※ 引述《XOD (XOD)》之銘言：
: 13. HYBE正在把K-POP水準降低成J-POP水準
其實大家也不用太氣 因為這種人現在連在韓國都是井底之蛙
日本最近很多團來台灣 幾乎也都有排韓國
過去半年飛韓國除了看韓團 我也看了兩場日本
在台灣都是秒殺的Yoasobi跟ADO 前者一開始沒搶到 後者從頭到尾沒搶到
還好神手朋友幫搶~ 但說來韓國這幾場也都是秒殺(所以位置也都普普)
跟台灣比只是沒有那麼強烈的黃牛因素 所以稍微好搶一點點
這兩場算是讓我開了眼界 Yoasobi在韓國連開兩場(NJ有去看第二場)
大概是新莊體育館大小 如果熟韓國演唱會的人都知道
這一般已經是一線女團剛開始辦演唱會的動員人數 特別還是秒殺
ADO只開一場 但場地比北流還大 應該也是6000+以上人數
讓我訝異的是 粉絲超死忠 看完之後我才不相信年輕人有啥整體仇日
進場會日文的跟台灣相比幾乎不像上下 都會打Call
ADO場甚至還辦了應援 在場一堆小卡 也有手幅 兩場周邊都排滿人
之前跟之後也都已經有好幾組JPOP去韓國唱 也都賣好賣滿
像藤井風唱了Ditto... 也廣為流傳 就我看的這兩場
很明顯跟KPOP受眾不一樣了 一方面是受動漫影響者相當多
再者 甚至比我看過的幾個KPOP場子 男性比例壓倒性的高
先入為主會以為都宅男對吧? 也不對 很多穿超潮的型男 而且清一色大學以下
有跟一些人聊 當然只有一部分不能代表全部
但裡面很多人自己是不聽KPOP了 至少是不聽偶像圈這一塊了
因為對他們而言 那不是音樂 那是偶像... 而Yoasobi跟ADO被當作音樂在聽
這兩個在韓國也都是無墊音開全麥 Yoasobi我只聽了一場 狀況非常之好
全場該大合唱時超大聲 應援影片大聲到連日本人都稱讚跨越國界
ADO更不用講 比北流大但音響不能比 結果聽完首爾場只是讓我更懊悔沒搶到台北場
在韓國那種音響都可以唱的跟鬼一樣~ 在台灣會是多可怕
不過即便是這樣 滿場的韓國人也是叫得如癡如醉
如果現在連首爾都有一批人已經跟KPOP的方向分歧了
當現在一大批JPOP去韓國(當然多數不是賣跳舞)是去拚歌藝也受到認同
可想而知在年輕人的圈子 自然也會養出一批不接受現在偶像圈規則的聽眾
而且很明顯是越來越多的... 不然去YES24跟Melon看
不會前仆後繼有那麼多日本音樂人跑去首爾開 就是有票房才會去
他們的印象大概還是停留在48系 問題日本偶像早在不是這樣了
連現在的46都有不少重視歌舞的 早安家族更是從10年代起就是歌舞全開麥
就我看來弱點是編舞還遜色KPOP 但很多舞蹈的強度已經不輸韓國了
甚至還是有不少韓國稱得上大Vocal等級 某程度也跟早安家族很多人喜歡KPOP有關
(其實早安家族前輩就很多實力派 松浦亞彌是JPOP公認歷代實力前三女偶像
鈴木愛理也被譽為唱跳外型三拍子的IDOL星野愛真人版)
所以他們受之前二三代影響 蠻多人重視生舞台實力 像高橋愛很愛親戚還出道
另外最近日本PD選秀第一名的C位 也是早安家族團體出身卒業的前偶像
包括IZONE三位的蛻變 也讓JPOP圈的偶像覺得自己也有那個可能性
只能說很多人還停留在5~10年前對JPOP的傳統印象吧 但現在大家都知道不是這樣了
不只是女的 連J家之前很多團實力都意外的驚人 只差包裝跟國際化推廣
順道提一下 有蠻多人認為是KPOP刺激JPOP重視實力
其實對也不對~ 只能說"這一波"是有刺激到 但日本本來就是這樣一波一波的
畢竟日本早在70~80年代就有偶像產業 早就走過
實力派->賣外表跟親切感->賣實力->賣外表跟親切感的週期(至少兩波了)
兩次還剛好都是秋肥商法致勝 第一次從外表轉回實力就是Speed+早安少女
(早安在21世紀初期是同時在韓國台灣有嘗試發展海外 記得韓國有辦過演唱會)
當然還有不世出影響整個亞洲的安室奈美惠 BoA就是深受安室影響(當年還跟松浦閨密)
到了之後48不能說都沒實力 但主要是賣養成跟各種商法
這一次則是被KPOP打到 才又開始走回重實力的方向
說實在話實力派與重外貌粉絲服務養成系 也沒有絕對的好或不好 你喜歡哪種而已
很現實的還是商業會說話 只不過畢竟KPOP從一代模仿日本
到二代衝出KPOP格局 三代進一步國際化 這期間都很靠現場歌舞實力
就我個人而言 雖然不是為了她開始接觸KPOP 但真的驚嘆而跳進來的
是第一次看太妍Live開麥跳舞還能唱這麼好 當時日本沒有這種舞蹈強度的偶像團
四代之後到底會變成怎樣 大家也只能繼續追下去囉
但總之結論韓國人也沒這麼傻啦 現在還會嘲JPOP的真的只是另一個國家的井底蛙啦