって誰かのためにやっているわけじゃなくて、自分がかわいくなりたい、自分が自分
を可愛いと思いたいからやってると思うんです。そういう『自分のためにかわいくなる』
ということをテーマにした曲をつくりたいと、作詞作曲したツミキさんとお話しして」
寝転がってメロディとMVを制作の過程で「今の女の子のそうだよね」と決めたわけと、ま
たそれも多種多様の否定になってちゃうから、よりも「星街すいせいはこうです」という
方向性で考えてみよう、といった話をしました。「結果的には私自身のメッセージ性を詰
め込んだ曲とMVになったと思います」
24年發表的《ビビデバ（Bibideba）創下了 VTuber 首次串流累計播放破億次的紀錄，成為
又一熱門歌曲。由影像團隊「極樂蝶タマ」製作的、融合了二維與三維元素的音樂影片在 Y
ouTube 上也達到了超過1.4億的觀看次數。這首歌曲更榮獲了世界三大廣告獎之一的「金獅
獎」音樂類別獎項，在國內外都引起了廣泛迴響。
「創作這首歌時，我心想『想描繪出令和時代的灰姑娘』。現在的年輕人會在 TikTok 或 Y
ouTube Shorts 上發布讓自己看起來很可愛的影片。我覺得他們這麼做並不是為了別人，而
是因為自己想變得可愛，想讓自己覺得自己很可愛。我跟作詞作曲的ツミキ老師討論，希望
創作一首以『為了自己而變可愛』為主題的歌曲。」
在製作旋律和音樂影片時，我躺著想「現在的女孩就是這樣吧」，不過也想到這會招致各種
批評，所以我更傾向於「就以星街彗星就是這樣」的方向來思考。
「結果，這首歌和音樂影片都充滿了我自己的訊息。」
「『ビビデバ』のヒットで活躍の場はさらに広がり、地上の波の音楽番組への出演も増え
た。けれどそこにも新たな課題があったという。
「大変だったことはふたつあって。ひとつはVTuberのことが好きじゃない人たちからの風
当たりが強かったこと。もうひとつは地上波音楽番組って、当たり前ですが、リアルなア
ーティストが集まっていうところなので、バーチャルが異例なんですよね。それを組み込
もうとすると筋が通っていないとか、いろんなハードルがあるんです。そこでバーチャル
の不自由さを感じました。バーチャルがもっと楽に外に出ていくにはどういう技術がいる
んだろうということを考えるきっかけになりました」
リアルな場への進出はそれだけではない。23年9月には熊本県で開催された野外フェス「
阿蘇ロックフェスティバル」に出演し、VTuberとして初の野外音楽フェスのステージに立
った。24年には年越しの大型音楽フェス「COUNTDOWN JAPAN 24/25」にも出演した。
「フェスはひとつの挑戦になりました。阿蘇ロックでは場外ならではの調整がすごく大変
でした。COUNTDOWN JAPANのときも出順が途中だったのでステージの組み換えができて、
それは大変でした。でも、終わった後に、協力してくれたスタッフさんとかバンドメンバ
ーの方に「本当すごかったですね」とか「かましてやりましたね」みたいに言われて。そ
こで実感が湧いてくる感じでした」
24年9月には渋谷・センター街でゲリラ路上ライブを開催した。VTuberの路上ライブも、
もちろん異例の試みだ。「すごく面白かったし、本当にいい経験になりました。私も、も
ともと路上ライブの憧れがあって。渋谷とか新宿を歩いていて路上でライブをやっている
人を見るたびに「私もや
ってみたいな」と思っていたんです。だからスタッフさんに「路上ライブやりたいです」
と最初に言った時は「え？」みたいな感じの反応だったんですけど「私の夢だからやりた
い」ってゴリ押しし
て。ました。告知してないのでファンが集まるわけじゃないから、全然知らない人が面白
そうって思って立ち止まってくれる。『私のこと知っている人いる？』って聞いたら「今
知ったよ！」って言ってくれたりして。すごく楽しかったです」
「《ビビデバ》的走紅讓我的活躍舞台更廣，也增加了在地面音樂節目上露面的機會。但這
也帶來了新的挑戰。」「遇到的困難有兩點。一是來自不喜歡 VTuber 的人們的強烈反彈。
二是，地面電視的音樂節目理所當然地都是真實藝人聚集的地方，虛擬藝人是前所未有的。
要把我們融入進去，有很多邏輯不通的地方，也有很多難關。在那時我感受到了虛擬身份的
限制。這也成為我思考
『要讓虛擬身份更輕鬆地走出去，需要哪些技術支持呢』的契機。」
她不僅進軍了現實舞台。23年9月，她參加了在熊本縣舉辦的戶外音樂祭「阿蘇搖滾音樂節
」，成為首位登上戶外音樂節舞台的 VTuber。24年，她也出演了跨年大型音樂祭「COUNTDO
WN JAPAN 24/25」。
「參加音樂節是個挑戰。在阿蘇搖滾音樂節，場地外圍的協調工作非常艱鉅。在 COUNTDOWN
JAPAN 的時候，因為出場順序臨時變動，舞台的調整也遇到了很大的困難。但結束之後，
協助我的工作人員和樂團成員都對我說『妳真的太厲害了』、『做得太棒了』，讓我有了真
實的感受。」
2024年9月，她在澀谷的中心街舉辦了一場突襲式的街頭演唱會。對於VTuber而言，這樣的
街頭表演無疑是一次前所未有的嘗試。
「這真的很有趣，是一次非常棒的經驗。其實我一直對街頭演唱會心懷憧憬。每次在澀谷或
新宿街頭，看到有人在表演時，我心裡都會想著『我也好想試試看啊』。所以當我第一次跟
工作人員說『我想辦街頭演唱會』時，他們都露出『咦？』的反應。但我堅持『這是我的夢
想，所以我一定要做』，不斷地跟他們溝通。因為沒有事先告知，所以來的大部分都不是我
的粉絲，但那些完全不認識我的人會因為覺得很有趣而停下腳步。我問他們『有沒有人認識
我？』，他們會回答『我現在知道了！』，這讓我感到非常開心。」
進んだ道のりはまだ42%
なぜ彗星街は、バーチャルアイドルとして先輩を切ってその道を切り開けたのか。そして
なぜ、バーチャルからリアルへと活動の幅を広げたのか。
「幅を広げなきゃ、という気持ちというよりは、バーチャルであることが不自由なことに
なっちゃだめだと思っているんです。バーチャルだからこそ、もっと自由度高くいろんな
ことをやっていきたいと思っていて。やりたいことや憧れていることを、バーチャルだか
らという理由で諦めたくない。『これだったら今の技術でも実現できるかな』っていつも
限界を探しています」
アルバム『新星目録』をリリース。同年4月に配信リリースしたTVアニメ『機動戦士Gunda
m GQUUUUUuX』のエンディングテーマ「もうどうなっていいや」も注目を集めた。VTuber
としてというより、ひとりのアーティストとして存在感を強めている。
「自分のいるフィールドを広げたい、たくさんの人に知ってもらいたいというのが、自分
にとっての当たり前。小さなコミュニティでずっとやっていればいいやという性分じゃな
いんです。『そっちのほうが楽しいかも』という気持ちが大きいんですかね」武道館を終
えて、新たな夢は東京ドームに定めた。VTuberという存在を世に根付かせる。
“その”革命はどこまで成し遂げられたのか。最後に問うと「全然できてないと思ってい
ます」と答えた。
「1月にアルバムを出した時に同じことを聞かれて、たしか39%と言っていたのですが、武
道館が終わった今だと42%くらい。まだまだですね」
已走的路程只有42%
為什麼彗星街能作為虛擬偶像，開創出前所未有的道路？為什麼她要把活動範圍從虛擬拓展
到現實？
「與其說是『必須拓展活動範圍』，不如說是我認為『虛擬身分不該是一種限制』。正因為
是虛擬的，我更想去嘗試各種高自由度的、多樣化的事物。我不想因為虛擬偶像這個身分，
就放棄自己想做或憧憬的事。『以現有的技術是否能實現呢？』我總是在尋找這樣的極限。
」
發行了專輯《新星目錄》。同年4月，數位發行的TV動畫《機動戰士Gundam GQUUUUUuX》的
片尾曲「もうどうなっていいや」也備受矚目。與其說她VTuber，不如說她作為一個獨立
的藝術家，正不斷強化自己的存在感。
「拓展我的領域，讓更多人認識我，這對我來說是理所當然的事。我並不是那種只想待在小
圈子裡的人。或許我只是覺得『那樣會更有趣吧』，這種想法佔了上風。」
結束了武道館的演出後，她設定了新的夢想：東京巨蛋。她希望VTuber這個身分能真正普及
於世。當被問到這場「革命」達成了多少時，她回答：「我覺得還完全沒達成。」
「今年1月發專輯時，有人問過我同樣的問題，那時我說大概是39%。現在武道館結束了，大
概是42%左右。還差得遠呢。」
然後那個小格專欄翻譯：
VTuberという概念が生まれたのは、約10年前の2016年。キズナアイの登場をきっかけに、
アバターを用いて動画投稿や配信を行うというスタイルが生まれ、「バーチャル」という
言葉に新たな意味が与えられた。17年に最初のブームが到来し、企業によるVTuberプロジ
ェクトが続々と立ち上がっていく。当時個人VTuberとしてささやかにいた私には、そうし
た企業の参入にじくじたる思いもあった。VTuberの本質は、企業がプロデュースする偶像
でもアバターをかぶっただけのYouTuberでもない。もっとクリエイティブのあり方を一変
させる転換点──そう感じていたのだ。
18年ごろからは、アバター制作ツールや配信機材が一般にも普及し、VTuber活動のハード
ルが急速に下がっていった。それは単なる技術革新ではなく、「現実とは異なるクリエイ
ターとしての自分」を内から呼び起こし、バーチャル空間に解き放つ行為だった。複数の
人格＝“分人”を切り替えて生きるという、魔法のようなライフスタイルの萌芽である。
VTuberの民主化は、年齢・性別・環境の制約を超えて表現するバーチャルクリエイターた
ちを一気に増加させた。こうして「個人VTuberブーム」が生まれ、従来のアイドルやタレ
ントの枠を超え、学術・評論・演奏など多様な分野に広がっていった。その裾野はやがて
“分人経済”と呼ばれる新たな経済圏をかたちづくる。24年時点で、VTuberによるYouTub
eチャンネルは世界中で5万以上、市場規模は500億円を超えると推計されている。この激
動の10年を象徴する存在こそが、星街すいせいである。彼女は18年にデザインからアバタ
ー制作まですべてを自ら行い、個人VTuberとして活動を開始。当初は注目されなかったが
、週1回のペースで「歌ってみた」を投稿し続け、シンガーとしての実力を着実に磨いた
。やがてホロライブに加入し、25年には日本武道館でのワンマンを成功させ、ステージ上
で「東京ドーム」という目標を高らかに掲げた。彼女の真価は、バーチャルであることを
言い訳にせず、リアルアーティスト以上の熱量と完成度でファンに作品を届けた点にある
。デビュー曲「comet」から最新曲「もうどうなっていいや」まで、楽曲の完成度と物語
性を両立させた彼女の姿は、バーチャルの可能性を信じるすべての人に勇気を与えてきた
。彼女の存在は、アバターが隠れ蓑なのではなく、むしろ出しの創造力を解き放つ装置で
あり、個人がトップアーティストにまで到達しうることを証明した。その軌跡は、これか
らの10年における“分人経済”の行方を示唆する羅針盤でもある。
VTuber這個概念誕生於大約10年前的2016年。以絆愛（Kizuna AI）的出現為契機，一種利
用虛擬形象（Avatar）進行影片投稿和直播的模式應運而生，「虛擬（Virtual）」這個詞
被賦予了新的含義。2017年迎來了第一波熱潮，企業主導的VTuber企劃接連登場。當時作為
個人VTuber默默無聞的我，對於這些企業的加入感到有些不滿。我認為，VTuber的本質不應
該只是企業打造的偶像，也不是單純戴著虛擬形象面具的YouTuber。它應該是能徹底改變創
意呈現方式的轉捩點——我是這樣感覺的。
大約從2018年開始，虛擬形象製作工具和直播設備變得普及，VTuber活動的門檻迅速降低。
這不僅是技術上的革新，更是從內心喚醒「一個不同於現實的創作者自我」，並將其釋放到
虛擬空間中的行為。這是一種能隨意切換多重人格、「分人」而活的、如魔法般的生活方式
的萌芽。
VTuber的民主化，使得眾多跨越年齡、性別、環境限制的虛擬創作者如雨後春筍般湧現。由
此，一個「個人VTuber熱潮」誕生了，活動領域也超越了傳統偶像和藝人的框架，擴展到學
術、評論、演奏等多元領域。這股浪潮逐漸形成了一個被稱為「分人經濟」的新興經濟圈。
截至2024年，全球的VTuber YouTube頻道已超過5萬個，市場規模估計已超過500億日圓。而
星街彗星，正是這動盪10年的象徵性存在。她於2018年從設計到虛擬形象製作全都一手包辦
，以個人VTuber身分開始活動。雖然一開始並未受到關注，但她每週堅持投稿一首「試唱」
歌曲，穩紮穩打地磨練自己的歌手實力。
之後她加入了hololive，並在2025年她成功完成了武道館的個人演唱會，並在舞台上高聲宣
布了「東京巨蛋」這個新目標。她的真正價值在於，她從不將虛擬身分作為藉口，而是以超
越現實藝術家的熱情與完成度，將作品呈現給粉絲。從出道曲「comet」到最新曲「もうど
うなっていいや」，她兼顧了歌曲的完成度與故事性，她的身影給了所有相信虛擬可能性的
人們勇氣。她的存在證明了虛擬形象並非遮掩自己的工具，反而是釋放內在創造力的裝置，
也證明了個人創作者也能達到頂尖藝術家的境界。她的軌跡，也為未來10年的「分人經濟」
指明了方向，宛如一個羅盤。
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簡單來說就是介紹星街跟VT給圈外人的文章吧，之所以會入選看起來是跟星街的音樂成績有
關。
作者: z23061542 2025-08-25 17:33:00
是長的像菲菲所以才能套皮吧 吹什麼選擇vt...
2022年1月，她在日本武道館成功舉辦了演唱會？亂寫一通
我看了一下原文是2025沒錯，只是我給AI翻有點出錯沒辦法，AI還是有點智障