《殭屍校園》全球發燒！南韓如何打造「世界最強的殭屍創作」？與外國殭屍差在哪？
換日線
Laney Lin 林芳穎／韓妹不吃泡菜
2022/02/13
《殭屍校園》全球發燒引起外媒關注，英國《衛報》評論談及本片時提到，「看過《屍
速列車》的人就知道，南韓在殭屍作品的創作上是世界上最強的！」
「殭屍病毒蔓延的學校，被孤立等待救援的學生們，為了生存展開生死搏鬥……」繼《魷
魚遊戲》之後，又一齣在 Netflix（網飛）橫掃全球的韓劇《殭屍校園》。在 Netflix（
網飛）每週更新的 “ Global Top 10 ” 榜單上，《殭屍校園》從 1 月 24 日開始，已
經連續兩週在「非英語 TV 排行榜」獲得觀看次數最多冠軍，目前累計觀看時數超過 3
億 6 千萬小時！
「南韓是殭屍作品創作世界最強者」
《殭屍校園》全球發燒引起外媒關注，英國《衛報》評論談及本片時提到，「看過《屍速
列車》的人就知道，南韓在殭屍作品的創作上是世界上最強的！」美國娛樂雜誌《
Variety》則說，「《殭屍校園》就像《魷魚遊戲》一樣，充分利用噩夢般的背景，產生
了令人暈眩的效果。」韓媒引述海外媒體評價，「《殭屍校園》是繼《魷魚遊戲》和《地
獄》之後，又一部成功作品！」
南韓文化體育觀光部的海外文化宣傳院，也趁這一波熱潮，搜羅了這齣「南韓之光」的海
外報導，比利時《Newsmonkey》評論：「 K-殭屍大流行！讓全世界觀眾聚焦」；阿根廷
《La Nacion》：「雖然劇集時間很長，大部分觀眾都在 24 小時內全部看完。」；巴西
《Canaltech》：「《殭屍校園》的高人氣祕訣是，恐怖、驚悚、動作的絕妙混合，殭屍
動作敏捷，觀眾感受到的威脅程度不同。」
同時不少外媒也稱讚南韓的影劇內容實力，像是阿根廷《Infobae》就評論：「用熟悉題
材帶給觀眾驚喜是很困難的，《殭屍校園》是一部完成度很高的殭屍電視劇，也是展現南
韓優異電影、電視劇製作能力的完美案例。」
高中生殭屍背後，校園霸凌、未婚生子議題
《殭屍校園》改編自南韓同名網路漫畫，有趣的是，原本的韓文劇名是《現在我們學校》
，和殭屍沒有直接關係，英文劇名則是相當驚悚直白《我們全都死了》（All of us are
dead）。
這齣韓劇一共 12 集，背景設定以高中生為主角，殭屍病毒起因於校內一名理化老師李炳
燦，他為了讓自己遭校園霸凌的兒子變強壯，研發出一種奇特病毒，將兒子當白老鼠來實
驗，沒想到兒子是變強了，卻是變成強壯的「殭屍」，必須靠注射鎮定劑來穩定「維持人
樣」，才不會出去亂咬人......。
李炳燦在劇中有句台詞說道：「警告了數百次，就算是小小的暴力，只要放任不管，被暴
力支配的世界就會到來。沒有人聽進我的話......就是那些不理睬的人造就了現在這個世
界。」他的憤世嫉俗導致了「殭屍校園」的誕生，卻沒有感到愧疚，而是將責任推給漠視
霸凌的社會。
除了理化老師的兒子，戲裡還有一名女學生也遭同儕霸凌，被壞學生強行拍攝裸照威脅；
而片中還有一個小角色是未婚生子的女高中生，將現實社會裡的校園霸凌、高中生未婚生
子議題融入到殭屍片，是很新鮮大膽的嘗試，或許也是因為這部片在 Netflix（網飛）上
架，所以可以碰觸（別台不敢拍的）比較敏感的社會議題，不過我個人覺得部分畫面過於
血腥，在觀影時有時候會看不下去。
《殭屍校園》導演李在奎受訪時說 ：「我希望觀眾們能感受到殭屍出沒的情形正在眼前
發生，我們的武術團隊或是殭屍演員們，都會事先進行動線彩排，試拍結束後才由演員們
來彩排。」殭屍們的動作場面經過精密設計，讓透過手機、平板追劇的觀眾超有臨場感。
火車→公寓→學校...日常空間製造的「K-殭屍」
《韓聯社》整理了南韓過去幾部膾炙人口的殭屍影集以及電影，韓星孔劉主演的韓片《屍
速列車》，殭屍出沒場景是在首爾往釜山的行進列車上；韓星劉亞仁跟朴信惠主演的韓片
《活著》，殭屍出現在一般公寓裡；而《殭屍校園》的殭屍遍佈在學校裡的圖書館、食堂
、廣播室等等，「K-殭屍」劇的共同點就是充分利用日常空間。專家分析，火車、公寓、
學校等因殭屍的出現，瞬間失去「日常性」，將恐懼感極大化。
大眾文化評論家鄭德賢表示：「如果劇情出現在特殊空間，看起來就會像是別的世界的故
事，但因為是發生在我們生活空間裡的異樣風景，給我們的真實感會更大。」
這幾部殭屍作品在場景裡的「日常空間」，融入沈重社會訊息的手法也很雷同。
報導指出，「《屍速列車》的急駛列車，暗喻了南韓社會只朝著成長邁進；《活著》的公
寓暗喻現代人的慾望；《殭屍校園》的教室不僅包含了校園暴力，還有貧富差距、不安全
社會等南韓社會的各種弊端。」
我在 2016 年時，曾經在《換日線》發表〈《屍速列車》揭露人性：病毒疫情來襲，韓國
人的「不在乎」〉一文，當時我就感受到，這不僅是一部驚悚的殭屍片，它反映出的是血
淋淋的社會現實。我在文中提到，「片中台詞點出了人性『自私』的一面，大難來臨時先
顧好自己最重要，不用管他人死活，反映出韓國社會冷漠。」
我認為就是這些呼應南韓現實議題的劇情，造就了「K-殭屍」與眾不同，成為吸引海外觀
眾的最大賣點。
「K-殭屍」vs.「外國殭屍」
2016 年上映的《屍速列車》是「K-殭屍」的開端，當時韓流內容產品的影響力，大部分
都還僅限於亞洲市場，《屍速列車》率先進軍美洲市場大顯身手。
而「K-殭屍」與 Netflix（網飛）這個全球串流影音平台相遇後，開始正式進攻全球市場
。2019 年上映的《屍戰朝鮮第一季》，以穿著韓服、戴著紗帽在屋頂上奔跑的殭屍，席
捲全球市場；第二年上映的《屍戰朝鮮第二季》則與新冠疫情大流行相呼應，引起巨大迴
響。
南韓媒體也深入分析了「K-殭屍」與「外國殭屍」的不同之處，引述《屍速列車》導演延
尚昊的話，「『K-殭屍』不是單純的怪物或創造出來的生物， 它的特點是給人一種，和
我們的鄰居、同事一樣的人類的感覺。」
另一個不同點是「K-殭屍」行動速度很快，相較古早殭屍們總是動作慢吞吞地「行屍走肉
」，戲裡人類遇上還能逃命，南韓不但沒有「慢殭屍」，甚至每每以驚人速度撲上人類攻
擊，讓觀影恐懼感倍增。
《屍戰朝鮮》上架時，美國《富比士》雜誌曾在報導中評論，「《屍戰朝鮮》裡的殭屍，
確實比美劇《陰屍路》（Walking Dead）快得多，如同 HBO 影集《冰與火之歌：權力遊
戲》，是一齣有政治陰謀的電視劇。」
報導指出，「K-殭屍」的速度是從《屍速列車》開始形成的傳統，電影裡的殭屍為了趕上
出發的火車奔走，尾隨在火車後的大批殭屍非常壯觀；《屍戰朝鮮》裡的殭屍由於無法控
制速度，出現被竹槍刺傷的驚險場面。
過往大多數殭屍都是橫向奔跑，人類只要爬到高處就可以鬆一口氣，但是在被稱為「歷代
最年輕殭屍」的《殭屍校園》，劇中殭屍們充滿活力，甚至能垂直上下移動、爬上屋頂，
人類遇上根本無路可逃。
《殭屍校園》還有一個獨特設定「半殭屍」， 顧名思義「一半是殭屍、一半是人類」。
通常被殭屍咬傷後感染的人，會失去人性成爲殭屍、無法控制心性，但是《殭屍校園》劇
中有幾名角色被殭屍咬到之後，雖然擁有殭屍般的不死之軀，卻沒有喪失全部人性，能夠
做出理性判斷，控制自己不要咬同班同學的脖子；同時多了過人的勇猛體力，能夠協助人
類對抗殭屍──這些「善良的殭屍」，也是古今殭屍片裡的首創設定。
《殭屍校園》目前還在熱映當中，導演已經醞釀開拍第二、三季，這股「K-殭屍」的威力
，看來還會延續好一陣子。
執行、核稿編輯：林欣蘋
https://crossing.cw.com.tw/article/15834
心得：
我想這齣戲的成功，應該也會讓歐美國外導演揣摩借鏡
看看究竟怎樣拍殭屍片比較能吸引大眾口味
國外的殭屍片也很厲害，可能是韓國拍起來感覺就截然不同吧