最終回真中進步了, 不過有一點不夠成熟, 就是他說東城筆記本上的小說, 雖然要幾十年
, 希望等他拍成電影. 幾十年是作者寫的. 東城的小說原稿送給真中, 一定沒有留副本,
只有真中手上一份. 根本過去四五年間他就應該讓小說出版的. 留在他手上太自私了, 對
讀者也不公平.
今天如果你是投資人, 你敢投資真中做導演拍的片嗎? 那麼多名校畢業取得碩士的導演,
日本那麼多留美留歐的導演, 不像真中高中畢業工地打工出國, 為什麼不投資別人拍? 賠
錢怎麼辦?
但是有東城筆記本的小說, 就不一樣, 如果我是投資人也只好找真中拍, 因為只有真中手
上有未發表的原稿啊! 光是東城從未發表過的代表大作, 話題性就夠, 不怕賠錢可能還賺
錢. 真中沒有成功的記錄, 東城的作品成功記錄多的不得了. 所以真中要當導演要人肯投
資, 靠東城的小說是最可能的. 河下水希一定是這個意思,
真中: 總覺得一個人不能這樣無邊無際的追逐夢想. 但是因為有東城... (沒錯靠真中自
己比較難, 有東城容易多了)
河下在真中和東城去無人島就這樣畫真中了: 靠東城的劇本一定能吸引人才 (這時還是和
其他女孩曖昧)
河下還畫了其他地方我不提了, 意思就是強調真中個性比較自我中心, 可能日本年輕男孩
子很多這樣吧. 可是真中你這樣還算男人嗎? 那麼多比你好的導演, 東城的小說為什麼不
讓他們來拍? 為什麼要東城等你幾十年? 東城都被你甩了 (雖然進同一所高中一起制作電
影本來要一起念三流大學) 你就讓人家的代表作拿去出版不行嗎? 出版後爭取電影拍攝權
要透過東城的經紀人, 真中是怕自己條件不好爭取不到吧?
按作者設定最終回東城已經得直木賞了. 好比螢火蟲之墓就是直木賞得獎作, 由宮崎駿拍
成動畫電影. 比起宮崎駿, 不要說真中, 就連角倉要把拍東城的小說拍成電影, 也不夠格
. 角倉見真中時他們只說短片得了獎, 那當然是一部商業片也沒拍過, 不然會說是某某商
業片的導演. 不是說真中角倉不好, 而是當導演就這麼難. 好比山楂樹之戀當然找六十歲
的張藝謀拍, 怎麼會找像角倉這樣的年輕導演拍, 張藝謀的經驗豐富, 為什麼要找沒有經
驗的年輕人拍. 寫山楂樹之戀的女作家可年輕多了.
真中如果在這一點長大, 那才算真的成長了.