宮藤官九郎首登高雄「確認在台人氣」 合作長瀨智也20年讚：他很狂野
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日本鬼才編劇宮藤官九郎繼今年受邀出席台北電影節後，再次訪台現身高雄電影節，出
席國際論壇與台灣導演徐漢強對談。他今（14日）在活動前首次接受台灣媒體訪問，自
曝「我以為台灣人都不認識我」，但前次訪台後得知台灣有許多粉絲，才促成了二度來
台，他也聊到過去最常合作的演員長瀨智也，大讚他「很狂野」，合作起來默契十足。
喜愛日劇的觀眾對宮藤官九郎一定不陌生，從早期的《池袋西口公園》《木更津貓眼》
《虎與龍》《流星之絆》到近年的《寬鬆世代又怎樣》《我家的故事》，以及串流作品
《我們離婚吧》《沒有季節的城市》，20多年來打造無數經典作品陪伴著劇迷成長。
他今年6月帶著改編自國片《消失的情人節》的日片《快一秒的他》首次訪台，他說：
「我不知道台灣有人在看我的作品，上一次來的時候才發現台灣人都有看我的劇，甚
至我的書還有中文版，說真的我至今無法理解台灣人為何這麼喜歡我，這次算是來確
認答案的。」
私下很喜歡台灣電影的他，對《消失的情人節》中大霈的演技印象深刻，而為了今天
的論壇活動，他也看了徐漢強入圍金鐘獎的《你的婚姻不是你的婚姻－聖筊》，接連
接觸兩部劉冠廷的作品，讓他對劉冠廷印象深刻，期盼未來有合作機會，得知《聖筊》
中湊對的劉冠廷與孫可芳現實生活中也是夫妻，「我昨天聽說之後嚇了一跳，難怪感
覺他們非常有默契。」
宮藤曾提過，創作劇本時，若能先知道演出演員，在角色刻畫上會更加順利，也因此
和許多老班底多次合作。如長瀨智也，從《池袋西口公園》到《虎與龍》《自戀刑警》，
至2年前的《我家的故事》，宮藤表示：「的確很常是先確定主角誰演才開始創作，我
和長瀨從《池袋西口公園》開始合作，已經有20年了，合作時我們通常會一起討論怎麼
做，算是非常了解彼此。」
多次合作下來，宮藤與長瀨有一定的默契，而聊到他眼中的長瀨，他笑說：「他很狂
野！他不會去設限自己的表演，我希望他做到一個程度時，他一定會超乎我的預期，
可能因為他是玩樂團的吧，音樂人體質讓他在這部分比較不會受到侷限，是我很喜歡
的地方。」他透露平常在片場兩人的交流很簡單，「他會問我說，這段要搞笑？還是
要嚴肅一點，我只要跟他說出我的需求，他就會說『我知道了』，就能表演出我要的
東西。」
其他如《池袋西口公園》《舞妓哈哈哈》的阿部貞夫，因和宮藤是幾乎同時期進入劇
團演戲的演員，「彼此很常一起討論，合作機會也比較多。」除了這些常合作的演員，
宮藤對於《寬鬆世代又怎樣》的岡田將生、松坂桃李、柳樂優彌、太賀等年輕世代的
演員也讚譽有加，認為每個人都有獨特魅力。
早期用同齡年輕人視角寫作的他，透露今年已經53歲，正在籌備以50多歲男性作為主
角的新作。他表示：「蠻多人來問我這類的作品，讓我想說是不是到了這把年紀就容
易被嫌棄，日文裡面有個字叫做『老害』，可能是因為這樣讓我覺得很有壓力，所以
想要透過作品對年輕人喊話『不要一天到晚把我們當老頭』。」
他以邀約喝酒舉例，指出自己年輕時若有長輩邀約喝一杯，會覺得是能夠學習不少事
務，「但現在我們邀年輕人喝酒，動不動就會被說是酒精騷擾（alcohol harassment），
不太受到歡迎，這讓我覺得很震撼，也覺得現在大家不願意跟我們喝一杯，蠻令人感
到傷心。」
聽到博愛座最近在台灣成為議題，他也分享：「以前在日本，年紀大的人要年輕人不
要翹腳或是腳不要張太開，年輕人都會聽，但現在如果說，反而有可能被罵，所以就
變得不敢說，會覺得有點恐懼。所以我才想說要寫一個這些歐吉桑正在努力適應社會
變化的連續劇。」
他指出，早期創作時是用年輕人角度來寫故事，如《池袋西口公園》是將當時所感受
到的年輕人壓力，透過作品來抒發，「現在社會慢慢在轉變，我的立場也不同了，所
以高齡者的悲傷與憤怒等反而是我覺得有興趣的題材，以前寫《木更津貓眼》5個角
色的台詞我覺得很開心，但之前寫《監獄公主》時，寫50多歲女性們的台詞我居然覺
得更開心，這就是我心境上了有了改變。」
包含《寬鬆世代又怎樣》，他也強調自己並不是用年輕人的視角去寫，「我寫的時候
是出自對他們的興趣，他們為什麼會這樣？他們為何不試著溝通？這背後應該有什麼
原因吧，是我開始對與自己不同的存在感興趣，才會有的創作。」不過講著講著他說：
「但我好像這樣下去會繼續變老欸，應該還是要多寫寫年輕人的故事才行。」