【神劇製造機番外篇】 編劇女王追劇片單大曝光 讚《俗女養成記》比很多日劇好
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野木亞紀子左手改編、右手原創，雖遊刃有餘，卻被工作占據大量時間，平常根本沒時間
追劇，只能趁工作空檔撥出一整天時間趕進度。
她說：「如果有受歡迎或有話題的戲劇，不論是串流平台上或電視台播出的，我都會看一
下。但平常真的沒什麼時間。」她通常追日本以外的劇居多，如果是日劇，只會看第一集
。
被問及會推薦粉絲看哪一齣劇時，她坦言很喜歡拿過艾美獎的美劇《這就是我們》（
This Is Us），大衛林區執導的《雙峰》她也喜歡。基本上她看劇集不會挑特定國家製作
的作品，只有看電影時會挑導演。
外界都說她原創的作品《法醫女王》很像美劇，對此野木亞紀子透露，其實這部作品在戲
劇節奏上，她反而是參考英國BBC推出的劇集《新世紀福爾摩斯》。
野木亞紀子去年首次應邀來台，在此之前看過看過侯孝賢的《戲夢人生》，以及楊德昌導
演的作品。她日前來台和《俗女養成記》系列的導演嚴藝文和編劇黃馨萱對談，行前特別
看了這部作品，「很有趣。」
她說：「這是我第一次看台劇，好奇的是，台灣的喜劇都是這樣（誇張）嗎？」她對《俗
女》的評價高，直說拍得比很多日劇還好，甚至將之比擬為台灣版的《這就是我們》。
近年國際串流平台興起，觀察此現象對日本影視產業帶來的影響時，野木亞紀子表示，雖
然她也常看串流平台，但日本的電視台比較強勢。「主要是觀眾還是習慣在同一時間與親
朋好友一起收看，炒熱氣氛，也有參與感，這樣的情形還滿常見的。」
她觀察，有些日本節目只在串流平台上架，不太容易在當地社會造成話題。她認為，日本
目前還沒做出像《魷魚遊戲》那樣、足以引發全球爆炸性話題的作品，她期許未來日本影
視圈能透過串流平台，打造出具話題的影視作品，傳送到全世界。
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【神劇製造機番外篇】《犬王》導演力邀野木亞紀子改編劇本 原因曝光
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日本人氣編劇野木亞紀子除了日劇，也參與數部電影的改編工作，包括《罪之聲》《犬王
》《圖書館戰爭》系列和《俺物語！！》等。
她表示，每部作品投入的心力不同，印象中《罪之聲》較耗時間，因為它是依照真實事件
改編，必須盡力了解事件全貌，因此花了很多功夫研究。
至於《犬王》是她首次參與編劇的動畫片，該片導演湯淺政明看過《重版出來！》，認為
改編得不錯，因此主動邀請野木亞紀子擔任編劇。
該片改編自作家古川日出男重新詮釋歷史的小說《平家物語 犬王之卷》，野木亞紀子先
前不知道有這本小說，看完後發現原作的敘事偏散文形式，故事較鬆散，拍成電影時，必
須將它轉化成完整、有連貫性的故事。
同時，書中主角犬王有一個朋友叫友魚，「由於他們是雙主角，所以我在人際關係上去強
化兩人的關係。」
《犬王》以日本傳統藝術能樂結合現代搖滾樂，片中有大量歌曲演出。對此野木亞紀子表
示，湯淺政明的想法很獨特，她記得寫劇本期間跟導演、製作人和負責作曲的大友良英開
會，當時大家完全不知道湯淺要用什麼樣的歌曲。
她說：「大友良英很辛苦，因為寫不出導演想要的。大友良英原本認為犬王是很傳統的日
本角色，想要寫出具有強烈日本風格的歌曲，結果湯淺政明卻想要結合搖滾樂，連我們看
到都嚇了一跳。」
該片在第78屆威尼斯影展地平線單元首映，之後入選多倫多國際影展特別放映單元，也獲
富川國際動畫電影節長片競賽部門優秀獎和加拿大奇幻電影節最優秀動畫獎今敏獎，已於
去年在台上映。
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【神劇製造機番外篇】神劇製造機創作訣竅不藏私 「自己先演一下」角色上身
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野木亞紀子小時候夢想當漫畫家、演員，高中畢業後一度立志當導演，因此大學時期選修
相關課程，看了大量電影。她前陣子來台接受本刊專訪，也分享自身的編劇養成經驗。
她表示，就學期間看過的電影超過200部，通常看完後會寫下感想。許多人好奇哪些片對
她的影響比較深，她說：「我看過很多片，也有很多喜歡的作品。很多人問我被哪一部作
品影響，但其實沒有。」此外，多看書、看舞台劇，對她來說也是自我訓練的一環，對創
作很有幫助。
野木亞紀子看電影時，對各個類型生冷不忌，成為編劇後，也想多方嘗試，「什麼類型都
想寫，包括恐怖片。」
她應邀出席上屆高雄電影節的講座，會中提到不喜歡做同樣的事情，因此改編《月薪嬌妻
》大獲成功後，下一部就想寫和它完全不同的劇，作品類型很多元。
她分享創作訣竅表示，寫劇本時會在電腦前揣摩角色，「自己先演一下。」方法是寫了對
白後，試著念出來聽聽看，此法對於寫出流暢的對白頗有助益。
野木亞紀子繼《月薪嬌妻》，先後推出原創作品《法醫女王》和《非獸性男女》，前者涉
及法醫專業和解剖學，女主角為石原聰美；後者呈現都會女性上班族的甘苦，女主角是新
垣結衣。
她表示，《非獸性男女》中，新垣結衣的角色發想是野木的朋友，「她當時和新垣結衣同
年紀，工作做得很痛苦，我依照這位朋友的背景來參考，讓角色更加豐富。」
野木亞紀子合作的女星除了上述2位，還有《重版出來！》的黑木華，以及即將於3月推出
《FENCE》的松岡茉優等。談到塑造角色時她表示，要視個別作品而定，「日本製作戲劇
時，會在企劃階段先選角。例如《法醫女王》選到石原聰美，之後才去思考如何寫出能發
揮石原聰美魅力的作品。」
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【神劇製造機番外篇】王牌編劇「從早寫到晚」 她成名後沒空做1件事好遺憾
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日本人氣編劇野木亞紀子圈粉無數，改編作品《重版出來！》《月薪嬌妻》為劇迷津津樂
道，也讓人好奇她的工作模式，以及創作的心路歷程。
她說：「我不太了解台灣（製作連續劇）的模式，但在日本拍連續劇時，是一邊拍一邊寫
劇本，所以會非常忙，要追著集數跑。那時我就會每天從早上寫到晚上。」
此外，不同的作品，每集所需的拍攝天數不定。通常一齣劇要開拍之前，她已經完成5集
的劇本。即使如此，拍戲那段時間仍得跟時間賽跑，可想而知壓力極大。
日劇的編輯有團體作業和單兵作戰2種工作模式，野木亞紀子都參與過。她比較兩者優缺
點時坦言：「我不太喜歡團體創作。因為如果大家一起做，角色會有點改變。別人寫了一
個角色，到你手上後，可能會因不喜歡別人的刻劃方式而想修改。」
若遇到上述情形，只有劇本的主要創作者，在製作人許可下能修改角色設定。「這種團體
創作的方式有點像美國編劇室的形式，你可能會需要一個優秀的製作人或showrunner（編
劇統籌），否則可能做不起來。」
她認為，目前日本沒有這樣的主創人才，因此以團體創作寫出來的劇本不會有好成果，實
際上她參加過2次，成果也不盡如人意。
至於工作頻率，她不諱言希望一年做一部，但是計劃總是趕不上變化，難免會有一些事情
進來，打亂她的安排，「有時一年得寫3部，很辛苦。」也因此從小愛看漫畫的她，如今
完全沒有時間看漫畫了。