導演金鎮萬《kill me heal me》是大人的童話
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在拍攝過程中，幸福感常與我相伴
電視劇結束後,金導演向記者坦言，在拍攝的日子裡，我是幸福而愉快的，對於所有人來
說，這都是一段值得感謝的時光。以池城和黃靜茵為首的演員們，為我們展現了精彩的演
技，然而部分年輕演員們的戲份被我刪減了，年長演員們也一直大度地包容忍耐著，在艱
難時期同甘共苦的工作人員們，還有同是這幅拼圖中的一小塊的我們的劇粉me me，有你
們所有人的合作才完成了這部作品。
這部作品是以多重人格障礙為素材，主人公車度賢有著七種人格，並且是財閥三世，電視
劇正是講述了他和秘密主治醫生吳俐珍之間的故事。主人格為車度賢，瀟灑不羈申世期，
麗水男兒佩里樸，自殺志願者安耀燮，不良少女安瑤拉，7歲女童NANA,未知人格Mr.X,每
個人格都個性十足，發散著獨特的魅力，受到觀眾的喜愛。要問他們的人氣度到底有多高
？每個人格都有自己的粉絲幫派！每個人格都是珍貴的，那麼對於金導演來說，哪個人格
最珍貴呢？
對於我來說，我認為最珍貴的就是車度賢，雖然是講述多個人格，但是最終這還是車度
賢的故事，每一個人格都是車度賢傷口碎片的一部分。池城把這樣的一個車度賢很好地展
現出來了。在我和池城一起塑造出申世期時，我們總能感覺到一股子快感，塑造瑤拉時總
是很歡快的，如果說哪個人格和我最像，怎麼說呢，可能我還是會選擇安耀燮吧。”
金導演選出和自己最相似的人格正是安耀燮，在池城演繹安耀燮時，覺得他的談吐和氣質
都和金導演很像啊，難道說是池城拿金導演為原型創作出了安耀燮嗎？在和金導演談論安
耀燮時，記者還詢問在拍攝過程中有哪些趣事呢？
“在第九集裡，是第一次出現人格集體秀。當時，我們拍攝在書房看畫冊的安耀燮，但是
我想怎麼拍這個畫面呢？我想到和安耀燮一樣是自殺者的梵古，他在麥田裡自殺，那就讓
耀燮看他的《麥田》吧。但是在拍攝中，我們並沒有直接把梵古的麥田展現於拍攝畫面中
，另外，在度賢醒來後，他去查看了監視攝像頭畫面，觀察各個人格，這個時候的畫面很
細微地能看到安耀燮看的畫冊，但是真的是隔得太遠，看不清楚，我們的meme們通過一系
列的推理，知道了安耀燮看的正是“麥田”這幅畫，為了確認，她們買來這本畫冊，把每
一頁都翻開查找，確定了是梵古的麥田。當時，我就想，meme 們是走進我的腦子裡查看
了嗎，我想什麼，她們都知道，所以，我就成為meme的粉絲了，我老是說我是她們的頭號
粉絲，正是因為meme 們能夠理解我們的拍攝意圖，一直跟隨著我們的想法，所以meme們
是我們這幅拼圖不可或缺的一部分，所以我也乖乖成為她們的粉絲，O(∩_∩)O哈哈~以後
很長一段時間，都會繼續炫耀我們的meme 們。”
“我們只是電視劇的製作人。 大眾們則以此為文化消費。 但是我們的meme們，她們從不
同的視角出發，通過電視劇聚焦社會熱點，為了保護孩子們不受虐待，她們積極捐款，引
導社會正能量。”
“我的母親是很冷靜客觀的人，就算是我拍的電視，也要看看是不是有趣，有趣地話才會
給我打電話。有的時候，有些電視劇拍攝過程中一通電話都沒有（笑）。但是這一次，拍
KMHM，母親每天都給我打電話，有一天，她說自己也要參與捐款，希望知道捐款帳號，這
個時候，我才知道meme們為了保護孩子們不受虐待，在積極捐款。這一天，我才明白，我
們的meme是多麼了不起啊！”
在炫耀完自己的me me 們後，金導演又談到了14集裡結尾的那場戲。其實實際拍攝和劇本
有著一個微妙的空集合。好的作品需要實際拍攝和劇本都配合好才行，但是這一場戲卻剛
好是一個微妙的空集合，卻説明我們提升了戲的豐富感。（金導演說的“空集合”，可能
就是劇本沒有寫，而是實際拍攝中加上的）
“如果要把劇本出版成冊的話，我們god秀完（陳秀完）編劇可能不會同意的，因為實際
拍攝和劇本是有區別的，所以我印象中最深刻的一場戲就是14集結尾這裡。14集的劇本是
這樣寫的:車度賢進入夢境裡，看著地下室孩子們的臉，他發現女孩竟是吳俐珍，並且說
道“原來那個孩子是吳俐珍啊”。而我們實際拍攝時，就修改了一些，首先，車度賢進入
申世期的記憶裡，見到了孩子們，那一瞬間，想起了俐珍問過的“車君沒有，而你才有的
記憶裡，是不是有我？”，同時還想起了小時候那句“記住，晚上10點，是我們約定的時
間”，經過了這些以後，記憶終於開始拼湊起來了。這場戲拍完，使得15集的構架要重新
修改，就是這樣的一個契機，所以這場戲非常重要。在14集播放之前，我就千囑咐萬叮嚀
，希望陳編劇不管多忙，都一定要看這場戲。14集播出後，陳編劇發了短信給我，說終於
明白為什麼一定要看這場戲了。
當然了，這場戲讓金導演記憶深刻的原因還有一個，那就是池城的演技，當時看到受到虐
待的孩子們，眼淚就不停的流。
“不是身體上的勞累和難受，而是目睹著受到虐待的孩子們的表演，真的感到心裡難受，
所以那時的表演狀態是真正的呐喊，我也在一旁感覺喉嚨堵住了，喊不出那一句“cut（
停）”。金導演說電視劇就是為了大人們而拍攝的童話。小時候受到虐待，那份傷痛塑造
了眾多人格，如同這份沉重感，我們的電視劇是一個殘忍的童話，但是我們就是要把他們
的治癒過程展現出來，向大家傳達這份感動和共鳴。”
“KMHM用虐待這樣的主題來向大家傳達正面的寓意，但是我個人其實不喜歡用電視劇來傳
遞什麼口號和寓意，其實大家在看電視時，的確攝取了一些知道的，不知道的寓意，但是
，我反對這些都是設定在積極正面的一方，就比如說，味精不是什麼壞東西，而是為了要
給飲食中提供鈉元素，那麼為了在電視劇中傳達某種寓意，我認為就要混合悲傷和歡笑。
這一次，meme們的捐贈活動就傳遞了很強大的資訊和寓意，我，還有她們，能和電視劇一
起哭，一起呐喊，一起講述,傾聽彼此的故事，真是太好了。”
“KMHM的著眼點就在於治癒，為了成人而製作的童話，希望他們看完電視劇，不是獲得倫
理上的口號，而是真的得到精神上的治癒。”“在電視劇策劃時，發生了歲月號沉船事件
，在如此巨大的悲劇面前，人們每天以淚洗面，身心疲憊，覺得這個社會怎麼這麼讓人心
寒呢，對著年長的人們發脾氣，大家互相指責。當時陳編劇就說，我們製作一部劇，給他
們一些安慰吧，在精神上有創傷的人們，大家一起哭，一起牽起手，從電視劇中獲得治癒
吧。”
“我們電視劇的一個拍攝特點就是每一集拍攝前的劇本引導排練，無論時間多麼緊張，我
們每一集都要進行劇本引導排練。”
“可能養成了一種習慣，一直進行劇本引導排練，如果不這樣的話，就覺得沒法進行拍攝
。拍攝是很重要的，但是拍攝出的是什麼也很重要啊。這次的作品更讓我這麼覺得，無論
怎麼忙，都要先進行劇本引導排練，如果演員們都不知道在講述一個怎樣的故事，那麼怎
麼能發揮演技呢。通過這次的拍攝經歷，後輩們都收穫了很多經驗，瞭解到mbc的電視劇
的製作環境和其他環節的構造。”
“對於電視劇中所謂的典型故事構造和其他肥皂劇，我感覺很遺憾，並且這樣的電視劇碼
前還有很多。為了戲劇衝突而故意製作的衝突，觀眾們看著這些劇，慢慢就厭煩了，而製
作電視劇的人對於老是製作同類型的劇也感到厭煩了，但是為了收視率，也沒有其他辦法
了。這樣一來，為成人們製作的電視劇就不斷褪色了，對於我這樣一個懷著希望而開始製
作電視劇的人來說，目前的現實狀況真是可歎可憂啊。”
“雖然我們盡力，高品質完成了KMHM，但是也仍然有很多遺憾之處，為了集中演繹車度賢
和吳俐珍的故事，那麼其他配角的戲份就被削減了，這其中代表性的就是車己駿和韓彩妍
，剛開始，他們二人還在故事中心軸上，但是越到後面，兩人的戲份就不斷減少了，最後
一集也都沒有怎麼描述這兩人了，其實很多粉絲還是很好奇這兩人的故事的。”
“在製作DVD時，我把刪掉的戲份附加進去了，真是對於演員們感到很抱歉，刪減了那麼
多戲份。我知道怎麼提升電視劇的收視率，身世之謎，肥皂劇裡各種要素拼湊起來，簡單
又輕鬆，大家也看得津津有味，但是這樣一來，就不會有現在這樣的車度賢和吳俐珍了，
對於車己駿和韓彩妍，我真是感到抱歉，為了保證現在這樣的KMHM，而不得不刪減了他們
的戲份，就像我們的電視劇名稱一樣，為了整部劇，“kill”了一些演員們，也heal了一
些演員，那些被kill的演員們，感謝你們，也真是對不起你們。現在，我們取得了很大的
成果，那些在默默奉獻的演員們，我要把你們應得的功勞還給你們。
最後，記者問金導演下一部作品的構思是什麼？金導演說正在頭腦中構想著，記者拜託導
演說一說下一部作品的關鍵字，他回答道“只說關鍵字，First Light，最初的光。”