【聯合報╱記者顏甫珉 撰稿】2014/11/17
日前蔡依林一句「特技要暫時收山」，以及潘瑋柏為練習演唱會特技而受傷，引發各界對
於歌手表演特技的各種探討。
其實耍特技，說穿了，就是一種歌手找自我定位的過程，畢竟現在許多光怪陸離的人，都
能夠出唱片、開演唱會，若歌手只安安靜靜地唱歌，版面可能都比那些搞怪的人還小。
譬如說，當連天王天后發片的版面大小，都跟法拉利姐的那首「冷風吹進我的洞」版面一
樣大時，身為專業歌手的藝人們，心裡想必也不好受。
而且每位歌手自己有自己的定位，並非每個人都是歌聲一出口就能感動人，或是次次都能
唱到好歌，特技，可以說是一種尋找自我認同的過程。
這種找尋自我認同的過程，其實是辛苦，而且心理、生理都得經過嚴苛折磨與考驗，因為
耍特技，不一定是歌手自己要的，可能是經紀公司、唱片公司、周遭工作人員給的意見，
一陣討論後，就決定上陣。
其實我知道，許多藝人面對特技，都曾經問過自己，「我真的需要這樣做嗎？」包括在小
巨蛋飛來飛去、高來高去的天王、天后們，許多人都問過自己這個問題。
然後整個產業（包括媒體、唱片公司、經紀公司、製作方、投資方、粉絲、歌迷等）會給
出答案，常常給的答案是，「你不這樣做，還能怎麼做？」
所以藝人只好牙一咬、眼一閉，豁出去了
有人因為特技，反而找到另一個層面的自己，如蔡依林是個最好的例子。當初她一出道就
受到矚目，之後歷經合約問題，重新出發時，唱著「看我七十二變」，似乎是歷經低潮，
蔡依林試著找出新的自我定位。
所以她給自己的要求與壓力很高、很拚，唱著舞曲、跳著舞的蔡依林，在面對有其他更會
唱歌的天后面前，也得另外找到自己的新方向，當她發現外界都肯定她在舞技上的努力時
，挑戰更高難度的特技，成為一條Jolin找新方向的道路。
所以她挑戰體操、鞍馬、高空鋼環，近幾年的演唱會上，大家都期待著Jolin帶來什麼特
技表演，那是一段歌手得到肯定的必經過程。
Jolin沒有質疑過要這麼做嗎？我想應該有，但當下她給自己的壓力與挑戰，讓Jolin選擇
了這條路，並做到最好，這是一種只有自己走過才會了解的道路。
因為走過，蔡依林才懂得放下，學著讓自己朝向另外的階段前進，當其他人還在挑戰特技
，企圖為自己營造出不服輸的精神時，蔡依林先放下了，開啟了她另一條「PLAY」的路。
不過台灣歌手玩特技的背後，其實有著很大的風險，因為其實台灣演唱會的硬體設備並沒
有跟著歌手而進化，某些演唱會的工作人員都知道，演唱會上的許多特技，不少真的都是
靠藝人「搏命」演出，只得說靠著運氣好，或是主管機關是否真的有到場監督。
舉例來說，在台北小巨蛋中想要有各種特技表演，譬如吊鋼絲、空降等，都得經過小巨蛋
的管理方同意，但實際的狀況卻常常是許多製作方先讓藝人試了再說，而所謂的安全措施
，多數都是沒經過認證的。
據相關工作人員的說法，台灣演唱會的機具引擎中，真的能具有吊人功能的，非常少數，
所以其實台灣演唱會上的多數特技，都只是遊走在安全、危險邊緣的道具，常常是吊舞台
的機器拿來吊人，雖然吊舞台的機器負重量較高，可能也是安全，但其實也是拿命來拚搏
。
所以，特技這件事情，其實是真的在危險中的演出，而是不是每位藝人都需要靠特技搶得
目光，這不是絕對，但重點是藝人要懂得認清自己，走一條適合自己、也能挑戰自己的道
路，這樣得到的掌聲才是最實在的。
http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENTS3/9070278.shtml