天皇的料理人 第六話 （那個、第五話也順便一下）
又是很長的心得XD
全部十二話來講，第六話在戲劇節奏中，是相當重要的中間點。
在劇情上是日本的總結與巴黎的開始，在人物上要有顯而易見的弧光，
而作為單集連續劇所需具備的可看性也厚實飽滿，舉足輕重的一話。
從這個角度來看，這一話發揮得相當出色。
篤藏在這一話前半，退無可退，前無去路，那種
「知道自己不能待在這裡，卻哪裡也不能去」的荒蕪感，表現得相當動人。
而後半那種那種「雖千萬人吾往矣，積極而不著急」的氣勢，也有十足的說服力。
篤藏一直是一個很有趣的角色，著墨最多的角色，但卻不是一個單純的角色。
篤藏到底有著什麼樣的性格呢？
直率、莽撞、善變、專注，很難用單一面向的詞來形容他，
行為是複雜的，但性格是單純的，思想是多變的，但初衷是不變的。
篤藏很耐人尋味，即便你知道，我知道，獨眼龍也知道篤藏會成為後來的御廚，
我們還是不知道，這齣戲要描繪的篤藏有著怎麼樣的一生，
會經歷怎麼樣的事件，內心如何成長，除非我們看到最後一刻。
我覺得這是編劇成功的地方，但這同時也是演員最大的挑戰。
編劇可以把劇情的每一個轉折每一個事件在劇本裡交代得清清楚楚的。
但是要怎麼在觀眾面前呈現出來，這是演員的功力。
我們究竟從哪裡看出篤藏內心的矛盾、衝突、轉變？
森下是很老練的編劇，在第六話裡幾乎重要場景都出現兩次以上。
比方說：
1.父親來看哥哥說到篤藏來借錢要去巴黎，
下一個呼應場景就是父親拿著巴黎來的信給哥哥。
2.新太郎畫畫的場景，篤藏埋怨自己的處境，
下一個呼應的場景就只有新太郎和茅野，篤藏在為了去巴黎而努力了。
3.主廚吃到腐爛的咖哩，把篤藏訓了一頓，
下一次來吃到普通卻好吃的要命的咖哩，就是要拿極品裝備來為篤藏送行了。
以此類推，相同場景，但劇情發展有所差異，藉以顯示主角在事件中的成長，
這是編劇的功力。
但是，把這些差異優秀的的演出來，這個獎，絕對要誇在演員身上啊！
「どやっじゃ」這個口頭禪是篤藏的自創語，本身沒有特別的含意，
所以，這樣的台詞要怎麼發揮，我覺得是相當有趣的看點，也是演員功力大考驗！
佐藤健演得好到我想做一連串的GIF圖來好好分析一下
「どやっじゃ」一詞在各種情境下的語意搭配篤藏的各種表情
（莫名變成訓詁了XDDDD而且是日文單字訓詁......有空再來做XDDDD）
好的演員就是做到相信自己就是角色本身，也讓觀眾相信。
不論是外在的扮相、言行、刀工，內在的性格、衝突、成長，
篤藏的演出，目前沒有讓我出戲的地方。十足的說服力與感染力。
篤藏的感染力除了臉部表情之外，聲音表情也是一絕。
不論是第五話隔著拉門和哥哥對話那時，還是收到主廚刀哽咽那時，
就算沒看到臉，只聽到聲音也充滿存在感！
哥哥的演出也是感染力十足！不是一味的關愛，慈祥的眼神，在獨自一人時，
也會露出自我厭惡與憤恨的表情，看得我老淚縱橫。
而託媽媽轉交給篤藏的信，字字動人，和東京時由辰吉轉交的那封信的感動又不盡相同。
森下老師的台詞功力已經是出神入化的境界了。
然後，說到出戲……
上週，第五話我卡在一個地方完全出戲，導致接下來的劇情完全進不到腦子裡。
河邊那場戲究竟是怎麼回事？
用再多的蝸牛殼都不足以說明俊子突然改變心意要退出篤藏生命的決心是怎麼來的。
角色的選擇反映創作者要呈現的價值觀，這也是為什麼編劇必須很謹慎選擇安排事件
的原因，每個事件都會導致劇情往不同方向發展。但是讓劇情往同樣方向發展的事件
卻可能有很多選擇。
這個時候，人物怎麼選擇，就體現了編劇的價值觀。
這一點我個人是站在森下老師的對立面，選擇用不同立場去看待俊子這個角色。
我必須說我對俊子的設定相當反感。
在戲裡來說，俊子她從頭到尾都沒有錯，她完全迎合丈夫的所有需求，
溫柔、貼心、聰明、堅韌、為了心愛的人，完全沒有考慮自己，
簡直是身兼所有傳統婦女美德的完美典範。
（而這樣的典範也不是第一次出現在森下老師的筆下，請參見仁醫中的橘咲。）
對於這樣完美的女性，在上一話那種時刻，做出要將篤藏推離自己身邊，
好讓他站上國際舞台的犧牲舉動，我完全可以理解，卻無法認同。
我對於這種「我所做的一切都是為了你好，雖然我心如刀割，但還是要說著違心之論傷害
你，把你推離我身邊……」的心態，有非常嚴重的邊際遞減效應。
黑木華在說到孩子沒了之後的表情相當好，以致於我滿心以為俊子說的是實話，
雖然傷人，但是俊子終於說出真心話了，真好。沒想到到了最後，
俊子所做的一切都是為了成全篤藏的演出，我只能說戲中戲的內心戲實在太強大。
（謎之音：但是這樣寫收視有14.5，你打我啊）
我反感的原因是，這麼善解人意蕙質蘭心冰雪聰明的俊子，為什麼無法信任兩個人
的愛情呢？她從頭到尾只相信自己，她的所有決定都是對的，都是好的，
都是為了篤藏好的。她不相信篤藏，不相信篤藏可以同時照顧她同時追求夢想，
不相信兩個人比一個人更可以克服困難。
這樣犧牲自己成全別人的心態，難道不是某種悲劇性格的傲慢嗎？
（請注意，在這齣戲裡目前為止，幾乎所有的人都沒有說過假話，只有俊子說了違心之論
每一個人都曾經對篤藏說過重話，但是只有俊子說的重話是假的......這什麼邏輯？）
從戲外來說，一個蝸牛殼，就讓俊子決定推翻之前的完美形象，不僅說服力過於薄弱，
也不免流於編劇的一廂情願。
再者，第六話是中間點，是重大轉折，第五話勢必要製造主角的種種低潮、
挫敗、打擊、死亡，這個我能理解，但是不假思索地複製自己過去成功（習慣）的模式
，為了製造劇情高潮而讓主角陷入低潮，為了加強衝突而刻意營造煽情，
這樣的手法，對於森下老師而言，未免太過偷懶了。
要讓觀眾看到怎麼樣的價值觀？如果有抱持著這個想法在做戲，
我相信這個橋段應該可以設計得更渾然天成，
也更能夠傳遞石丸製作人與森下老師想傳遞給觀眾的積極、正面意義。
更何況，史實明明很溫馨啊！我很喜歡史實的鈴鐺哏啊！為何變成錢包？
Anyway！篤藏終於到法國了，背著刀走在巴黎街道的身影太有趣！
一樣期待下一集！