四、音樂
她的選曲眼光非常精準，凡是主打歌通通都會紅，無一例外，十三張專輯沒有一張
我喜歡的歌少於五首的，其它歌手在收歌選歌上極少有她的品質和眼光。你可以說那是
她背後的製作團隊用心，不過她換了四家唱片公司都能保持著一貫的水準，她自己絕對
功不可沒。她的歌曲品質優良，一直是她闖蕩歌壇最穩固的屏障。做為一個歌手，
什麼都可以爛，歌一定要好聽。
從一開始，她就在每張專輯都投注了大量的心力製作舞曲，累積至今舞曲的數量、
品質、多樣性冠絕群倫，可說是整個華語樂壇史無前例的規模。她的舞曲數量多達
五六十首以上，數量史上最多；種類則包含饒舌、House、Trance、歐陸、Hip-Hop、
Disco、冷調、甜美、放克、雷鬼、Urban R&B、佛朗明哥、民俗風等等，極為多元；
品質上，她是唯一能用舞曲得到金曲獎最佳女歌手和最佳年度歌曲的人，不論是製作
陣容豪華度、選曲眼光精準度還是歌唱演繹舞曲的功力，都是華語樂壇首屈一指的翹楚。
說蔡依林把華語舞曲發揚光大，幫華語舞曲立了新的標杆，一點也不為過。
她至今累積了數量驚人的舞曲，不只在音樂上有著不可動搖的地位，更讓她在舞蹈
上有著別人望塵莫及的演繹餘裕，隨便一列就是整個晚上跳不完的精彩歌單，讓其它
華語唱跳女歌手怎麼比都相形失色。她能把容祖兒、蕭亞軒、李宇春、張靚穎等女歌手
甩在後面，憑的也正是她作品的深度和廣度。
而在她努力經營舞曲的同時，慢歌也沒有偏廢，雖然慢歌只占她生涯作品的40%左右
，但是張張有經典，傳唱度一點也不輸她的舞曲，累積起來並不遜於任何一個抒情歌手。
快慢雙線的並重，品質的堅持，造就出她最雄厚的作品資產，未來若有任何新人想要
達到她現在在音樂上的高度(還不包括她舞蹈上的成就哦)，沒有十年以上的苦幹實幹
是不可能達成的。
有人說她的歌很「商業」，沒錯她是走主流路線，雖然大受歡迎，但難免會在歌曲的
創新性和風格營造上受到質疑。但在花蝴蝶那張太過商業炒短線的專輯過後，她就
不太聽華納老董陳澤杉的話了，近期的「Myself概念專輯」、「MUSE」兩張，她都
全力主導整張專輯的製作，開始在嘗試不同的概念路線。Myself那張她先嘗試了
極為多變的舞曲風格，舞曲占了全部曲目的八成，其中像是「無言以對」、「派大星」
、「娘子漢」、「玩愛之徒」等等華語少見的舞曲類形，她都試著詮釋，可見得她有意
要在原本已很熟悉的舞曲領域再挖掘更多可能性。而到了「MUSE」這張，她在舞曲的
安排上就變得極為踏實而確定，曲曲都是成熟不落俗套的作品，反而轉向嘗試慢歌的
探索。青峰寫的「柵欄間隙偷窺你」及「彩色相片」、Tizzy Bac寫的「有人」、林俊傑
寫的「馬賽克」、許哲佩寫的「詩人漫步」等等，雖不是每一首都很成功，但是她
很明顯地想要尋找適合自己的慢歌新風格，整張專輯的慢歌聽下來，曲風清新富有
意境，風格多元卻又統一，竟有種文青創作歌手的感覺，完全不像是個如日中天的
銷售天后。而最後，在她唱了跳了14年之後，終於有了一首最純粹的歌，專輯最後
一首蔡健雅寫的「我」，是她第一首可以簡簡單單配著一把吉它，把自己最內心的
一面唱出來的歌，褪去了一切裝飾，餘下的只剩最初的自己，不只她每唱必哭，歌迷
每聽必鼻酸，更是她悄悄立下的新一座里程碑。也許純粹，正是最適合她的慢歌新方向，
不用太多的聲音厚度、太多的歌唱技巧，用她最初的那種語氣，好好唱首歌就好。
https://www.youtube.com/watch?v=JsYyEqJo4yE 「有人」MV
她近期兩張專輯的嘗試探索，證明了她不甘於只做一個大眾偶像歌手，她也想在音樂上
有所突破。歌神張學友在有了名人堂級的樂壇地位後，開始玩他的舞台劇、爵士樂，
不再在乎銷量多寡；但是Jolin還沒到那個高度，她仍需再出幾張大賣的專輯來鞏固
她的天后地位，要怎麼提升自己的音樂高度同時兼顧市場口味，在銷售和概念表達上
取得平衡點，是她這種準名人堂級的歌手最重大的課題。她已經紅了十幾年，這次
音樂上的轉型成功與否，關係著她能不能再戰一個世代，因此她的下一張專輯至關重要。
MUSE是她跟華納簽約的最後一張，她的下一張專輯將自己擔任製作人，自己主導整張
專輯的走向，預計11月15日發行，我很期待她會再帶給我們什麼樣的驚喜。
(未完~)