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[獨家]柳承完《逃出摩加迪休》的所有觀衆都非常感謝...'走私' 下部作品是'辣手警探
2' [★FULL採訪]
2021年，韓國電影界隨著新冠肺炎大流行持續兩年，在積累苦難的同時，也開拓了新的出
路。在總結這一年的時候，我們見到閃耀的年度電影人。第一個出場的是《逃出摩加迪休
》的導演柳承完。
柳承完導演的《逃出摩加迪休》雖然是今年吸引最多觀衆的韓國電影，但也是證明了在電
影院看韓國電影的理由的作品。可以說，隨著新冠肺炎疫情的擴散，在保持社會距離的4
階段上映，證明了韓國電影的潛力。結束新電影《走私》的拍攝後，與正在進行後期工作
的柳承完導演進行訪談。
-聽說剛開拍《走私》就在錄製後期錄音，是嗎？ 通常，後期錄音會在上映日程確定後開
始……
▶隨著後製作經驗的積累，此次正在嘗試獲得的技術。之前後期錄音工作都是在後期製作
中進行的，所以演員們的日程安排也不容易，最重要的是拍攝結束已經很久了，演員們很
難記住當時的感情進行表演。演員們已經開始演出其他作品就更不容易了。所以《走私》
在初始剪輯後，在演員們對現場記憶充分的時候進行後期錄音。20多年來，第一次以這種
方式看電影，效果非常好。從以前開始，在後期工作中，每次都會遇到的問題，希望透過
這次的後製作來解決。
-這種後製錄音方式似乎也可以在韓國電影界落地生根。實際上柳承完導演在韓國電影界
首次引進的系統很多。例如，在韓國電影界，《軍艦島》是首次讓體能團隊常駐拍攝現場
。
▶因為我拍攝的動作戲太多，所以一直很關心演員和工作人員的安全和健康。因此，以這
樣的經歷為基礎，在《軍艦島》時期引進具備康復專業的體能隊，隨時檢查和管理演員和
工作人員的身體狀況和狀態。就像經驗給的禮物一樣。之後聽說在很多韓國電影現場都引
進了體能組。
-《軍艦島》之後選擇《逃出摩加迪休》作為下一部作品的理由是什麼？ 此前，不僅有許
多原創劇本，想要在DEXTER STUDIOS準備的作品也很難下決定。
▶其實第一次接觸到這個故事是在《辣手警探》後期製作的時候。當時外柔內剛
(Filmmaker R&K，由柳承完創立)的辦公室在千戶洞，在DEXTER STUDIOS準備出道的後輩
來辦公室玩，聊著各種各樣的話題，聽到了有關這部電影的故事。太戲劇化了。雖然也找
過相關報導，但是認為這不是我的電影，所以忘得一乾二淨。直到《軍艦島》結束後1年
左右，DEXTER STUDIOS就收到了導演提議。當時有點暈頭轉向，所以第一次想"嗯，這是
那個嗎"。當時DEXTER STUDIOS準備的劇本和現在的《逃出摩加迪休》有很大不同。因此
，如果DEXTER STUDIOS的志向不同，就做不到。" 結果他說要保障對劇本和編輯的自律權
。拍也好，不拍也好，所以沒有任何合約就改編了一下。就這樣開始了《逃出摩加迪休》
。
-《逃出摩加迪休》中應該是對前作的反思吧？ 將逃脫這個素材最大化成電影快感的同時
，選擇和集中了容易分散的故事，代替了新派，包含了難抑的感情。雖然誰都會反思，但
在那徹底地思考，重新將苦惱的結果如實體現出來，這是任何人都無法做的事情。從這一
點看，《逃出摩加迪休》似乎會成為柳承完導演的電影世界更進一步的結果。
▶當然對上一部作品有反應。不管拍什麼作品都一樣，但《軍艦島》的想法尤其多。一直
苦惱著哪些亮點引起了觀衆的誤會。製作者的意圖和觀衆接受的東西可能會有所不同，這
一點也深思熟慮。雖然拍了20多年的電影，但好像還是很天真。在選擇某個電影素材的瞬
間，我知道了所有的事情都要小心翼翼地接近。所以下決心執導《逃出摩加迪休》後，覺
得這個真實故事太戲劇化，在這裡展示技巧或電影才能可能有些過分。對此我們非常警惕
。
而且，新派終究是笑聲和眼淚。笑聲和眼淚是人的自然感情，因此，將這些感情很好地融
入電影是非常重要的。但是，在電影中處理這個問題時，能否讓觀衆們自然地接受這個問
題，令他十分苦惱。撓癢還笑，眼淚也一樣。不是這樣的，而是自然的笑容和眼淚，這些
都讓我苦惱著。
所以拍攝《逃出摩加迪休》的最後一幕時，我反覆思考了很久。讓人久久記住的結尾是什
麼呢？ 事實上，因為知道那個場面是最後一次拍攝，所以演員們在飛機上哭得很厲害。
作為導演，在現場要控制住這種情緒，在後期製作中減少鏡頭數，減少在錄音室的哭聲。
這分明是對前作的反思。
最重要的是學會了忍耐的方法。另外，如果說之前想盡一切辦法制作電影，那麼這次則想
減少電影情節。我試圖做出選擇和集中,把焦點放在我所要處理的事情上. 如果把焦點放
在一切上，那麼最終焦點都集中不起來。當然也有那樣的電影，但《逃出摩加迪休》並不
是那樣的電影。
-在《逃出摩加迪休》企劃當時，同時策劃了多部講述韓國外交祕史的電影，對此您怎麼
看？ 既有金成勳導演的《綁架》，也有林順禮導演的《交涉》。如果說《逃出摩加迪休
》與其他外交祕史的電影最大的區別，那就是南北大使館職員齊心協力一起逃生。-雖然
覺得柳承完導演很有風度，但另一方面，也覺得因為戴著有色眼鏡看柳承完導演的人，可
能會遇到一些困難。
▶長期從事電影工作，發現沒有安全的路，也沒有危險的路。成功沒有保障。意圖也有可
能被歪曲。事實上，雖然《辣手警探》取得了票房成功，但我一直製作出偶爾會越過損益
平衡點的作品。自己也沒有想過自己是主流導演。如果成為主流，那也不是我能判斷的部
分。《軍艦島》之後最簡單的方法就是拍攝《辣手警探2》。但我想嘗試一下非此即彼無
法做的事情。經歷了強烈的風波後，選擇《逃出摩加迪休》拍攝變得輕鬆多了。反而更難
的是當時的資料並不多。在繼續採訪的過程中，我下決心從本質上集中精力拍攝這些人物
的電視劇。
-《逃出摩加迪休》在電影方面比什麼都好，是因為每個場面都有很高的緊張感，是嗎？
在持續的懸念中，中間還會有稍微可以喘息的空間，這才讓我想起了這個想法。這就是為什
麼《逃出摩加迪休》被評價為柳承完電影更上一層樓的原因。
▶在準備過程和拍攝過程中，最強調的就是懸念。希望所有的場面都能形成緊張感。這好
像是我現在製作電影時的話題。希望所有場面都有幽默感、緊張感、兩難境地。懸疑和進
退兩難，幽默。這是柳承完拍電影時最苦惱、最思考的地方。
以前製作電影的時候，只注重畫面和聲音。希望畫面滿滿的。但在拍攝《逃出摩加迪休》
時，我思考了在此基礎上如何吸引來到戲院的觀衆。
從這一點來看，《逃出摩加迪休》似乎是轉折點。我經常在拍攝現場帶著"與希區考克的
對話"讀。但是，以前希區考克強調的懸念，只在腦海裡和觀念上知道。奉俊昊導演所說
的"也許世上所有的導演都是希區柯尼人"，電影老師朴贊郁導演一直尊重希區考克，現在
才明白這一點。在過去，如果追逐史蒂芬‧史匹柏和布萊恩·狄帕瑪的電影，似乎就會越
來越想念希區考克的電影。觀衆和心理上的遊戲比之前更苦惱的是從哪裡來的。
-因為咬了十個手指，所以不會有不疼的手指，但在《逃出摩加迪休》中，你最喜歡的場
面是什麼？
▶認為這個場面演得很好的是，摘掉蘇子葉的場面。雖然劇本的脈絡已經寫好了，但是朴
明信前輩的視線處理和金素珍的反應非常好。在現場大家都很喜歡那個場面。趙寅成開玩
笑地說"都被我們蘇子葉推倒了"。
-因為是首次全景拍攝非洲，所以對照明和拍攝應該有很多苦惱吧？
▶和攝影導演崔永煥聊了很多。在正式開始拍攝之前，還要計算好拍攝對象和攝像機的距
離。首先，不要使用人為的照明燈，暗處就照暗處，亮處就用太陽能照。因此，攝像機對
各種攝像機進行了測試，結果認為RED GEMINI最好，鏡頭則選擇Anamotical。
為了排除人為的照明，房間的場面是堵上窗戶點蠟燭拍攝的。後來因為缺氧，大家都受苦
了。透過這些辛苦拍攝的場面，我感受到了意義。夜間拍攝中手電筒場面較多也是為了用
手電筒維持最小的光量。希望觀衆們也能感受到同樣的黑暗
-車子追逐是《逃出摩加迪休》中最重要的動作場面，是如何設計的？
▶首先從承認我們的侷限性開始。以前的目標是挑戰沒有界限的任何事物。但現在，我想
先了解極限，在極限內取得最大值。起初，韓國大使館遭到叛軍襲擊，職員們用AK步槍還
擊。但是有點過了。我想不要因為我的慾望而加入低效率的動作。在這部電影中，追車並
不是追求豪華，而是感情的懸念最為重要。我認為，人物的心理應該最為突出。如果民間
人在這種情況下沒有武器，該有多迫切呢？
因此，選擇了遮擋人物的視野。用書本和沙袋蓋住了汽車，限制了人物的視野。在這種情
況下，如果視野受到限制，會不會更加恐怖？ 我認為，只有進一步擴大界限，才能使緊
張局勢進一步升級。
在現場用過的汽車是80年代的老爺車，速度非常慢。最快速度也只有30公里。這樣，我們
做不到的事情就會確定下來。速度不行，碰撞也不行。那麼，我們能夠做到的、能做的是
什麼呢，我認為，傳遞車內緊張的氣息，就會讓人產生懸念。因此，設計了貫穿4輛車的
攝影機鏡頭。想讓車輛內部的混亂更加有趣。把兩輛車連起來，讓內部連起來展示一下。
汽車裡地板上的灰塵都鋪設好了。這樣才能在視覺上更加迫切。他認為，在汽車上書和鐵
板來回掉落也會加劇緊迫感。反正是有限的，所以認為是細節戰爭。
而且我認為勝負取決於聲音。根據子彈的方向和距離，槍被鐵板擊中彈出的聲音、書本上
的聲音等都不一樣。感覺完全不一樣。雖然看不見，但有一種透過聲音感受到的恐懼，我
想把這種恐懼傳達給觀衆。所以，在音樂特色館觀看《逃出摩加迪休》會給人一種完全不
同的感覺。
啊，我一定要說的是，真心感謝今年來到戲院觀看《逃出摩加迪休》的所有人。
-這是電影外在的問題，最近韓國電影界正在進行收購合併。多家制作公司被CJ ENM、
Kakao Entertainment、JTBC Studio收購。雖然有人批評說，壟斷正在加速，但另一方面
也是產業重組的一環。-據我所知，外柔內剛也收到了很多超過100億韓元的提議，為什麼
沒有答應？
▶絕對不是純血統主義。只是關於整體性的問題。在拍攝《辣手警探》之前，在千戶洞有
辦公室的時候，我的夢想是辦公室裡能有男女分開的衛生間。現在實現了這個夢想。雖然
關於收購公司的提案也很多，但是目前吃住並無大礙。而且，我擔心大筆資金到位後會想
其他事情。那是最可怕的。我遇到街上的人，聽了他們的故事，製作了電影。只知道那種
方式。這就是我的生活，如果做一些大筆資金往來的事情，我怕我會放棄這個生活，另想
別的事情。這就是原因。
-隨著K-Contents時代和新冠時代的到來，大家都策劃並參與OTT系列，為什麼只製作戲院
用電影？
▶首先要說的是，我對OTT完全沒有排斥感。只是戲院用電影更好。在試映《摩加迪沙》
IMAX時，我再次想到了這一點。我想在電影院裡拍電影。我認為，電影完成的瞬間還是影
院上映的瞬間。在戲院，我的夢想成為現實仍然很好。當然也知道觀衆的觀看形態正在發
生變化。正因為是這樣的時代，所以最近更加苦惱。如何才能讓觀衆們來電影院看電影，
我苦惱了很久。
-據我所知，之前有OTT公司表示如果《逃出摩加迪休》在戲院提前下檔，OTT將支付近100
億韓元。
▶OTT方面確實給了非常厲害的交易。但我決心用製作戲院用電影的自尊心堅持到在戲院
能堅持下去。
-下一部作品《走私》是首部將金憓秀、廉晶雅50多歲的女演員作為雙主角進行的作品，
是嗎？
▶《逃出摩加迪休》現場雖然有很多戲份，很辛苦，但現場團隊精神非常好。雖然很累，
但從未拼命過。《走私》現場也非常有意思。工作人員們也紛紛參與"逃出摩加迪休"的工
作人員們的走私活動，形成了良好的團隊合作。最重要的是金憓秀的功勞真的很大。這是
我在擔任導演部之後第一次與金憓秀合作。來得最早，回去得最晚。同時，他也會擁抱所
有工作人員。無論工作人員多麼辛苦，主演們都理解並擁抱，所以現場的氣氛自然會很好
。
《走私》純粹追求電影趣味。為了營造良好的現場氛圍，正在製作中。
-《走私》之後正在準備下一部作品《辣手警探2》 在各種創意中也有'黃晸珉 vs 馬
東石' 如果成功的話，《辣手警探》的黃晸珉和《犯罪都市》馬東石可能會對決。
▶即使不是這樣，和馬東錫見面時也會開玩笑說，如果他成為Artbox社長的雙胞胎弟弟會
怎麼樣？ 有很多想法。因為外柔內剛的作品堆積如山，還出現了關於外柔內剛UNIVERSE
的故事。也有人提出了"辣手警探"刑警和"娑婆訶"朴牧師見面怎麼樣的想法。從目前來看
，這是出於創意。經過反覆的思考，完成了劇本，計劃明年下半年進行拍攝。。