「不管 AV 女優、兔女郎還是偶像，一般女性或老太太，只要把她們想像成自己的女兒就
好，不會對女兒說的話就不要亂說，不會對女兒做的事就不要亂做，會讓女兒傷心的事就
不要去做。」
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不是很喜歡用連結負面新聞的方式來介紹作品，但《極度不妥！》第 3 集的劇情，的確
很適合作為黃子佼事件的反思（放心，絕對沒有讓人不適的畫面）。上面這段台詞來自男
主角小川，來自昭和時代的他充滿大男人思想，三不五時開開黃腔，看節目主持人吃女來
賓豆腐，則是他的日常消遣。
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只是當自己的女兒成了綜藝節目的來賓，他才發現這一切不對勁。身為人父的良知被喚起
，發現讓女兒暴露在物化眼光下有多扭曲；另一方面，這其實是個穿越時空的故事，小川
之所以萌生更進步的性別意識，是因為他曾意外坐上時光機、到令和時代走一遭的緣故。
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雖然這兩年才入坑宮藤官九郎，但總是臣服於他解構議題、塑造對立與幽默以對的犀利觀
點。《我家的故事》讓過時技藝的傳承與活化彼此對話，《寬鬆世代又如何》是新世代對
職場舊文化的反擊，《我們離婚吧》則以婚姻和選戰投射出傳統與新潮的競合。
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《極度不妥！》也是非常典型的宮九設定，只是這次格局大到超乎想像：他讓昭和與令和
的價值觀直接 battle – 只是一個是他生長的年代、一個是他仍活躍的今日，什麼樣的
設定才能同時說服兩個世代的觀眾？宮九用同樣腦洞大開的設定匹配：穿越時空。
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「本作品包含不當台詞和吸煙場面，考慮到本劇特性，將故意使用 1986 年當時的表現方
式進行播送。」
為了增添說服力，他不只讓昭和時代的小川先生（阿部貞夫 飾）來到令和，也讓令和時
代的社會學家向坂女士（吉田羊 飾）回到昭和，可想而知的是價值觀在陌生時代的格格
不入，以及科幻設定會遇到的時空悖論等趣味。但更意外的是，小川先生融入新社會後，
反而更能憑藉旁觀立場點破既有體制的盲點，以衝勁與智慧成為解決問題的人。
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雖然這是我看過宮藤官九郎最發散的作品，但可能也是我最喜歡的。越看到後面，越覺得
穿越時空其實不是重點，而是讓戲劇性成立的途徑。這些戲劇性有的是老生常談，比如職
場霸凌、性別議題，有的符合當代趨勢，比如辦公室倫理、通訊軟體禮儀，有的則犀利得
捏把冷汗，比如名人遭遇醜聞後該何去何從。但在每一集的辯證之後，會發現《極度不妥
！》想說的很簡單，就是彼此尊重的同理心。
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因此，作為一個從昭和走到令和的創作者，宮九在每集結尾安排了歌舞橋段，來釋放他思
考過的價值衝擊，並讓觀眾盡可能產生共鳴，看似突兀，卻巧妙淡化談論此類議題常有的
說教感。昭和諸多直男行徑放在今日明顯不合時宜，而令和的生活固然更進步了，但職權
騷擾的事件仍屢見不鮮，政治正確的矯枉過正更是走火入魔，許多弊病其實跟時代無關，
而是人心。
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《極度不妥！》是我今年第一部追完的影集，也因為這部戲認識許多優秀演員：從來沒發
現阿部貞夫這麼可愛，被他猥瑣大叔底下的鐵漢柔情感動到一把鼻涕一把眼淚，吉田羊不
僅再次輸出存在感十足的演出，更難得展現冷面笑匠的一面，徹底放飛自我、詮釋外冷內
熱的單親媽媽。
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此外，喜歡《Sorry! 青春》的觀眾，必然會在本劇看見許多驚喜的熟面孔，而磯村勇斗
、坂元愛登與河合優實等新生代都是貨真價實的寶藏演員，未來對他們的演出作品都會關
注。
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最後，我想特別聊聊河合優實飾演的純子，小川的女兒。
某種程度來說，青春期也是一種時空穿越。在短短幾年裡，對外界的敏感與心態的成熟卻
有光速般的變化：面對世界的善意，會懷疑自己是否值得、遭遇不如預期的狀況時，則會
放大所有不自信，純子也是如此。這個不良少女是全劇成長最多的角色，她的叛逆是武裝
，固然安撫父親的喪偶之痛，卻也無奈地壓抑身為女兒想撒嬌的渴望。
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因此當她終於吐露：「就因為我把自己照顧得很好，所以大家就理所當然，忘了我的存在
嗎？」終於明白同理心這件事，在期待他人的真誠理解之前，同樣需要先坦率表達自我，
這是《極度不妥！》瘋狂表象下跳動的細膩同理，是任何世代都適用的價值，也是宮藤官
九郎的溫柔。
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