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師任堂 光的日記 24集（台版）
作者： Kini Da
2017/4/14
24集 隱形的翅膀
接續上一集中宗的詭譎決定、李岒轉身陳述”瘋狗再一次放出來了”的引線，劇情接上了
閔致炯結束流放回到家裡，這一隻超級大”碩鼠”(註1)就這樣被放出來了。
從開場側寫了他與家人相處共食小心謹慎的樣子就可以知道，兩年的流放對他的心理造成
了更為偏激的影響，他不但沒有自省反而是更狹私與暴虐，這隻危害百姓的碩鼠，不知還
有甚麼瘋狂反嗜的行徑，真讓人擔心！這樣的擔心自然李岒感受最深，一向睿智又聰敏的
他立即猜到”崔氏趕巧救公主”一定事有蹊蹺，同時推敲之後立即請當時的義賊”林 正
”進行調查。
這一黑一白、一反一正的分鏡畫面，再度將劇情故事的腹黑調性肅然引出；同時更好似要
呼應上一集”白芍蝶語(與)”畫作中的”蝴蝶效應”，此番中宗聽從南貴人後宮搬弄的一
個舉動決定，這個隱形的政治翅膀煽動了對中宗末期、仁宗初期朝野的腹黑變化，同時也
會帶給這一對比翼鳥那些莫大又無以言喻的影響，正是接下來此劇最後結局的核心主軸發
展處！
隱晦腹黑的隱形煽動翩翩的來到師任堂的身邊，翁主驕縱取畫並耀武揚威的展示自己的獨
教師的”自貴又自卑”情結、權氏弟弟輸光李元秀偷畫供私慾的金錢效應、孩子們心裡有
數對於父親闖禍的埋怨傷害，都悄然無息猶如隱形翅膀的引動牽引著師任堂的日常。
虧得師任堂在經過”白芍蝶語弄紅海”的宣洩與沉澱之後，益發懂得沉靜自修與自問自省
來洗滌心靈與修為的重要性，這不：
*面對公主的驕縱與示威，能夠溫婉致歉並衷心陳述著自己對於崔氏畫工的認可..
>>很有意思的是，崔氏在這裡看望師任堂的眼神，少了犀利多了仰視…
>>很有意思的是，公主發現紅畫作之時，崔氏進言想要公主取走的小意圖，以及公主表示
不喜歡紅通通的畫時，師任堂鬆了口氣的小表情…
*面對孩子的溫情照拂與童稚言語的點破，能夠在自己雖然難受又略難堪的情況中，卻和
煦以對的適時跳過真像以避免對稚兒的傷害….
>>加油，多吃點菜….//瑀兒也多吃一點，好好長大，等父親回來，讓他嚇一跳…
(瑀兒夾菜這一段，還有師任堂說著”等父親回來”之時，以及她環視其他孩子的關心與
觀察表情，看得KINI淚眼婆娑啊….)
*不知道丈夫把自己當成”賣畫養女人之畫具”的師任堂，面對攤牌後丈夫直言自己無法
讓他生活的開心又火熱的指陳，默默檢討之餘，能夠細心的交接生活細節給權氏，希望丈
夫以後就算在外面也可以生活得開心快樂就好…
相較著師任堂的內省自修、清淨寬善以對自我，閔致炯則是越來越沉淪、完全無法面對自
己的窘狀，崔氏好不容易讓閔致炯回到家中，但是一向就是漢陽城造紙事務的最大碩鼠的
他，竟看不清自己已經是”過街老鼠人人喊打”的現況，居然還是操作著自己的私慾貪念
，在上門巴結賄絡求幫助未果之後，竟然毫不遲疑的答應上門意欲進行偷取圖畫署中”朝
鮮兵船圖本”的倭寇邀約，此番隱形晦暗的征伐也就開始從造紙署夙然的來到圖畫署中…
崔氏聽到丈夫這樣甘冒叛國的大罪也要蠻幹的意圖，是相當反對的。從這裡可以看出這個
當年的黑牡丹，其實心底最深處是非常懼怕自己的丈夫的瘋狂行徑的；尤其身為一個母親
，要為智均親兒找回可以再度名列兩班的位置好參加科舉成名，畢竟還是崔氏最深的渴望
。
分鏡在這裡用崔氏隱憂重重的表情和驚恐未迨的雙眼，接上了師任堂獨坐沉靜的狀態，讓
KINI不禁比對起這兩個都被丈夫不當行徑所傷害的女子，竟是這樣有著相同的悲哀與為難
……或者，有朝一日，崔氏可以了解到，女人何必為難女人，而最後可以阻止劇情裡一切
惡行繼續氾濫的，正是白芍藥與黑牡丹呢！
此時獨坐屋內的師任堂，在白芍蝶語弄紅海的釋放情緒溫度、生活與生存擠壓出來的自省
歷程，精粹出了恰似崔氏所言的”她已經到達一個我望塵莫及的境界”一般的澄淨心性之
時，終於有了可以再去自發性的付出最後照拂丈夫的語氣與行動。竟不想，此時意外觀察
到這個男人工作時脆弱與不堪，竟不再是心裡深層的瞧不起意識，而是可以簡單轉身去繼
續做好”身為正妻”應盡的職責與義務！
這個意外觀察到”李元秀職場不堪”的視角真的是拍得很棒，師任堂內化成自己的觀察體
蘊為外顯行為的呈現，完整的後續接完師任堂的心理側寫與內省沉澱過程，是KINI私心特
別喜歡的：
整個權氏外遇事件當她藉畫宣洩情緒後，在經過李岒的畫歸原位、芍藥慰心的療癒，以及
孩子的親情敘寫寬慰以對，再到衝擊上再見崔氏的隱約細膩畫說恩怨，終於讓她騰出心思
與時間可以好好獨坐屋內沉思檢討。當師任堂起身拿起燭火之際，不發一言一語的她，心
理千言萬語的憤怒與哀傷都化成繞指柔，她寫下自己最後可以做的尋常書信關照前去探視
丈夫，卻意外發現丈夫在外工作竟有著如此不堪與巨大壓力的理解同情之餘，轉身將之親
手交與權氏。
師任堂不改高度卻又可以悠然說出”鼻孔為甚麼會兩個”的同類人的釋懷陳述，這種”身
為正妻”的勇氣與行徑，真的很讓KINI佩服，編導設定的真火熱，可惜李元秀不懂…..
隨著師任堂對著權氏說出”我走了”，時序在隱形翅膀的揮動裡，翩然再度去到2017年，
地點”金裕貞站”(註3)，師任堂終於可以面對外遇事件的態度與勇氣，似乎也滲入了時
光流轉之中，現代的智允也終於迎來婆婆和自己和孩子團聚，智允開心的差點跌跤、婆婆
雖然嘴巴硬卻又想要幫忙提行李的細節，智允自丈夫車禍後的創傷，終於在家人再度團圓
之際也有了短暫喘息療癒的隱形感動！
尤其智允兒子”致爸爸”的紙船心聲，希望自己快點長大保護母親、以後當一個好爸爸，
氛圍悠然又致遠之外，似乎也在傳遞著編導的隱形心語：智允的丈夫可能不會再回來的含
意呢？…..(因為心願裡頭沒有希望爸爸快點回來的想法，所以這是KINI私心小發想，請
大家見諒！)
緊接著”孩子似的，畫的本質”與兒子接觸的叔叔畫作的意有所指鋪陳，又再度將拉德這
一條引線拋入智允的生活中，於此同時，尚賢與惠政正積極的尋找鑑定師來鑑定”壽進坊
日記”的身分與真偽之際，”無臉的審判者”—拉德也終於有所聲響，所有的一切似乎都
有了推進的節奏….
只是沒想到藝文與學術界的黑暗惡勢力無遠弗屆的聯合和官官相護的影響力是古今皆然，
協會長此時通知閔校長鑑定”壽進坊日記”的情事，於似乎，閔校長這時候用了一個學術
專能殺手鐧，在交代兩個助理蒐集相關相似資料並執行論文造假的提訴後，智允和尚賢的
博士學位都即將被取消，惠政同時被檢舉公器私用，被勸退離職中。而且閔校長同時威脅
著美術館館長要一起對付拉德…
再度遭遇重挫的智允此番情緒較之前相對沉穩許多，她回頭再看那張”魯本斯穿著韓服的
男人”的小卡，閱讀著”勇氣是祈禱後的懼怕”文句，思謀與沉澱著這些線索和拉德的相
關性，專注思考中，智允終於忽然再度連結起車禍時曾經出現的記憶片段與那個神形狼狽
卻眼神炯炯發光的男子似乎和小卡上的男子有著神似的樣貌…..
據此，當兒子拿著”草帽花”的手鍊給予了智允親情鼓勵的同時，智允致乎有所決定，接
下來是不是該主動聯絡拉德尋求協助，才可以不再是一面倒的只有被打擊的下場，而拉德
是否和智允的壽進坊日記、金剛山圖真跡、美人圖等等古蹟文品有相關、兩人會不會有一
段”現世代”的藝文交流或是情感發展，想來就是現代劇情裡頭最讓人期待的發展了！
草帽花呼應上了芍藥花的鼓勵與寬慰力量，時序悠然轉回到朝鮮中宗與仁宗朝政交接的敏
感時期，兩個世代的隱形穿梭，因著生命力和療癒效果極佳的草花根性，傳遞出了這一對
比翼鳥接下來所要經受的”生命歷程”…..
中宗開始對李岒出入宮廷和世子一起練習火槍過於親近很是忌諱，同時李岒對於翁主救贖
事件完全無法有任何活口以及閔致炯和詭異人士接觸起了警戒心！
而另一頭，師任堂正在撫平自己外遇傷口的同時，仔細認真的畫出最近觀察到的現象，描
繪出老鼠吃西瓜的畫作。
這兩隻老鼠吃著鮮紅的西瓜真是可愛，旁人嘖嘖稱奇並且說出對於”鼠輩”之於百姓破壞
糧食的觀感之時，師任堂卻自成一格的說出了：
*世間萬物都其生存的意義，即使躲在暗處，也有著想要活下去的理由…..這樣的換位思
考觀！
*老鼠好想吃西瓜卻吃不掉，好可憐，即使是在畫裡，我也想讓它飽餐一頓….這樣的宏觀
大愛！
*觀察萬物要從高處往下看，就會發現花兒蝴蝶都會合成一塊，所以所有微小事物只要合
在一起，才能造就一片樹林..這樣見樹亦見林的開闊胸懷！
於似乎接下來的母女花海訴心曲，就可以端見，一個女人在自身遭受難堪與打擊之後，引
導正值青春期女兒一起正向思考與良善面對，甚至是寬壑以包容海涵的對話歷程：
*要怎麼做才能變成和母親一樣….
**我覺得雖然技巧很重要，但是更重要的是一雙眼睛…
**眼睛要是混濁就不能清澈的看這世界了…
**我們梅窗似乎已經擁有這雙眼睛了，
**你不是已經看見母親的心，所以才會替母親做好紅燒明太子魚..
*您難道不生氣嗎？..對爹….如果我是母親，我一定會把受的傷原原本本還給他…
**娘也是人，怎麼可能不生氣呢，可是你爹是個像孩子一樣脆弱的人，是個常常覺得孤單
寂寞的人，雖然慚愧，可是娘也有不對的地方，我沒有能體貼你爹的心讓他覺得孤單，但
是你爹對你們的愛與思念，並沒有絲毫改變..
**所以你們要和以前一樣尊敬他，等他回家…
*我不知道，一切都好討厭…
**沒關係，慢慢來，等你可以理解你父親的那一天….
沒有抱怨、沒有憤恨、沒有說著丈夫錯處的犀利言語，只有深深自省與檢討和希冀女兒不
要充滿憤恨而混濁雙眼的心意。這樣的情緒引導與創傷療癒，因著顏料香、漆紙香、筆香
、墨香...總總畫的香氛，加上師任堂溫柔和煦的觸說與調理，襯著美不勝收的花景，讓
櫻花意涵著”整體開放”的總體美意，呼應上師任堂畫作中”見樹亦見林”的萬物合為一
體方有其特殊運轉效應的畫作觀察哲理。同時景象裡花影橫斜疏影的洞燭深度之鏡頭角度
，再到雙影美人置身畫中的美好意境，對接著如雲飄逸的花枝身影，都逐步又悠然的將一
切人為的幼稚與不堪，浸染成溫暖粉紅的寬懷欣賞。
這一場名為”師梅賞花”的場景，意外地讓KINI感受到這對母女勇氣與勇敢的媒合氛圍。
師任堂引導著梅窗化戾氣與憤怒為揮灑花樣青春的力量，讓兩母女接下來要猶如藝文武士
般的在未來的生涯裡，會將最美好的才能發揮的淋漓盡致的嘹亮前奏曲，呈現出能夠讓春
日追劇的劇粉們，一賭她們生命歷程裡最燦爛的綻放！
花海綻放訴心曲的情節所蘊涵的翱翔氛圍，以及其中綻放的心靈序曲，著實讓KINI浸蘊在
巧目盼兮花語倩影以及相對蘊染的育養香氣中，久久不能自己…
果然眼睛清澈就可以洞燭先機，李岒清淨又睿智的雙眼機敏的察覺倭寇的行蹤，同時也在
閔致炯騷擾師任堂的同時，及時出現解除混濁又晦暗的狀況！
此時，世子卻因著中宗身體越來越差，又極度憂心宮裡毫無自己的助力與幫手之下，積極
邀請李岒負責圖畫署的工作，進行”御真”的所有事務！
儘管朝臣眾多反對與干擾，李岒依然開始進行負責圖畫署的所有事務，同時開始增員加考
圖畫署生徒學員！
意外的是，梅窗居然頗有乃母之風，就好像要呼應上師任堂當年脫裙翻牆的冒失與為理想
奮力前進的意志，梅窗居然女扮男裝以哥哥之名參加應試，同時在初選脫穎而出….
草蟲、墨葡、墨梅、山川丘壑、老鼠吃西瓜，師任堂在這些劇情陳述畫作的延展歷程裡，
有了明顯的生命力的彰顯與揮灑，但是到了此及最後的點出”御真”之時，KINI真是深深
感到編導用心鋪陳與敘寫這個人物藝術生命的用心與細膩！
KINI雖然對於畫作相當外行，但是師任堂畫鼠之際，就已經隱隱想起齊白石這個
“鼠畫家”，再到御真的鋪陳概梗呼之欲出，不禁想起齊白石很有名的兩句話：
其一：作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。
因為齊白石出生在湖南湘潭農村，當過農民，做過木匠，畫如人般真實而有趣，沒有矯揉
造作之氣，具有濃鬱的生活氣息，他曾說：“說話要說人家聽得懂的話，畫畫要畫人家見
過的東西。”正因如此，他的畫給人一種平易近人、純真生動的感覺。到了晚年仍然細心
觀察蝦、蟹、青蛙的游泳姿態，他的畫自成章法，人物、山水、花鳥、草蟲、蔬果、玩具
都可入畫，這一點相當呼應師任堂一直對於自然萬物深度著墨畫作意圖，相當巧妙！
其二：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要畫出自己的面目…
齊白石畫的特點除了追求神似之外，也有追求現實主義的特點。這一點也正是和追求神似
相制約，只有在神似和現實之間達到一個平衡，才能將畫的主題和意蘊表現出來。而齊白
石恰到好處的掌握了這一點，所以從總體上來說，這是齊白石的畫的又一個特點。但是對
接上劇末出現的御真情節，加上預告所示師任堂似乎後來挑戰了御真畫員的應試，那麼來
看師任堂的藝術生命與生涯的階梯性與漸進昇華的境界與成就，也就可以知道，所謂的"
五萬元師任堂"，得來完全名符其實的受人敬仰之處，就將會在未來幾集古代戲碼裡，盡
情揮灑出來了！
期待，這一集鋪陳的隱形翅膀所帶動的心裡輕的靈動與藝術潛能走向，讓此劇收一個有輕
盈節奏又溫暖幸福的好結局….
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KINI小後記….
實話說，若以現代思維來看師任堂的家庭問題，會覺得為什麼不棄別？嫁了個心靈沒法溝
通，也愛不下去的老公，為什麼不放手？生在古代的女人飽讀四書五經又有藝術才華，竟
還要綁在婚姻制度裏，其實很是很可悲。但是細細來看，這個人物每次遇見難關與困境，
幾乎都會因為孩子有所啟動與覺醒，這樣決定只求不棄不要傷害孩子，也就不枉她是賢母
的美譽！
尤其，這一集師任堂陳述出自己對於萬物的生存生活標準不一之時，更能夠胸懷溫柔與善
意的解釋著看似醜陋現象其背後敏感脆弱的真相。已然是心性昇華的典範。而這個母親也
在面對女兒與自己談論此事時坦然以對侃侃而談的分析著丈夫的特質與自己身為人妻的疏
失，用最好的身教示範著善解人意、善體人心的潛移默化的氣質給這個與自己當年赤芍髮
帶相同心性與意志的女兒，同時也是一身藝術氣息的直勁少女，引導她面對世界的轉折處
時，能夠在心裡釋懷之時蘊心體察世界與人物不完美的”原貌”，進而揮動心靈上隱形的
翅膀，遨遊於自己想望的世界裡，而不至於被醜陋、壓迫、氣憤、抱怨所影響和遮蔽混濁
自己的眼與心，這些雖然和這個人物與李岒談一場轟轟烈烈的愛情無關，卻又讓李岒平行
守護的心意有了傳承接軌至兒女的另面窗口！
這不，接掌圖畫署的李岒首次要辦的恐怕就是滿滿充斥著”性別平等人人得以進圖畫署”
的少女偽裝參與競賽的事件了！
另外一提的人物心理側寫，是師任堂，她在面對權氏有著身為一個”正妻”的小驕傲心性
，言行舉止多有隔閡，真的是敘寫的十足十的寫真，而這樣一個心境上的大躍進，對師讓
堂來說其實是她生涯歷程裡頭真正檢視了內心情感與思維層次的”再發現”與"再覺醒”
。KINI不得不對劇情裡這樣緩緩悠然又猶如隱形翅膀的悄然敘寫人物心境昇華和成長改變
的拍攝功力，感到欣喜與讚嘆。
同時，這樣的師任堂在畫出老鼠吃西瓜之際，也就可以藉畫體察自心對於被外遇的惡質傷
害猶如鼠輩啃食心靈的同時，卻又可以善良如許的告訴身旁人的人，”老天造萬物自有它
的道理”…是啊，老鼠既然飢渴難安到處亂竄，就餵它吃個”火紅的西瓜”，吃得飽飽的
就不會再到處生事了吧…哈哈哈，編導真是妙喻啊！
除了師任堂這個在KINI來看算是相當苦命與辛勞的女子的心境改變提升是KINI很喜歡的過
程之外，因著劇情裡出現畫老鼠以及師任堂對於鼠輩的同情心和善解的寓意，KINI忽然想
起自己很佩服的兩位古人：
一位是蘇東坡，他說：”愛鼠常留飯，憐蛾不點燈。”，這句話真真切切的點出師任堂這
時候看待丈夫外遇的心情！(她終於知道丈夫要的是火熱與關愛，自己沒有好好留下這些
溫存，就難怪丈夫會自己向外偷吃上燈檯了)
另一位則是李叔同先生(弘一大師)，他說：把要養貓的食物拿來餵鼠，老鼠吃飽了就不會
破壞東西，則鼠患可絕….這個道理正是活生生的說明了萬物循環生息的深刻寓意啊！
編導藉這幅”老鼠吃西瓜”的圖作，在這裡為師任堂被外遇事件所造成的影響很藝文的畫
下了階段性的句點，這是KINI認為此劇一直用畫作的意境與思維來表情達意並且提升人物
態度與高度時，很值得讚賞和肯定的做法！
最後，其實師任堂這個人物設定編導想要告訴大家的，再KINI看來的是：
分離不代表結束